Долговечный отпечаток: создание и оформление. Остановить и сохранить мгновение

Текст Сергей ЩЕРБАКОВ

Время неумолимо губит все. Срок жизни фотографического отпечатка определяется не только технологиями его создания, но и условиями хранения.

Следуя вдохновению и воплощая задуманное, художники часто не думают о технической стороне. Пусть этим занимаются технологи. Но не зря же раньше художнику нужно было проучиться в подмастерьях не один год, постигая правила смешивания красок, подготовки холстов и досок.

Необходимы знания о технологиях и современному фотографу. Ему стоит иметь представление о факторах, разрушающих фотографию, и технологиях, им противостоящих. Вряд ли он сможет потратить достаточно времени, чтобы стать в этой области практикующим специалистом. Но знания позволят ему самому не допускать ошибок и не попасть в руки к шарлатану.

Эта статья — представление фотографа о том, как правильно оформлять фотографии. Вводный урок, который автору и самому хотелось бы получить в начале занятий фотографией.

Павильон fine-art-печати на прошлой выставке Photokina произвел сильное впечатление. Мастерство оформления выставочных фотографий, размещенных на стендах компаний, предоставляющих эту услугу, было существенно выше того, что можно увидеть во многих наших галереях и музеях. И почти все, кроме собственно эстетики, делали акцент на долговечности. Пигментные чернила и архивные носители, классические черно-белые бумаги, нейтральные материалы для монтажа, специальные покрытия и тонеры для отпечатков, аппаратура контроля среды и еще много всего.

Обнаружить что-то подобное у нас оказалось непросто. Практически за всеми предложениями прослеживалось слабое понимание общих принципов и технологии создания долговечных фотографий. Знания многих «специалистов» ограничивались теми, которые можно было получить из инструкций к продаваемым продуктам.

Найти сертифицированного (не просто с дипломом, а с дипломом, заслуживающим доверия) специалиста, предлагающего свои услуги по правильному оформлению фотографий, практически невозможно. Во многих багетных мастерских работают хорошие мастера, но проблему в комплексе они если и представляют, то лишь теоретически.

Что мы видим повсеместно? Фотографии, накатанные на недорогую, практичную основу, идут пузырями. Свадебные фотоальбомы и коробки для фотографий (черный блестящий картон, подарочный вариант) — пузырями не меньшими. Покупатели в восторге от гелей, превращающих бумагу в пластик или холст под масло, от раскрашенных яркими красками паспарту и рам, «продолжающих» сюжет фотографий. И эти поделки продаются. Что с ними станет завтра? И как покупатель потом будет относиться к фотографии?

Ладно, это массовый сектор. Здесь потребители, может, и предполагают, что фотография будет их радовать долго, но не считают это важным свойством, за которое надо доплачивать. Но даже в галереях и музеях можно без труда найти фотографии, пострадавшие от неправильного оформления, — их коробит, на краях видны проступающие пятна от клея или лент-самоклеек, под стеклами пыль. И это еще не весь перечень:

Конечно, не всякий фотографический отпечаток предназначен для того, чтобы показывать его спустя десятилетия. Фотографу, разъезжающему по миру со своей выставкой, может оказаться дешевле напечатать для каждого конкретного экспонирования новый экземпляр и не заботиться о правильном монтаже, транспортировке и страховке. Отпускная фотография «20х30» провисит на стене до следующего удачного путешествия. Другое дело, если фотография сделана для галереи, для украшения интерьера. И совсем особое, если ее захочет иметь в своем архиве музей или коллекционер.

В первом случае время жизни фотографии исчисляется днями, а об условиях экспонирования особенно не заботятся. Во втором — год, от силы два. В третьем — возможно, десятки лет, и с произведением будут обращаться аккуратно (этот сценарий условно можно считать консервационным или архивным). В четвертом — десятки и даже сотни лет, фотографию будут хранить в специальных условиях (музейный сценарий). К примеру, в MоMA (Музей современного искусства в Нью-Йорке), если есть возможность, имеют два экземпляра: один экспонируют в музейных условиях, второй хранят в темноте при строго выдерживаемых отрицательной температуре и минимальной влажности. (Скорость простых реакций зависит от температуры экспоненциально, и при снижении температуры до -11°, как раньше было принято в MоMA, время жизни отпечатков, по оценкам, может составлять несколько сотен лет!)

