24.09.–01.11.2015. Москва. «Школа Родченко. Generation Next»

// Текст и фото предоставлены организаторами выставки //

Правительство Москвы; Департамент культуры города Москвы; Мультимедиа Арт Музей, Москва; Школа Родченко представляют выставку в рамках специальной программы 6-й Московской биеннале современного искусства «Школа Родченко. Generation Next»: Антонина Баевер, Илья Батраков, Арнольд Вебер, Дмитрий Венков, Евгения Демина, Полина Канис, Андрей Качалян, Леонид Кленин, Настя Кузьмина, Екатерина Лазарева, Вик Лащенов, Лилия Ли-ми-ян, Дмитрий Лукьянов, Михаил Максимов, Саша Пирогова, Марина Руденко, Данила Ткаченко.

В открывающемся выставочном сезоне МАММ отмечает свое двадцатилетие. В юбилейный год мы покажем серию выставок, представляющих работы студентов и выпускников гордости музея — Школы фотографии и мультимедиа им. Александра Родченко, которая существует с 2006 года и уже стала самостоятельным брендом не только в России, но и за рубежом. Школа готовит новые поколения художников, делая акцент в их обучении на фотографии, видеоарте и новых медиа.

Первый из проектов — выставка лучших работ выпускников и студентов школы «Generation next» — подводит промежуточный итог деятельности школы, представляя избранные работы, созданные за последние несколько лет. Многие из них были отмечены российскими и зарубежными художественными премиями, включая Премию Кандинского, «Инновацию», World Press Photo, а также призами международных книжных фестивалей и фестивалей экранных искусств.

Фотопроект Арнольда Вебера «Вчера я всё» (2014—2015) — одновременно кредо, признание и раскаяние поколения, которое живет одним днем. Обнаруживая себя в пространстве социальной, культурной и политической апатии, молодые люди спасаются от нее в беспробудном угаре. Проект Ильи Батракова «Без лица» (2012) повествует об утрате собственного лица в бесконечном информационном потоке и визуальном хаосе, в котором уже сложно отличить вымысел от реальности. Герои фотопроекта Данилы Ткаченко «Побег» (первая премия World Press Photo 2014 в номинации «Постановочный портрет»; выбор журнала British Journal of Photography) — люди, которые осознанно ушли от цивилизации, отрезали себя от информационных потоков современного мира и стали отшельниками. Марина Руденко в своей интерактивной инсталляции «Испорченный телефон» исследует механику появления самого информационного шума и его «иррадиации».

Видео Полины Канис «Яйца» (премия «Инновация») отсылает зрителя к известной каждому советскому школьнику электронной игре «Ну, погоди!», в которой волк ловит яйца в корзину — так и художница бегает по крыше дома справа налево и слева направо и пытается поймать в юбку летящие в нее со всех сторон яйца. Проект «Яйца» — размышление над темой добровольной женской виктимности и природной агрессивности, которые реализуются в социально легитимных формах.

Фотосерия Леонида Кленина посвящена московским кинотеатрам 1960-х — 1970-х годов — после распада советской утопии, лишившихся своего языка и предназначения. Пустотность и неопределенность транслирует и фотопроект Дмитрия Лукьянова «Завтра быстрого приготовления» (2015), но только Лукьянов проецирует это состояние в воображаемое будущее мегаполиса.

В новом видео Андрея Качаляна «Академия» (2015) в режиме интервью описывается один день из жизни девушек-художниц, приехавших из разных стран учиться в Венской академии художеств. Проект Вика Лащенова «Жизнь с другим» — о столкновении личного и публичного, об условности территорий, которые привычно считаются приватными. Примеряя на себя готовые интерьеры магазина IKEA, расширяя свое личное пространство, художник одновременно и нарушает правила магазина и вовлекает покупателей во взаимодействие с собой.

Социальную тему продолжают Лилия Ли-ми-ян с проектом «Masters/Servants» (2014, финалист Премии Кандинского) и Екатерина Лазарева, представляющая видео «Мигранты» (2011). Ли-ми-ян рассуждает о том, какую нишу занимает обслуживающий персонал в мировой сфере услуг и какое место отводится ему в современной России, какие особенности присущи нашему менталитету, как относятся к своему статусу сотрудники и наниматели, где проходит тонкая грань между личным и профессиональным. Видео «Мигранты» Екатерины Лазаревой — метафорическое высказывание на тему современной российской ксенофобии, когда попытка прямо выступить за угнетенных неизбежно оборачивается этической ловушкой.

Перформанс «Новый год», проведенный Настей Кузьминой в плацкартном вагоне поезда Москва-Петербург, — исследование тему повседневности и праздника, в котором автор анализирует реакцию человека на неожиданный подарок, на попадание в число избранных.

Дмитрий Венков предлагает задуматься о том, что могло бы стать архетипами и тотемами языческого племени, если бы оно было обнаружено учеными-антропологами на обочине МКАД.

Видео Антонины Баевер «Я часто думаю о пионерах видеоарта» (Лучший фильм в номинации «Видео» ESF/фестиваля сверхкороткого фильма, 2013) — размышления о том, как меняется язык видеоарта благодаря развитию технологий и появлению новых видеоносителей, а также о новых возможностях, которые открываются перед новыми поколениями видеохудожников.

Видео Саши Пироговой «Библимлен» (премия «Инновация»), созданное в сотрудничестве с Российской государственной библиотекой, — о том, что мы склонны воспринимать привычные пространства однозначно и мимолетно, часто не замечая деталей, не давая им возможности другого существования.

Проект победителей ESF/фестиваля сверхкороткого фильма в номинации «анимация», 2013 года, Евгении Деминой и Михаила Максимова «Закрома» (2012) — ироничная трактовка смысла сакрального понятия «Закрома Родины».

Следите за новостями на страницах Foto&Video в Facebook и «ВКонтакте».