Photokina 2008; Кельн, Германия. Статистика и эмоции

Текст и фото Владимир НЕСКОРОМНЫЙ
Кельн — Москва

Иногда кажется, что на выставку Photokina нужно приехать только для того, чтобы пересечь Рейн по знаменитому мосту Гогенцоллернов/Hohenzollerbrueke, ведущему от Кельнского собора к выставочному комплексу. Овеянный ореолом таинственности, он буквально заряжает тебя на целых два года, которые проносятся между выставками. Ветер, чайки, огромные туши судов, проплывающие внизу, флаги над головой, проходящие поезда, от которых сотрясается мост, — и ты начинаешь думать, что все это составляет некий таинственный обряд, после которого ты вступаешь в новый этап своей жизни, где тебя ждет успех, когда твои фотографии станут лучше и ты превратишься в знаменитость. Всего лишь нужно — обогнуть Кельнский собор и ступить на узкую дорожку вдоль ферм моста.

Общая тональность всех отзывов о выставке сводится к одному — «Ах, как скучно стало!». Вроде как нет былого ажиотажа, все как-то вяло. Интересно, а чего ожидают эти скептики? Рынок как был, так и остался. В связи с реконструкцией выставочного центра традиционная схема размещения основных участников — мировых гигантов изменилась до неузнаваемости. У компании Agfa вместо немыслимых размеров павильона — скромный стенд. А вот Fujifilm и Kodak все так же потрясают своими размерами. В первые дни в пресс-центре по-прежнему просто не протолкнуться. На выставке было аккредитовано около 6 (шести) тысяч журналистов из 68 стран мира. Скажу честно, шести тысяч я не видел, а вот пару сотен в пресс-центре периодически наблюдал. Хотя заявленные цифры, безусловно, весьма внушительны.

Если и исчезла какая-то изюминка, то это совсем не означает, что фоторынок стал хуже, что фотография похужела, нет. Просто все стало качественно иным. Судите сами. Десять лет назад, в марте 1998 г., в мире появилась первая 1-мегапиксельная цифровая фотокамера Fujifilm FinePix 700 по цене в 1 тыс. долларов. Тогда это была сенсация. Зеркалки с разрешением 6 Мпикс. стоили немыслимых денег — до 20 тыс. долларов.

Действительно, к настоящему времени гигантская битва мегапикселей закончилась, и компании-производители стремятся оснащать свои камеры любительского уровня продвинутыми функциями, которые позволили бы им приблизиться к производительности профессиональных зеркалок, причем никак не усложняя их управление.

Тенденция выставки Photokina 2006 — цифровые зеркальные камеры с разрешением в 10 Мпикс. На настоящее время этот показатель стал уже промышленным стандартом, поэтому глобальный тренд этого года — полноформатные матрицы. Canon EOS 5D Mark II (21 Мпикс.), Sony Alpha 900 (25 Мпикс.), Nikon D700 (12 Мпикс.). Компания Leica запустила новую фотосистему Leica S2, где цифровая зеркальная фотокамера оснащена увеличенным сенсором формата 30х45 мм с разрешением 37,5 Мпикс.

Тенденция к переходу на полный формат прослеживается и в более тяжелой технике. Так, Hasselblad H3DII имеет сенсор формата 36х48 с разрешением 50 Мпикс. А цифровая приставка P65+ от Phase One и Dalsa оснащена матрицей практически формата 645 (53,9х40,4 мм) и с разрешением 60 Мпикс.

Другая тенденция — стремление к компактности. Практически накануне выставки было объявлено о создании формата Micro Four Thirds (объединенные усилия Panasonic и Olympus). И прямо перед «Фотокиной» Panasonic объявил о выпуске новоформатной камеры Lumix DMC-G1, а Olympus представил только прототип. Но слово уже сказано!

