Дубовое решение

Проект «Европа»
Это игра в прятки. Но отгадать, где находится сознание, невозможно, потому что современная Европа слишком многопланова. С одной стороны, она еще сохраняет уникальные черты культур отдельных стран, но с другой, в последнее время искусно смешивает, перемещает внутри единого пространства образы, присущие конкретным регионам и нациям.

Каждая из шести работ — это часть Европы. Каждая — взгляд на эстетику поколения. Здесь нет прямых указаний и цитат, но есть намеки. У фотографий отсутствуют подписи, дабы не ограничивать возможности зрителя самому работать с символами и аллюзиями. Каждый из них может увидеть в этих фотоизображениях регион, страну, столицу или отдельный культурный пласт.

Проект «Европа» представляет собой не географический атлас, но карту мечты, раскрывающуюся перед зрителем. «Европа» — это не хронологическая таблица событий, но несколько измерений времени, в которых зритель может свободно перемещаться.

Дерево жизни
Когда были созданы визуальные образы, захотелось вдохнуть в них больше жизни — встал вопрос выбора материала для печати. Идея использовать в качестве материала-носителя фотоизображения дерево полностью отвечала концепции проекта. Дерево — это живой материал, создающий внутреннее ощущение динамики, течения времени, некий рисунок жизни.

Фактура дерева хорошо подчеркивает внутреннюю ритмику фотографий и геометрию узоров. Вместе с тем не выходит на первый план, а лишь проглядывает из-под печати. Будучи достаточно сглаженной, она все же вполне осязаема.

Возникает чувство, будто смотришь на старые живописные вещи на дереве. Хочется прикасаться к изображению, разгадывать его, поскольку структура дерева — это дополнительный смысл, еще одно прочтение. Таким образом, идея многосложности, многоплановости дополняется применяемым материалом.

Дерево в данной форме — это срез информации. Да и сам проект, по своему внутреннему замыслу, тоже срез. Культурный, исторический, психологический и, в конечном итоге, срез видения автора в данный момент.

Подготовка
На выставках, проводимых в России в последние годы, работы, созданные подобным способом, ни разу не представлялись. Поэтому мне пришлось проделать довольно серьезную исследовательскую работу, прежде чем был получен желаемый результат.

Особенность технологии печати фотоизображения на деревянной основе заключаются в специальной подготовке материала и способе нанесения печати. Автору статьи, как художнику и продюсеру этого проекта, предстояло свести вместе эти две компоненты, и это оказалось непростой задачей. Дерево — это живой материал, и никогда не знаешь, как оно себя поведет, тем более при выбранном размере работ — 150&1110;150 см.

Разработкой конструкции деревянных щитов занималась компания, специализирующаяся в области создания уникальной мебели. Печать осуществила одна из крупных компаний, занимающаяся наружной рекламой.

Были изготовлены и протестированы образцы щитов различной толщины из разных пород древесины. Наиболее оптимальными оказались дубовые толщиной 4 см. Дуб — это твердая порода, что является обязательным условием при реализации подобных проектов.

Наиболее сложным оказался этап подбора специального состава для покрытия деревянных щитов с целью получения основы для последующего нанесения печати. Этот состав должен обеспечивать высокую степень удержания печати на материале и одновременно сохранять фактуру дерева.

Реализация
Фотографии печатались на оборудовании производства компании Inca Digital. Оно предназначено для печати на любых типах материалов — как гибких, так и жестких. В машине используется революционная в своей области 4-красочная система. Особенностью этих красок является полимер. Он мгновенно кристаллизуется под воздействием ультрафиолетового излучения, что не дает краске растекаться по невпитывающей поверхности.

Пока этот способ печати активно используется только в производстве наружной рекламы и POS-материалов. Однако поскольку он представляет собой достойную замену шелкографии, особенно при единичных тиражах, стоит ожидать, что в ближайшем будущем ему будет найдено широкое применение и в фотографии.

Известны старые способы контактной или бесконтактной печати на дереве с использованием желатинового слоя. К сожалению, эта технология не получила широкого распространения из-за своей сложности и высокой трудоемкости. Что касается цифрового способа нанесения изображения непосредственно на дерево, то это сравнительно новая технология.

Всего несколько лет назад существовали лишь широкоформатные принтеры, печатавшие на баннерной ткани, сетке, холсте, причем качество подобных отпечатков было очень низким. (Кстати, тогда отечественные фотографы и художники тоже пробовали печатать на холсте.) Теперь же доступно оборудование, позволяющее печатать на любых (!) жестких материалах с разрешением до 1200 dpi.

Проект «Европа» в феврале этого года экспонировался галереей Stella Art Gallery на Международной выставке современного искусства ARCO в Мадриде. Профессиональная и массовая публика активно интересовалась всеми тонкостями создания работ для проекта «Европа».

Некоторым казалось, что они видят перед собой очень реалистичную живопись или прорисовку по фотографии. Другие даже не сразу понимали, что материал — действительно дерево, а не имитация под него. Но не только новая технология вызывала интерес; множество вопросов касалось самой идеи проекта.

Современный мир очень перегружен информацией, и в особенности визуальной. Мне казалось важным создать такие объекты, в которых удачно соединятся все составляющие: и материал, и форма, и идея, и визуальный ряд — цельное произведение со своей историей, открывающее зрителю больше возможностей для широкого прочтения.

Евгения ЕМЕЦ