Исходя из понимания, для чего создается фотография, выбираются технология и материалы для ее печати, способ и материалы для оформления. Хорошая фотография заслуживает, по крайней мере, консервационного оформления. Иными словами, такого, при котором уже учитываются особенности технологий и материалов, с точки зрения их стойкости к воздействию времени.

Технологии создания отпечатка
Деградация отпечатка определяется процессами как в самом изображении — эмульсии, красочном слое, так и в носителе — подложке, бумаге. Правильный подбор бумаги и технологии печати, техники оформления финальной работы позволяют надеяться, что «проживут они долго и счастливо и умрут вместе».

Фотографию можно напечатать, используя светочувствительные материалы или краски. В первом случае изображение образуют либо сами частички светочувствительного материала (чаще всего серебра), либо замещающие их в процессе обработки красители. Во втором изображение создается жидкими (растворы или взвеси), порошковыми или газообразными красителями.

Черно-белый процесс печати, в котором изображение формируют частички серебра, на практике доказал свою пригодность для создания долговечных фотографий. Правильно изготовленные сотню лет назад отпечатки при условии правильного же хранения до сих пор выглядят хорошо. Старение выдает разве что пожелтевшая бумага.

Использование традиционных фотобумаг с баритовым слоем, придающим им белизну и отделяющим бумажную подложку от эмульсии, позволяет надеяться, что такие фотографии проживут сотню лет.

Наиболее распространенный сейчас цветной процесс на светочувствительных материалах появился в середине прошлого века и на практике не доказал равноценную черно-белому долговечность. Цветная печать стала революцией в мире фотографии, фактически вытеснив традиционную черно-белую из многих приложений. Фотографам, занятым в социальной сфере, на начальном этапе она принесла клиентов и доход. А потом разорила, когда клиенты стали требовать компенсации за практически исчезнувшие свадебные, семейные и школьные фотографии, выполненные на фотобумагах первых лет эпохи цветной фотографии.

Период 40-х — начала 50-х гг. XX в. вообще получил название «Потерянной эры Kodacolor»1. Дело в том, что в основе хромогенного процесса цветной и монохромной фотографии лежит принцип замещения серебра в светочувствительных материалах красителями. А органические красители, применявшиеся в первых цветных бумагах и пленках, были (да и остаются) подвержены распаду под действием света и агрессивной внешней среды.

Одними из первых долговечных фотоматериалов для получения цветных отпечатков мокрым способом стали бумаги Fujicolor Super FA3, а затем Fujicolor Crystal Archive Paper. Согласно методике ускоренного тестирования, их долговечность оценивалась в несколько десятков лет, тогда как для большинства обычных цветных негативных бумаг с проявлением — всего десятком лет и даже меньше. Но на практике такая долговечность пока не проверена — отпечаткам, выполненным на фотобумагах Fuji и других архивных материалах, от силы два десятка лет.

Несветочувствительные процессы — принтерная струйная печать, печать с переносом красителей и электрохимические процессы — как массовые технологии существуют также недолго, чтобы можно было гарантировать их пригодность для создания долговечных фотографий. Но есть веские основания полагать, что некоторые из новых технологий фотографов не разочаруют.

Струйная печать с использованием пигментных красителей (растворимые существенно менее стойки) близка традиционной живописи и полиграфии, долговечность продуктов которых объективно доказана временем. Эта технология не использует сложных реакций и реагентов, поведение которых трудно предсказать, и процессов, которые могут быть губительными для бумаги. В отличие от хромогенной технологии здесь не приходится решать сложных задач по замещению светочувствительных веществ красками, и можно сосредоточиться на подборе компонентов, которые дадут правильный цвет, долговечны сами по себе и не вызовут ускоренного старения носителя.

Ради обеспечения высокого качества изображения, а также хорошей механической стойкости в технологии пигментной струйной печати применяется инкапсуляция частиц пигментов в полимерные оболочки и полимерные покрытия бумаги, реагирующие с чернилами. Полимерные материалы в фотографии используются давно и широко. Фотобумаги с полиэтиленированной подложкой позволили существенно удешевить и ускорить процессы химической обработки. Полимер защищает бумажную основу и не дает проникать в слой изображения (эмульсию) агрессивным соединениям из подложки и из воздуха со стороны подложки. Но полимерный слой сам может разрушаться под действием света, температуры и агрессивных соединений из воздуха и выделять вещества, разрушающие изображение. Предвидеть, чем обернется применение полимеров в струйной печати, трудно. Они обеспечивают лучший результат сейчас, возможно защитят отпечаток в течение некоторого времени, но вполне может случиться, что через десятки лет сами станут источником опасности.