Компактность дополняется многофункциональностью и мобильностью. Вообще цель производителей — создать камеры некоего промежуточного уровня, которые будут сочетать в себе удобство компактных камер и производительность зеркальных. Первые черты уже наметились. В зеркалках появляется режим Live View, на смену оптическому видоискателю приходит ЖК-видоискатель. Все преимущества, которые дает набор сменной оптики, пытаются заменить универсальностью мегазумов. В зеркальных моделях появляется функция видеозаписи (Nikon D90, 1280х720), а в видеокамерах — фоторежим высокого разрешения (Canon HG20, 2,7 Мпикс.). Компактами с возможностью видеозаписи высокой четкости сейчас уже мало кого удивишь.

Есть еще куча мелких, но полезных функций, например, определение GPS-координат. Казалось бы, в эту категорию можно было бы включить и функцию распознавания лиц (Face Detection), однако в реальности это не такая уж и мелочь. Во многих камерах благодаря применению этой технологии реально повышается качество портретов — улучшается цвет и тональность лица. В специальных сюжетных программах ретушируются дефекты, кожа становится более бархатистой; в сложных условиях освещения функция Face Detection концентрирует свои действия на яркости лица, подбирает по лицу мощность вспышки и проч.

А теперь обратимся к цифрам, показателю немного скучному, неэмоциональному, зато точному. По данным аналитической компании GfK, в 2007 г. в мире было продано 126 млн цифровых камер. В текущем 2008 г., согласно прогнозам, это число возрастет до 140 млн. В странах Восточной Европы (включая Россию) доля камер с разрешением 7-9 Мпикс. составляет 73 процента — почти три четверти. Для сравнения: еще два года назад половину продаваемых камер составляли 6-мегапиксельные модели, а в текущем году, как ожидается, их доля сократится до 6 процентов, почти в 8 раз.

Соотношение компактных и зеркальных камер для тех же стран Восточной Европы (Россия) составляет 95 к 5 процентам, причем эти показатели справедливы как для 2007, так и для 2008 г. В Японии эти показатели составляют 9 (2007, зеркалки) и 11 (2008, зеркалки), в Западной Европе — 7 и 9. Таким образом, можно заключить, что в восточноевропейских странах зеркалок продается примерно в два раза меньше, чем в западноевропейских державах и Японии.

Излюбленная тема современных высокотехнологичных дискуссий — мобильные телефоны, цифровые компактные фотокамеры и камерофоны. Итак, Восточная Европа (Россия): 2006 г. — доля сотовых телефонов без встроенной камеры составила 42 процента, камерофонов — 58 процентов. 2007 г. — доля камерофонов возросла до 67 процентов, в 2008 г. ожидается рост до 70. Для сравнения — ситуация в Японии: 2006 г. — 93 процента, 2007 — 96, 2008 — 98. Практически 100 процентов камерофонов!

Теперь перейдем непосредственно к России. «Российский рынок изображений» аналитики той же уважаемой исследовательской компании GfK назвали «выгодным, с огромным потенциалом для дальнейшего роста и развития». Локомотивом рынка являются камеры с разрешением 8-9 Мпикс., их доля достигает 45 процентов. Доля компактных камер по сравнению с зеркальными растет быстрее. А в совокупности в сегменте цифровых фотокамер в 2008 г. по сравнению с 2007 г. ожидается как минимум 20-процентный рост объема продаж и выход на уровень 6 млн проданных моделей в штуках. Отражая тенденции рынка цифровых камер с высоким разрешением, одновременно растет рынок карт памяти. По сравнению с 2007 г. в 2008 г. ожидается 35-процентный рост. Среди модификаций носителей информации сейчас доминируют карты объемом 1, 2 и 4 Гб. По причине того, что в настоящее время в России присутствует большое количество мини-фотолабораторий, и они все еще довольно активно эксплуатируются, исследователи GfK сетуют на то, что рынок домашних принтеров находится в состоянии стагнации.

