Андрей Чежин о съемке камерой Holga. Правила игры

Текст и фото Андрей ЧЕЖИН

Для получения фотографий совсем не важна сложность и дороговизна фотоаппарата. Как известно, снимать можно и консервной банкой, главное — правильно в ней сделать дырку. Кажется, что чем проще камера, тем проще ей снимать. Снимать-то, может быть, проще, но для получения интересных фотографий нужно все-таки смотреть и думать, думать и смотреть.

Покупая в США в 1999 году пластиковую китайскую камеру Holga, я осознавал, что фотографирование с ее помощью нисколько не противоречит моему кредо — концептуальность и непредсказуемость фотографического процесса, самодостаточность фотографических средств выражения. А поработав этой камерой, я понял, почему она мне необходима. Думаю, это очень интересно — превращать недостатки камеры в достоинства. Сегодня «Хольга» для меня — совершенная камера.

Интересно, что в 1999 году я покупал камеру за 20 долларов, думая, что это довольно дорого. Теперь же, с небольшим «тюнингом», в России она стоит 2-3,5 тыс. руб. Я понимаю, это мода, но также думаю, что это не случайно.

Развитие аппаратуры, материалов, технологий приводит к тому, что, добившись высокого качества изображений, многие фотографы начинают задумываться о своих ощущениях от полученного материала. И в какой-то момент приходят к выводу, что им не всегда нужна идеальная резкость, гладкая, вычищенная картинка. Тогда они начинают искать возможности обобщения изображения. Поэтому в такой фотографически развитой стране, как США, а потом и по всему миру, началось увлечение моноклем, камерой-обскурой, той-камерами, съемкой консервной банкой, спичечным коробком и проч.

Понятно, что развитие фотографии, как и любое другое развитие, происходит циклически. Сегодня мы видим некий возврат к началу ХХ века, но на другом уровне. Думаю, что у многих фотографов возникает протест против фотографических программ, на которые их подсаживают производители современной техники. Фотографы хотят освободиться от давления этих программ и выбирают зачастую самый простой путь — отказ от них и как следствие этого — упрощение орудия труда. Вилем Флюссер/Vilem Flusser в своей статье «За философию фотографии» писал, что вырваться из порочного круга зависимости от программ фотоаппарата фотограф сможет, лишь сломав, обманув эти программы, освободившись от них, хотя, как известно, полностью освободиться невозможно, но нужно хотя бы пытаться…
____________________________
Полный текст статьи читайте в 1 номере журнала «Foto&Video». По истечении 3-х месяцев с момента появления журнала в продаже, на сайте публикуется полное содержание номера, включая все статьи и фотографии.