Вопрос выбора бумаги отчасти решается при выборе технологии печати. Но и здесь остается свобода.

Наилучшими материалами считаются традиционные бумаги из хлопковой массы — сырья, в котором содержание лигнина минимально. Так делают бумагу музейного качества.

Другим сырьем для производства бумаги является древесная масса. Но в ней содержание лигнина может достигать десятков процентов, поэтому древесную массу нужно очистить. Этот процесс сложен, трудоемок и может оставлять в бумаге следы веществ, применявшихся для очистки и отбеливания. Такая бумага уже не будет бескислотной (формально, термин «бескислотная» относится к технологии производства, при которой не приходится очищать бумажную массу от вредных примесей не менее вредными реагентами), даже если в нее введут щелочные компоненты (карбонат кальция или магния) для забуферивания и ее pH будет 7-8. С течением времени буферный компонент расходуется, и может статься, что через несколько лет слабощелочная среда превратится в кислую. (По этой причине нейтральная калька — не лучший материал для хранения в ней фотопленок и использования в качестве прокладки между фотографиями, со временем она может стать «кислой»).

Кислотность бумаги считается одним из важнейших показателей, который обычно ассоциируются с ее сохранностью. Действительно, нейтральная и слабощелочная бумага менее подвержены процессам старения, а также не провоцируют деградацию красителей в слое изображения. Но важна не только бумага, а вся технология производства отпечатка. Бумаги для струйной печати имеют специальные покрытия, которые по показателю кислотности могут отличаться от подложки. Хромогенная технология печати сама по себе слабокислая, а использование забуференной бумаги со щелочным резервом в качестве подложки и элементов монтажа (об этом речь пойдет далее) вряд ли оправдано. Ускорять распад красителей может как кислая, так и щелочная среда.   

Термины «бескислотный», «не содержит лигнин», как и «архивный» (который вообще превратился фактически в торговую марку), еще не означают, что бумага, а также прочие материалы для печати и оформления пригодны для изготовления долговечных фотографий. Материал должен пройти тест на фотографическую активность (в американском стандарте ANSI это P.A.T — Photographic Activity Test), и даже в этом случае его можно считать подходящим лишь для оговоренных в условиях теста применений.

Тесты на долговечность
Редкое описание технологий и продуктов для печати фотографий обходится без оценки их долговечности. Часто мы встречаем упоминания о сроках в 100 и даже 200 лет, что выглядит многообещающе. Вызывают улыбку некруглые большие числа — 104 года и подобные (вряд ли им будет доверять человек с нормальным образованием, если его не перевоспитала реклама). Что они означают, узнают лишь те, кто сможет прочесть примечание маленькими буквами, поясняющее, что это экстраполяция результатов ускоренного тестирования.

Приводимые в описаниях цифры относятся к стойкости «на свету», в лучшем случае, с учетом «темновой» стойкости, которая оценивается по испытаниям при повышенной температуре и влажности. Может оказаться, что другие, «незамеченные» процессы состарят отпечаток раньше расчетного времени. Наиболее добросовестные испытатели (к их числу относится, к примеру, Wilhelm Imaging Research Inc, www.wilhelm-research.com) публикуют не только оценки долговечности, рассчитанные по ускоренной методике, но и сопоставление предсказанных результатов с реальными, если технология печати существует уже достаточное время. Также они проводят испытания для давно существующих технологий, чтобы проверить достоверность результатов собственной методики испытаний (и сообщают, что результаты при некотором стечении обстоятельств совсем не совпадают).

Ускоренное тестирование производится при повышенной температуре, влажности, освещении с пересчетом на реальные условия хранения и экспонирования (как правило, музейные, щадящие для отпечатков). Такое тестирование предполагает выбор критериев оценки допустимого изменения отпечатков (Visual-Weighted Endpoint Criteria Set, или, говоря проще, пороговой точки деградации; по сути, это набор оценок изменения характеристик нейтральных полей разной плотности, цветных полей по плотности и цвету) и модели пересчета результатов на реальные условия. Критерии пороговой точки деградации для бытовых и музейных целей хранения существенно отличаются. Сотня лет бытовых может быть эквивалентна нескольким годам музейным. Грубо говоря, критерии могут звучать, например, так: для бытовых применений «дилетанту очевидно, что фотография постарела», а для музеев — «эксперт при сравнении двух отпечатков, старого и напечатанного сейчас по стандартной технологии, заметит разницу, которую оценит как существенную».