Вообще роль России на мировом фоторынке довольно странная. Гигантские амбиции отечественных фотографов и предпринимателей никак не подкрепляются реальными делами. Об этом свидетельствует даже элементарная статистика, взятая из выставочного каталога.

Всего в этом году участвовало 1523 компании из 49 стран. Для сравнения: в 2006 г. было 1579 участников из 46 стран. Иными словами, компаний стало меньше, а стран представлено больше. Однако все эти количественные изменения совершенно несущественны, и важны другие цифры. В этом году более 200 (двухсот) новых участников. Число посетителей достигло 160 тыс.

Вполне очевидно, что немецкие компании преобладают, всего их 519 (2006 г. — 550), однако суммарная доля иностранных все равно больше — 66% (65). Среди них 162 компании из США (142), 199 — из Китая (189), 89 — Гонконга (75) и 80 — Тайваня (68). Для сравнения — данные по японским компаниям, которые определяют мировой фоторынок: в этом году участвует 48 компаний (2006 г. — 55). Т.е., на самом деле, важно не количество, но качество.

А теперь немного грустной, но отрезвляющей информации. Россия была представлена на выставке Photokina всего одной (!) компанией — ОАО «Лыткаринский завод оптического стекла», ЛЗОС. Легендарный производитель «Зенитов», ОАО «Красногорсий завод имени С.А. Зверева», участвовавший в выставке 2006 г., на этот раз не приехал. Это к вопросу не столько о состоянии отечественного фоторынка, сколько о существующем (или несуществующем?) фотокомьюнити в России и отношении к фотографии не только как к источнику получения прибыли, но и как к весьма серьезной составляющей духовной жизни страны.

В рамках крупнейшей мировой фотовыставки Photokina 2008 Россия, согласно статистическим данным по представленным компаниям, стоит в одном ряду с такими странами, как Лихтенштейн (один участник), Мальта, Монако, Люксембург, ЮАР, Индонезия, Латвия, Литва, Норвегия, Филиппины, Таиланд, Сирия, Словения, Южная Африка, Объединенные Арабские Эмираты, Египет, Австралия и Республика Беларусь, которая представлена тоже одной компанией — Yukon Advanced Optics/Beltex Optics, но ведь представлена! Хотя участников из той же Украины на выставке нет.

Вполне очевидно, что все эти надрывные стенания по поводу отечественной фотопромышленности напрасны. Сколько ни говори «халва, халва», во рту слаще не станет. Тем более что мировая фотоиндустрия развивается независимо от нас. Впереди Photokina 2010 г., поэтому, получив информацию относительно последних технических новинок, аналитикам гораздо интереснее порассуждать, что нас ждет через два года. Так и напрашивается ответ — да ничего. Точнее, все произойдет в течение этих двух лет. Мегапиксельностью наелись все, поэтому рост разрешения не только не нужен, но и неинтересен. Скорее, будет развиваться полноформатность. И неудивительно, если основным событием станет цифровая зеркальная камера любительского уровня с полноформатной 35-мм матрицей и разрешением: ну, допустим, 20-25 Мпикс., причем по цене в 700-800 долларов. Видеорежим в таких моделях станет привычным, чувствительность перевалит за 20 тыс. ед. ISO, стандартным станет Wi-Fi-интерфейс и карты памяти формата SD емкостью 128 Гб.

Если касаться сугубо технологической стороны, в частности, сердца любой камеры — светочувствительного сенсора, то следует отметить, что наиболее перспективная разработка в этом плане — матрица Super CCD EXR, разработанная компанией Fujifilm. Цель технологии — увеличить разрешение, светочувствительность и динамический диапазон. Поскольку одновременно по трем параметрам это сделать невозможно, то матрица способна работать в двух режимах: один для низких шумов и расширенного динамического диапазона, второй — для высокого разрешения. Все это призвано поднять качество конечного изображения.

