Уроки Александра Лапина. Урок седьмой. Где искать содержание

Текст © Александр ЛАПИН, 2009

Начнем с того, что большинство фотографий или имеют слишком понятное содержание, или не имеют никакого.

Эту ситуацию, вообще говоря, не стоило снимать. Во-первых, возникла она благодаря усилиям дизайнера, а не фотографа. Во-вторых, ее уже оценил весь город. И, в-третьих, ее можно было разыграть поинтереснее, если более точно выбрать персонажей в трамвае (Фото 1).

Часто фотограф и сам не смог бы объяснить, какой смысл в его снимке (Фото 2).

Очень часто автор использует «Фотошоп» для мнимого улучшения своих фотографий, не думая о смысле (Фото 3).

Конечно, все это никак нельзя назвать находкой фотографа, который, казалось бы, хочет сообщить нам что-то такое о жизни, чего мы не знаем и никогда не видели. Но давайте говорить о более содержательных примерах. Начнем с самого сложного.

Язык фотографии — слишком сложное понятие, чтобы пытаться исчерпывающе его классифицировать. Мы рассмотрим лишь некоторые особенности этого языка, связанные с тем, что фотография — это во всех случаях плоское и моментальное изображение реального мира.

Прежде всего, фотография — самое подробное изображение какого-либо события, ситуации, факта, имевшего место в жизни. Так, может быть, язык фотографии — это и есть язык жизни, т.е. перечень всех жизненных коллизий, которые в жизни происходят или могут произойти?

Нет, конечно. Фотография безусловно напрямую связана с жизнью. Понимание жизни и большой жизненный опыт необходимы фотографу, кто спорит. Но фотография — это не сама жизнь, а всего лишь ее изображение. Более того, изображение это значительно отличается от изображаемой реальности в силу разных причин, рассмотренных ниже. Содержание изображения в отличие от содержания изображаемого — это не то, что происходило в жизни, а то, как это выглядит на фотографии. А также то, что увидит в этом зритель.

Не будем забывать и о том, что изображение реальной жизни на фотографии так же бесконечно непостижимо и многозначно, как и сама жизнь. Тем более что это всего лишь один момент происходящего.

Это жизненное, человеческое наполнение фотографии — самая важная часть ее содержания. Однако помимо того, что изображено, есть и другая сторона — как изображено. Все зависит от соотношения этих что и как. В одном случае что гораздо важнее, чем как. Это, например, документальная фотография. В другом, наоборот, более важно как, а что не представляет интереса.

Помимо этого, сама фотография, как мы уже говорили, рассказывать не умеет. В ней огромное количество информации для глаза, но часто недостаточно для полного понимания происходящего. Поэтому содержание такого изображения мы во многих случаях больше придумываем, нежели «прочитываем».

Все будет зависеть от способа этого придумывания. Ведь фотография по сравнению с литературным описанием предельно конкретна. Так что критику в своем мыслительном процессе хорошо бы опираться именно на эту конкретику.

И все же критик чаще всего не видит саму фотографию, хотя и смотрит на нее...

____________________________
Полный текст статьи читайте в 2 номере журнала «Foto&Video». По истечении 3-х месяцев с момента появления журнала в продаже, на сайте публикуется полное содержание номера, включая все статьи и фотографии.