Как правило, в описаниях продуктов приводятся сроки сохранности, рассчитанные именно по критериям для бытовых и коммерческих применений, т.е. более оптимистичные.

Ускоренное тестирование — это лишь методика оценки, которой пользуются за неимением другого инструмента. Можно доверять прямому сравнению разных технологий и материалов для печати в рамках одной методики ускоренного тестирования. Но полагаться на конкретные сроки в сотню лет можно лишь условно. Во-первых, реальные условия хранения не совсем соответствуют тем, что описываются моделью. А во-вторых, сложные процессы, протекающие при старении отпечатков, нельзя просто масштабировать во времени. Так, к примеру, известно, что в процессах старения под действием света высока роль компонентов окружающего воздуха. При ускоренном тестировании подложка и защитные слои могут препятствовать проникновению воздуха к краскам эмульсии и тем самым замедлять старение. В результате ускоренная методика даст более оптимистичные результаты, чем на самом деле.

Радуясь числам долговечности, которые приводит производитель, не нужно забывать, что для теста он может использовать собственную методику. Так что после прочтения ее описания (а его еще надо найти) у вас вполне может сложиться ощущение, что критерии оценки и условия тестирования подобраны так, чтобы отпечаток оставался по этим критериям неизменным именно 100 или 200 лет. Это не испытания, а подгонка условий под желаемый результат.

Оформление фотографий
Существует расхожее и почти всегда справедливое мнение, что ценность произведения искусства малоизвестного автора определяется рамой (оформлением, в общем случае). Но оформление отпечатка — это способ не только его правильно подать, но и продлить (или сократить) срок его жизни. «К несчастью, это факт, что чем больше покупатели платят за отпечаток, тем более вероятно, что он был отретуширован, покрыт лаком, гелем для придания фактуры поверхности, наклеен на основу или еще как-то обработан. А ведь каждый из перечисленных процессов может ухудшить стабильность красителей, формирующих изображения»2.

Нет смысла перечислять ошибки. Понятно, чего делать не стоит. Лаки, покрытия, ламинация, раскраска, дорисовка — все это если и оправданно, то в эстетических или технических целях (к примеру, ламинация или лаковый защитный слой при экспонировании отпечатков под открытым небом). Лучше обратимся к тому, что является рациональным для создания красивых и долговечных отпечатков.

Главное теоретическое правило таково: любые материалы и технологии, применяемые для оформления, должны обладать большей долговечностью, чем сами отпечатки. Следовать ему непросто, но стремиться к его реализации стоит.

А вот правила практические.
У фотографии должны быть поля, как минимум 2-5 см с каждой стороны. Они уменьшат вероятность механического повреждения и будут буфером между внешней средой и изображением (деградация фотографии обычно более активно идет по краям листа). На поля можно наносить надписи (лучше всего простым карандашом средней твердости, тушью на водной основе) и печати (желательно, работающие по принципу механического выдавливания, в крайнем случае — со слабонасыщенными чернилами на водной основе).

При необходимости минимального оформления и придания отпечатку жесткости его закрепляют на основу. В качестве таковой лучше подходит лист большего формата того же материала, на котором напечатана сама фотография. При таком монтаже можно надеяться, что коробления не произойдет, т.к. фотография и основа будут со временем менять размеры синхронно. К тому же компоненты основы химически не будут ухудшать сам отпечаток, ведь это тот же материал. Такой монтаж долговечен и недорог, хорошо подходит для целей создания портфолио.

Следует избегать наклеивания этикеток и сертификатов на саму фотографию с ее тыльной части (самоклейки для этого точно непригодны). При необходимости этикетку следует приклеивать на тыльную сторону фотографии в области полей или на основу, на которой закреплена фотография.

