20.07.2010
Количество женщин-фотографов, большое количество молодых женщин-фотографов и уменьшение их числа среди тех, кому к тридцати и за тридцать, — тема любопытная, но вполне интернациональная. как всегда, в россии у всякого феномена есть свои особенности, но в целом, «женское движение» в фотографии и в нашей стране может быть описано исходя из глобальных моделей его развития.
Ирина ЧМЫРЕВА
Маленький племянник подкрадывается и хитро заявляет: «Я — человек, а ты... женщина!»
Сон в руку, и устами младенца глаголет. особенно, когда пишешь текст о женском начале в современной русской фотографии. По счастью, сейчас лето и нет никаких специальных дат, наличие которых объясняло бы причину появления этого текста. Никаких заказов, никаких обязательств, исключительно интерес к самой теме.
Количество женщин-фотографов, большое количество молодых женщин-фотографов и уменьшение их числа среди тех, кому к тридцати и за тридцать, — тема любопытная, но вполне интернациональная. Как всегда, в России у всякого феномена есть свои особенности, но в целом, «женское движение» в фотографии и в нашей стране может быть описано исходя из глобальных моделей его развития. Множество юных ярких фотогра-фесс по сравнению с числом заметных юношей-фотографов подобно процессу в художественных школах, где девочек гораздо больше, чем мальчиков, и на младших курсах художественных институтов лучшие результаты у девочек, а вот потом. их остается меньше, и они редко получают тот уровень признания, что их коллеги-мужчины. С чем это связано? Изображение как форма выражения интуитивного «зарифмованного» знания близко женскому сознанию; девочки быстрее развиваются, чем их сверстники; позже вступают в силу законы природы и социума: у женщин появляются другие заботы, у большинства меняются приоритеты, происходит переоценка личных ценностей, и фотография как творчество, требующее самоотречения и отречения от мира, уже перестает быть прерогативой.
Полный текст статьи читайте в
8 номере журнала Foto&Video за 2010 год.