Компакты станут еще более стильными и высокотехнологичными со светосильной оптикой и умопомрачительным диапазоном фокусных расстояний, вроде экв. f=28-800. Количество функций разрастется до размеров хорошего фотобанка, поэтому получаемое изображение будет пост-обрабатываться в самой камере — цвет, резкость, кадрирование. Более того, в самой камере будет происходить формирование фотокниги (например, по результатам отпуска). Т.е. будет функция «создание фотокниги». Нажал — и камера, задавая вопрос и получая ответы, будет на глазах формировать макет. Она сама подберет варианты обложки и предложит их пользователю. А ему останется только найти беспроводной интернет и отправить через Wi-Fi макет в сеть. Бланк заказа, данные кредитки и адрес получателя — все это будет вводиться в базу данных камеры и отправляться автоматически. Иными словами, вы возвращаетесь из отпуска и через неделю получаете готовый фотоальбом. Супер! А что произойдет на самом деле? Давайте подождем два года.
F&V
Доп. информация: www.photokina-cologne.com
_______________________________________________

VISUAL GALLERY 2008

В рамках «Фотокины» уже в четвертый раз была проведена серия художественных выставок под общим названием Visual Gallery

Текст Владимир НЕСКОРОМНЫЙ

Это т.н. арт-составляющая индустриальной выставки. Галерее отвели отдельный павильон, где она заняла около 4 тыс. м2. Ключевым событием Visual Gallery этого года стала выставка американского режиссера, актера, художника и фотографа Денниса Хоппера/Dennis Hopper, где были представлены портреты артистов 60-х гг. Другая выставка была посвящена творчеству Томаса Хепкера/Thomas Hoepker, известного немецкого фотографа. Также здесь можно было встретить антивоенные работы Нины Берман/Nina Berman, известной читателям Foto&Video по февральской обложке 2008 г. В ее серию «Purple Hearts» вошли портреты американских военных, получивших увечья во время иракской кампании. Многим из них нет и тридцати лет… Довольно любопытными мне показались архивные фотографии времен Гражданской войны в США. На одной из них был даже запечатлен суд Линча. Сюрреалистичные урбанистические фотографии Мерседес Баррос/Mercedes Barros, по сути представляющие собой компьютерный монтаж, вызвали у меня негативную реакцию своей устрашающей и даже угрожающей тональностью. Безусловно, следует отметить яркие, эмоциональные широкоформатные работы китайского фотографа Сюй Хэн/Xu Heng, входящие в серию «Гламурное приключение»/«Glamorous Adventure». Вообще количество художественных выставок, прошедших в рамках «Фотокины-2008», было довольно велико — помимо Visual Gallery по всем павильонам было рассредоточено 20 экспозиций. Поэтому мы ограничимся публикацией только тех работ, которые выбрала редакция F&V из числа предоставленных организаторами.
F&V

Ретроспектива (1955-2007) Томаса Хепкера/Thomas Hoepker (р. 1936) на выставке Photokina 2008 была представлена немецкой Ассоциацией фотодизайнеров-фрилансеров Bund Freischaffender Foto-Designer (BFF — Association of Freelance Photo Designers; www.bff.de), чьим почетным членом он является. В течение 50 лет Хепкер работал как фотограф, арт-директор, глава агентства, кинорежиссер, влияя на коллективную изобразительную память, на характер иллюстрированных средств массовой информации. Его фотографии печатались в известных журналах. Его фильмы показывались по телевидению. Является членом легендарного агентства Magnum. Томас Хепкер работал во всех уголках планеты, фотографировал Мухаммеда Али, Вилли Брандта и Эрика Хоннекера, руины послевоенной Германии и последствия 11 сентября в Нью-Йорке. Как говорит сам Томас Хепкер, фотографии необходимо быть «честной и правдивой» и сформированной в соответствии с личными обязательствами фотографа по отношению к своей работе. Для справки: ассоциация BFF образована в 1969 г. и в настоящее время объединяет 520 фотографов-фрилансеров и преподавателей.

Дополнительная информация: www.visualgallery.de