Техника клише-верр. Визуальный шифр

Из серии «Письма без слов», 2004

13.02.2009 02:54:56

Фотографии давно не надо отстаивать свое место в одном ряду с живописью и графикой. Их симбиоз — явление уже привычное. Более того, прорастая друг в друга, в руках мастера эти виды искусства создают новые художественные формы

Текст Дарина АЛЕКСАНДРОВА
Фото Надя КУЗНЕЦОВА

«Враг фотографии — условность…
Спасение фотографии — эксперимент».
Ласло Моголи-Надь
Из книги «Видение в движении» (1947)

Надя КУЗНЕЦОВА родилась в Днепропетровске. Окончила Высшее художественно-промышленное училище. Член Союза художников России с 2001 года. С 2000 года активно использует в своем творчестве фотографические технологии. Постоянный участник выставок художественной фотографии. Работы Кузнецовой находятся в музеях, галереях и частных коллекциях России, Германии, Великобритании, США, Швейцарии. www.fotokunst.ru

На заре своего существования фотография находилась в весьма неоднозначных отношениях с другими видами изобразительного искусства: отсутствие устоявшихся художественных традиций и принципов порой вынуждало ее заимствовать эстетические нормы и творческие приемы. Рисунок, живопись, графика и литография нередко становились образцами для подражания, однако сами были лишены способности отражать реальность с той точностью деталей и бескомпромиссностью, на которые была способна лишь фотография.

Технический и художественный расцвет фотографии пришелся на 50–60-е годы XIX века, когда на смену дагерротипу и калотипии пришел мокрый коллодионный процесс. Его автор Фредерик Скотт Арчер предложил использовать стекло в качестве основы, на которую наносился светочувствительный состав (см. материал Алексея Алексеева «Вечный коллодий», F&V №2, 2009). Метод Арчера позволил не только сократить время экспозиции до нескольких секунд и значительно удешевить процесс получения изображения. Как пишет редактор книги «Новая история фотографии» Мишель Фризо, введение в оборот стеклянного негатива дало «новое отношение к сюжету и, шире, новый подход к реальности». Фотография была наконец-то признана самостоятельным видом искусства и начала пользоваться большим вниманием художников, граверов, литографов, офортистов и ученых, пытавшихся найти ей применение в своих исследованиях и творческих экспериментах.

Появление стеклянных негативов не только упростило получение «слепков с реальности», оно инициировало возникновение множества ранее неизвестных приемов и процессов. Одним из них стал клише-верр (франц. clich8 verre — стеклянное клише) — результат взаимодействия возможностей фотографии и традиционных изобразительных техник, таких как рисунок и литография. Техника клише-верр, также известная как «стеклянный негатив», — еще один способ получения изображения без фотоаппарата. С одной стороны, ближайшими родственниками техники являются фотограмма и люминограмма, а с другой — гравюра и офорт.
____________________________
Полный текст статьи читайте в 3 номере журнала «Foto&Video». По истечении 3-х месяцев с момента появления журнала в продаже, на сайте публикуется полное содержание номера, включая все статьи и фотографии.

Материал опубликован в 3 номере журнала Foto&Video за 2009 год.
Купите электронный номер и/или оформите онлайн-подписку.

Материалы по теме

	Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы» 29.04.2016
	Изменение видимого. Фотографическая монотипия Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток 18.11.2015
	От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее 18.11.2015
	Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов Разрабатывать такие сложные и точные инструменты, как фотографические объективы, могут не только известные корпорации, но и грамотные любители художественной оптики 18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ

Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Техника клише-верр. Визуальный шифр

Материалы по теме

Календарь событий и выставок