07.02.–10.03.2008. Москва. Хельмар Лерский. «Метаморфозы»

07.02.–10.03.2008. Москва. Хельмар Лерский. «Метаморфозы»

Галерея Гари Татинцяна: Москва, ул. Ильинка, д. 3/8, cтр. 5 (ст. м. «Площадь революции», «Китай город»);
тел. +7-495-101-21-02; факс +7-495-101-21-04, 101-21-02; www.tatintsian.com; info@tatintsian.com;
ежедневно с 11:00 до 19:00, суббота с 12:00 до 19:00; воскресенье – выходной; вход свободный

Вряд ли в истории мировой фотографии найдется имя художника, столь неправильно понятого и вызвавшего такое количество споров и противоречивых мнений, как имя Хельмара Лерского/Helmar Lerski (Швейцария, 1871–1956).

Хельмар Лерский (Израиль Шмуклерский) родился в Страсбурге в 1871 г. С 1876 г. его семья переезжает в Цюрих.
Посвятив более 20 лет театральной карьере в США и не став звездой сцены, Лерский увлекся фотографией. Затем на протяжении всей жизни Лерский периодически чередует свои фотографические опыты с кинематографом.
В самом начале своего пути как фотографа Лерский широко применяет театральный опыт и использует эффекты форсированного сценического света, портретируя друзей-актеров.

Затем постепенно начинает выкристаллизовываться «фирменный стиль» портрета Лерского, крайне необычный для Америки того времени: концентрация контрастного света, позволявшего убрать все индивидуальное, необычное и подчеркнуть наиболее общее, архетипическое. Организация света всегда была главной составляющей творческого метода Лерского. «Свет – это тот инструмент, с помощью которого фотограф может воссоздать то, что он видит своим внутренним зрением, так же как и художник, скульптор или дизайнер».

Лерский сумел перевернуть наше традиционное представление об искусстве портрета, не пользуясь при этом какими-то сверхъестественными техническими средствами. Все его ноу-хау сводились к крупноформатной камере, зеркалам и контактным принтам. Главным был сам концепт, подход художника к созданию портрета. Он не пошел по проторенному пути достижения максимального сходства портрета и модели или передачи индивидуальных черт портретируемого. С помощью многочисленных зеркал и специальных фильтров ему удавалось добиться настолько мощных светотеневых эффектов, что поверхность лица человека принимала подобие скульптурного ландшафта, абстрактного рельефа.

Сам Лерский считал главным своим достижением способность передать изменчивость лица, его преобразований и метаморфоз в зависимости от ракурса и освещения.

Одной из важнейших серий работ Лерского как фотографа стали его палестинские портреты. После нескольких поездок в Палестину начиная с 1931 г. Лерский предъявил миру серию портретов такой выразительной силы и формального новаторства, что ее появление вышло далеко за рамки художественного события и спровоцировало дискуссии идеологического, националистического и религиозного толка. Создавая свои знаменитые иудейские портреты, художник был одержим идеей «официального документирования образов еврейской нации со всей ее значимостью и во всем ее величии». «Я хочу показать национальный прототип, в котором типологические черты могли бы прослеживаться в последующих поколениях и в различных ветвях».

Подобные фразы, оторванные от контекста и от истинных намерений художника, решавшего свои формальные задачи, вызвали целый шквал негативизма и полемики, а также обвинений автора в острой просионистской направленности его творчества.

Тем не менее в защиту Лерского выступили такие представители интеллектуальной элиты того времени, как Альберт Эйнштейн, ставший впоследствии автором предисловия к каталогу Лерского «Образы евреев». «Евреи представлены здесь в большей степени как целостная нация, чем религиозное сообщество. Такая сложнейшая задача, как документирование еврейских образов, нашла в этой серии свое очень конкретное воплощение».

Позже эта серия работ была продолжена образами арабов и портретами рук, выставлявшимися впоследствии в Музее Тель-Авива (1945 г.).

Сейчас в профессиональной среде Хельмар Лерский наряду с Аьфредом Штиглицем и Эдвардом Штайхеном, бесспорно, признан одним из классиков и главных новаторов фотографии ХХ в.

На выставке в Галерее Гари Татинцяна будут представлены национальные портреты, созданные Хельмаром Лерским в Палестине, а также работы из его серии «Человеческие руки».

Открытие выставки - 7 февраля с 18:00 до 21:00.