Если монтаж отпечатка на основу является частью целевого оформления, в качестве материала для основы можно выбрать специальный консервационный картон из забуференного материала или музейный картон из хлопковой массы. Чтобы избежать коробления (разные материалы по-разному меняют свои размеры при изменении температуры и влажности окружающей среды), требуется соблюдать специальные правила монтажа — оставлять возможность элементам крепления немного «плавать». Нужно избегать клеев, даже нейтральных. Они могут быть гигроскопичными, и вокруг места их нанесения будет образовываться зона повышенной влажности, а значит — с повышенным содержанием агрессивных кислот, образующихся при взаимодействии влаги с оксидами атмосферы и материалами монтажа. Это же относится и к клеящим лентам. Наиболее щадящий способ монтажа — с помощью уголков. А если все же используется клей, то это должен быть клей обратимый, при небольшом увлажнении теряющий клеящие свойства. Кроме специальных клеев для консервационного монтажа фотографий (метилцеллюлоза) используется и самодельный из пшеничного или рисового крахмала (не муки!) или готовые крахмальные пасты.

Оформляя фотографии, следует учитывать и размеры основы. Есть ряд стандартных размеров, выбирая которые можно без труда подобрать раму. Кроме того, одинакового размера отпечатки в коробке для хранения не будут при транспортировке тереться друг о друга.

Для длительного хранения отпечатков используются бесшовные, бесклеевые конверты, чехлы и папки (например, сложенный пополам лист) из бумаги и пластика (рекомендуется специальный полиэфир без покрытия), а также специальные жесткие коробки (фазовые коробки, коробки с откидной крышкой) из картона консервационного качества. Их конструкция, и это принципиально, предполагает последовательное извлечение, а не вытягивание отпечатков. Правильные коробки для долговечного хранения делают без клея, с механической фиксацией элементов конструкции крепежом из некорродирующих металлов или пластиков. Отпечатки при хранении в папке прокладываются листами из нейтральных материалов. Для этих целей в большинстве случаев подходит бумага, на которой выполняется печать или специальная полиэфирная пленка.

При коробочном хранении нелишним будет монтаж отпечатков в паспарту. Это предотвратит контакт самого изображения с соседним отпечатком или листом-прокладкой. Окошко паспарту позволит избежать прилипания отпечатка к стеклу, если он будет помещен в раму. С эстетической точки зрения такое оформление красиво и для фотографий не очень большого формата с классическим сюжетом общепринято.

Для украшения интерьеров или экспонирования на выставке отпечаток обычно монтируется в раму (работы для мобильных выставок не предполагают длительного хранения, поэтому фотографии монтируются на пластик, композитные материалы или пеноматериалы). Стандартный набор компонентов такого монтажа включает собственно раму, защитное стекло и заднюю крышку. Как правило, фотография оформляется в паспарту или крепится на жесткую основу. Рама и ее задняя крышка должны быть выполнены из инертного материала. Тем не менее между задником рамы и фотографией нужно поместить слой защитного материала, в качестве которого подойдет обычная пищевая фольга или лист специального пластика (полиэфир).

При нахождении отпечатка в раме за стеклом сглаживаются колебания влажности и температуры и создается определенный микроклимат. Но при некоторых технологиях печати (среди них и струйная) свежесозданный отпечаток содержит влагу и летучие, возможно, агрессивные вещества. Если такую еще сырую фотографию поместить в раму и закрыть стеклом, влага и прочие малополезные вещества не смогут улетучиться. Они будут формировать вредный микроклимат в раме, вызывая еще и образование конденсата на стекле и на самой фотографии. Чтобы избежать прилипания отпечатка к стеклу, между ними следует предусмотреть воздушный зазор.

Для предотвращения образования конденсата внутри рамы, ее нужно защитить от прямого контакта с холодными предметами. Задняя крышка ни в коем случае не должна вплотную прилегать к холодной стене. Для этого раму или заднюю крышку оснащают ножками или монтируют крышку так, чтобы она образовывала в раме нишу.

В раму со стеклом следует монтировать только высохшие фотографии. Сам монтаж производить тогда, когда влажность и температура воздуха как можно ниже. И нужно помнить, что нет единого решения на все случаи. Для одних технологий лучше полностью герметизировать отпечаток, закрыв его от внешней среды, к примеру, в пластиковый чехол или герметизированную раму. А для других — сохранить возможность вентиляции, если сама фотография «дышит» и может от этого же и пострадать.

