Отношения в танце. Съемка движения

Текст и фото Владимир ШУТОВ

Я давно знал, что на Пушкинской набережной в московском Парке Горького есть площадки, на которых все лето вечерами собираются любители социальных танцев. Это несколько танцевальных стилей, предполагающих большую свободу импровизации и, как правило, не требующих длительного обучения. Любой, посетив пару занятий, может выйти на танцпол и получить удовольствие.

Вначале мое посещение Пушкинской набережной преследовало только одну цель — поснимать движение. Движение как форму, движение само по себе. Я полагал, что динамичные танцоры предоставят такую возможность. Ожидания не обманули. Обстановка на набережной оказалась очень благоприятной: пары активно двигались, свет был приемлемым. Казалось бы, снимай и снимай...

p>И тут начались проблемы. Меня интересовали довольно крупные планы, хотелось получить «плотные» кадры, поэтому я использовал камеры Canon EOS-1 Ds Mark III, Canon EOS 5D Mark III и объектив Canon EF 70—200/2.8L IS II USM. Чтобы сделать сильный смаз, снимать следовало на длинной выдержке (1 /1 5—1 /30 с).Но когда активно двигающийся танцор занимает половину кадра, «провести» (т.е. сделать снимок с проводкой) его на длинной выдержке становится нетривиальной задачей. Нужно прогнозировать движения танцора, иначе на фотографии может остаться только его часть. Стало ясно, что следует понимать логику движений. Для этого — смотреть и еще раз смотреть, запоминать «стандартные» последовательности танца. Так что в первый вечер я отложил камеру и посвятил его знакомству с хастлом (hustle — вероятно, самый распространенный социальный танец).

На следующий день я продолжил свои экзерсисы. Теперь, когда предугадывал движения танцоров, стало проще снимать. И я обратил внимание, как самозабвенно пары отдаются танцу, как они эмоциональны. Поэтому решил создать проект под названием «Отношения в танце». Задача состояла в том, чтобы снять не сам танец (движения), а эмоциональную связь, возникающую между партнерами во время танца и длящуюся всего несколько минут. Это очень яркие и искренние отношения, помогающие понять, что танец есть сублимация чувств мужчины и женщины.

Новая задача привела к изменению и техники съемки: требовалось больше крупных планов, в том числе лиц. Маленькая глубина резкости — единственный способ оторвать объект от толпы — осталась предпочтительной. Поэтому большинство кадров сделано с тем же объективом 70—200 мм, который дает отличное размытие заднего плана на диафрагмах f/2.8—f/3.5 при съемке с 3—5 м с фокусным расстоянием 1 50—200 мм.

Маленькое расстояние до объекта и длинный фокус заставили использовать только точечный автофокус. Если работать даже не со всеми, а только с центральными датчиками фокусировки, они могут «цепляться» за плечи, руки, летящие волосы, что при минимальной глубине резкости станет катастрофичным для снимка. Автофокус использовался только следящий. Режим съемки — серийный (2—4 кадра в серии).

В этом проекте требовалась резкость, и, чтобы избежать смаза, я выставлял минимально возможную выдержку: 1 /400— 1 /1000 с, в зависимости от быстроты движений и дистанции съемки. Съемка с проводкой позволяла немного увеличить выдержку и сохранить приемлемую резкость.

Следующая проблема: как из сотни присутствующих выбрать «правильную» пару? Развевающиеся длинные волосы — это хороший знак динамичного движения. Значит, нужна девушка с длинными волосами, танцующая с активным партнером, задающим скорость и ритм. Внутренний «кастинг» стал довольно простым: выразительное лицо, миловидность, пластичность. При маленькой глубине резкости поймать момент, когда оба партнера попадают в фокус, довольно сложно. Девушки эмоциональнее, поэтому акцент почти всегда был на них.

Съемка танцев на Пушкинской набережной (во многих городах есть подобные места) полезна любому фотографу для выработки навыков репортажной съемки и, возможно, для создания интересного проекта. Атмосфера на open-air'ах (так называют танцоры свои встречи) очень доброжелательная, снимать интересно. А если выкладывать фотографии в группу танцоров «ВКонтакте», то можно легко обеспечить себе режим наибольшего благоприятствования.

Материал опубликован в 7 номере журнала Foto&Video за 2013 год.
Купите электронный номер и/или оформите онлайн-подписку.