И последнее, о чем хочется сказать. Стремление оформить фотографию правильно не должно превращаться в паранойю. Все же первична сама фотография. С другой стороны, нам пока такая паранойя не грозит. Показатель тому хотя бы то обстоятельство, что достаточно квалифицированного специалиста, который бы мог все правильно на эту тему изложить, найти непросто. Надеемся, что приведенная статья в некоторой степени этот пробел компенсирует.
F&V

При подготовке статьи мне повезло пообщаться на тему консервационного оформления с сервис-инженером компании «Лион Арт Сервис» (www.frame.ru) Анатолием Кормилицыным. Причем обсудить вопросы не только теоретические, но и практические во время проведения курсов по методике Fine Art Trade Guild (FATG, www.fineart.co.uk). Курсы эти готовят к получению степени «Добросовестный оформитель» (Guild Commended Framer) комитета оформителей FATG. На фоне тех специалистов, с которыми приходилось сталкиваться ранее, обсуждение темы в тезисах «принцип работы, как у врача, — не навреди», «имеешь ли ты достаточную квалификацию, чтобы браться за работу соответствующего уровня», «для конкретной работы нужно выбрать подходящую технологию — не существует единого правильного подхода» произвели сильное впечатление. Но оформление, причем по технологии, прямо не ориентированной на фотографию, — это лишь часть задачи. Нет места (возможно, его пока не удалось найти), куда можно было бы прийти фотографу и в комплексе решить задачу от создания до оформления фотографий в соответствии с консервационной или музейной методикой.

Существуют критерии выцветания (Visual-Weighted Endpoint Criteria Set) для различных целей хранения, разработанные на основе визуальных оценок и измерений. Рекомендованные и применяемые Генри Вильгельмом (по книге Henry Wilhelm, Carol Brower, «The Permanence and Care of Color Photographs: Traditional and Digital Color Prints, Color Negatives, Slides and Motion Pictures», 1996) мы приводим здесь. Последующие версии принципиально отличаются введением в технологию оценки цветных насыщенных полей в дополнение к нейтральным. Отпечаток считается постаревшим, если хотя бы по одному из критериев превышен порог.

Критерии производителей могут быть проще. К примеру, потеря плотности в 30 процентов для наименее стойкого красителя. При этом для оценки может выбираться поле плотности 1 D, для которого потеря плотности в 0,1 D (по исследованиям компании Kodak) не заметна без непосредственного сравнения со свежим отпечатком, а потерю в 0,2 D заметит тот, кто ранее видел оригинал. Но если потеря плотности в 0,1 D происходит в светах, то глаз легко заметит ее просто по исчезновению светлых деталей.

Материалы для оформления. При оформлении работ, предназначенных для долгосрочного хранения, желательно применять материалы естественных цветов, т.е. не окрашенные и не отбеленные. Любая краска или отбеливатель является потенциальным источником агрессивных веществ, губительно действующих на изображение. Если для монтажа требуется белый материал, можно использовать саму фотобумагу.

Инертность материалов, применяемых для оформления, нужно оценивать исходя из предполагаемого срока хранения фотографии. Для монтажа обычной цветной фотографии, которая просуществует лет десять, подойдет деревянная рама с крышкой из нейтрального или забуференного картона. Для специально подготовленных желатино-серебряных черно-белых отпечатков, время жизни которых оценивается сотнями лет, рама должна быть другой. Картон и дерево, а тем более клееное дерево (фанера, прессованные древесные материалы) не подходят. Продукты распада лигнина, краски и морилки представляют в долгосрочной перспективе серьезную угрозу отпечатку. Они могут мигрировать к отпечатку при прямом контакте или через испарения и ускорять его деградацию. Кроме того, они потенциально опасны и тем, что могут стать средой для развития биологических разрушителей отпечатка — плесени, бактерий, насекомых.

Наилучшим материалом для «долговечных» рам считается алюминий, анодированный или с естественной оксидной пленкой. Окрашивание рам возможно, но красками, для которых предусмотрена сушка при высокой температуре (дерево и пластик для такой сушки не предназначены). Вообще, следует избегать материалов, красок, лаков и клеев, долго сохнущих при естественных условиях и имеющих запах. Правда, наличие запаха укажет лишь на то, что материал не стоит применять для монтажа, в то время как его отсутствие, к сожалению, не гарантирует, что материал использовать можно:

Важным элементом оформления является стекло. Оно не только защитит отпечаток механически, но и ослабит разрушительное воздействие света. При длительном хранении любой свет вреден для изображения. Но для чего еще нужна фотография, как не для того, чтобы ее показывать? Поэтому хотя бы невидимую ультрафиолетовую часть светового излучения незачем пропускать к изображению. Защитное стекло — обычное или органическое — может содержать компоненты и покрытия, не пропускающие ультрафиолет. Этим свойством обладает, например, т.н. музейное стекло.

Бывают и исключения. Бумаги (обычно для хромогенной и струйной печати) могут содержать оптические отбеливатели. За счет переизлучения ультрафиолета в видимую область спектра они обеспечивают более высокую визуальную белизну. А если использовать специальное УФ-защитное стекло, то под ним отпечаток, сделанный на такой бумаге, не будет столь ярко белым, как под простым стеклом. Кроме того, в сами бумаги (в основном для мокрого процесса) иногда вводится защитный УФ-слой. В этих случаях применение специального УФ-защитного стекла неактуально.

Пластики, в порядке уменьшения инертности (ухудшения консервационных свойств): полиэфир (полиэстр), полипропилен, полиэтилен низкого давления (ПНД).

Пластики не должны иметь поверхностных покрытий, т.к. они могут быть химически агрессивны, вызывать прилипание. Механические повреждения отпечатков возможны и от матированных пластиков. Хозяйственные пластики названных типов не рекомендуются, т.к. обычно имеют поверхностные покрытия и компоненты, которые могут приводить к порче отпечатков и пленок. Также следует помнить, что пластики «не дышат». Сейчас модно при монтаже изделий из пластика применять термические и ультразвуковые технологии соединения поверхностей.

Не рекомендуются: поливинилхлорид (винил), ацетат целлюлозы, полиэтилен высокого давления (ПВД), все пластики с покрытием, пеноматериалы, полиуретан, акриловые пластики.

Музейные бумага и картон изготавливаются из 100-процентной хлопковой или льняной массы, содержащей до 99 процентов альфа-целлюлозы — наиболее стабильной формы целлюлозы. Консервационные бумага и картон производятся из смеси хлопковой или льняной массы и очищенной забуференной древесной массы или собственно очищенной древесной массы, буферного резерва которой в обычных условиях должно «хватить» на сотню лет.

Термин «бескислотный» может означать как технологию производства, при которой не используются агрессивные вещества (хотя они могут остаться в готовом продукте), так и технологию, при которой повышенная кислотность устраняется за счет забуферивания щелочными солями. Формально граница между кислой и щелочной средой соответствует величине pH=7, меньшие величины соответствуют кислой среде, бQльшие — щелочной. Степень воздействия кислой или щелочной среды на фотографию существенно зависит от влажности и температуры. Изначально нейтральные материалы со временем могут становиться кислыми, впитывая оксиды из воздуха и подкисляясь продуктами собственного распада.

Лигнин — компонент древесной массы, связывающий волокна и придающий растениям прочность и жесткость. Со временем, и особенно под действием света, разлагается с образованием кислых соединений и придает бумаге желтый оттенок. Совсем мало содержится в хлопковом и льняном сырье, вторичном сырье текстильного производства (тряпье) из этих растений. Содержание лигнина в древесине может измеряться десятками процентов.

Стандартные размеры картин, постеров и фотографий (европейский ряд, см): 9х12, 9х13, 10х15, 13х18, 18х24, 21х29,7 (А4), 24х30, 29,7х42 (А3), 32,9х48,3 (А3+), 30х40, 35х50, 40х50, 50х60, 50х70, 50х100, 60х70, 60х80, 60х90, 90х120

Литература:
* Андрей Шеклеин, «Портрет для XXIII века», F&V №4, 2007 (опубликовано на www.foto-video.ru)
* Harald Johnson, «Mastering Digital Printing», 2004
* Henry Wilhelm, Carol Brower, «The Permanence and Care of Color Photographs: Traditional and Digital Color Prints, Color Negatives, Slides and Motion Pictures», 1996 (опубликовано на www.wilhelm-research.com)
* «Сохранение библиотечных и архивных материалов», 1998, под ред. Шерелин Огден (опубликовано на www.nedcc.org)

Компании, занимающиеся продажей и производством материалов и готовых решений для оформления и консервационного монтажа:
KLUG Conservation    www.klug-conservation.com
BLICK art materials    www.dickblick.com
ArchivalSuppliers.Com    www.archivalsuppliers.com
Talas    www.talasonline.com
ColourMount    www.colourmount.co.uk
Slater Harrison    www.slater-harrison.co.uk
Peterboro    www.peterboromatboards.com
Conservation By Design    www.conservation-by-design.co.uk
Conservation OnLine    http://palimpsest.stanford.edu
Metal Edge    www.metaledgeinc.com
Archival Methods    www.archivalmethods.com