Красота столетий

Основание усадьбы относится к 60-м гг. XVII в., когда на крутом берегу старицы Москвы-реки Я.Н. Одоевским был поставлен боярский двор с хоромами и каменной церковью Михаила Архангела.

С 1681 по 1703 гг. вотчина принадлежала князю М.Я. Черкасскому, затем надолго перешла в род Голицыных, занявшихся ее переустройством. Сподвижник Петра I князь Д.М. Голицын около 1730 г. перенес свой дом к западу от старого двора и разбил Регулярный парк. Эта усадьба и послужила основой существующего ансамбля, который был заложен в 1780 г. Н.А. Голицыным и завершен Н.Б. Юсуповым, купившим имение в 1810 г.

После Отечественной войны 1812 г. большинство построек подверглось коренной переработке. Дворцово-парковый ансамбль, обогатившийся новыми сооружениями, окончательно сформировался лишь к 1830 г. Обширная усадьба сохранила все основные элементы планировки и застройки.

Двухэтажный дворец с флигелями стиля зрелого классицизма (позиция 1 на схеме усадьбы) сооружен из кирпича с белокаменными деталями в 1780– 1790 гг. по проекту архитектора Шарля де Герна. В 1816–1821 гг. дворец обновили, был вновь поставлен деревянный бельведер, внесены изменения в детали фасадов и интерьеры. Симметрия композиции подчеркнута ротондой бельведера и высоким ионическим портиком с фронтоном. Наиболее нарядны боковые стороны здания, где ордерная тема продолжена в крупных центральных портиках и обрамлениях боковых входов. Современные дому два флигеля из кирпича сначала были одноэтажными.

В правом при Голицыных помещался крепостной театр, при Юсупове — картинная галерея, потом библиотека. Левый флигель всегда использовался под кухню. В 1815 г., при завершении работ по оформлению курдонера галереями-колоннадами оба корпуса были надстроены и отделены от двора декоративными стенками.

Формирование курдонера, ставшего своеобразным аванзалом дворца, завершилось в 1817 г. сооружением по проекту Мельникова парадных ворот (2). Поставленные между флигелями ворота обработаны монументальными портиками римско-дорического ордера с фронтонами.

Регулярный парк с тремя террасами пологими ступенями спускается к Москве-реке. На нижней и средней террасах парка расположены подпорные стенки (3, 8). Лестница средней террасы соединена с гротом, устроенным между маршами. Она подводит к огромному партеру, обрамленному недавно восстановленными шпалерами и боскетами.

Из двух увитых зеленью трельяжей по сторонам партера сохранился восточный (4). Вход в него имеет вид руины с большим арочным проемом. Соседняя восточному трельяжу аллея подводит к памятнику А.С. Пушкину (5), поставленному здесь в 1890 г. в память посещения усадьбы поэтом. На пьедестале выгравированы строки стихотворения «К вельможе», посвященные Архангельскому и его владельцу Юсупову.

Мемориальная колонна с бронзовым орлом наверху установлена в память посещения Архангельского членом царской фамилии (6).

Подпорную стенку нижней террасы парка фланкировали беседки-миловиды, одна из которых в виде кольцевой колоннады воссоздана в 1960-х гг. (9).

В конце XVIII в. для жены Голицина построены здания ансамбля Малого дворца. Одно из них — павильон «Каприз» (10). Его облик, сложившийся в первой четверти XIX в., восстановлен при реставрации 1970-х гг.: воссозданы прежний объем, характер оконных проемов и художественные черты с элементами зрелого и позднего классицизма.

Средняя часть Малого дворца представлена павильоном «Чайный домик» (11), созданным по проекту Ф.И. Петтонди. После пожара 1829 г., уничтожившего деревянные крылья, павильон был восстановлен Дрегаловым в кирпиче с сохранением внутренней ротонды на сдвоенных коринфских колоннах. Кубическая постройка с рустованными стенами снаружи завершена плоским ампирным куполом на кольцевом основании. Классический интерьер, исполненный в голубых тонах, изыскан по пропорциям и убранству. Особенно хорош ложный купольный свод, покрытый росписью и тончайшей лепкой в кессонах. В помещении поставлено мраморное надгробие Т.Н. Юсуповой работы М.М. Антокольского, перенесенное в 1936 г. с кладбища приусадебной церкви.

Интересен миниатюрный кирпичный павильон, построенный Тюриным в 1819 г. В глубине портика из двух пар ионических колонн находится бронзовая статуя императрицы Екатерины II в виде богини правосудия (12), выполненная Жаном Рашеттом.
 
Был в Архангельском и свой театр (13), построенный в стиле классицизма по проекту архитектора И.О. Бове и художника П. Гонзаго в 1817 г.

Одноэтажный, с небольшим мезонином дом для приезжих (15) построен в 1810-х гг. Стрижаковым. Деревянный домик с тесовой обшивкой и следами балкона на главном фасаде примечателен стрельчатой формой окон, перекликавшейся с псевдоготическими мотивами соседних построек. Хорошо сохранились внутренняя планировка квартирного типа, угловые печи, лестница на мезонин с изящными перилами.

Двухэтажный конторский флигель стиля ампир с кирпичным нижним и деревянным верхним этажами (16) сооружен по проекту Тюрина в 1822– 1823 гг. Скромная, но изящная внешняя обработка ограничивается небольшим портиком в пределах второго этажа и рустовкой стен основания здания, трактованного как подиум.

Храм-усыпальница последних владельцев Архангельского — Юсуповых (17) сооружен в 1909–1916 гг. Р.И. Клейном при участии Г.Б. Бархина. Этот выразительный памятник архитектуры неоклассицизма принципом композиции сходен с петербургским Казанским собором. Центрический крестообразный храм, увенчанный купольной ротондой, поставлен на высокий гранитный подиум. К глубокому центральному портику коринфского ордера с двух сторон подходят циркумференции отделанных искусственным мрамором колоннад, организующих пространство перед входом.

Двухэтажный с мезонином служебный флигель «Ворота над оврагом» (19) конца XVIII в. перестроен в 1816 г. Его первый этаж, сложенный из кирпича, прорезан в средней части проездной аркой. Деревянный верх венчался башней, что придавало композиции особую оригинальность. Единственным декоративным элементом фасадов служат крупные стрельчатые ниши по сторонам арки.

Святые ворота в виде триумфальной арки с пучками коринфских колонн (20) построены в 1823–1824 гг. по проекту Тюрина. Поставленные в начале аллеи, ведущей к церкви, ворота связывают последнюю с усадебным ансамблем. Арка ворот завершалась крестом и фигурами ангелов.

Церковная ограда (21) сооружена с северной стороны храма в 1826 г. Ее каменные стены, обработанные мелкой галькой, заканчиваются двумя деревянными башнями со шпилем, напоминающими формой колокольни.

Церковь Михаила Архангела (22), наиболее древняя из усадебных построек, сооружена на старом боярском дворе по заказу Я.Н. Одоевского в 1667 г. Небольшой кирпичный храм первоначально имел оригинальную асимметричную композицию. К центральному одноглавому четверику по диагонали примыкали два меньших по размеру одноглавых придела, завершенных, как и главный объем, пирамидой кокошников. Порталы северного придела и западной паперти выходили на открытое северо-западное крыльцо.

Спустя столетия усадьба не растеряла своей красоты. Солнечным летним днем или хмурым зимним вечером каждый увлеченный фотограф найдет здесь что-то достойное внимания.

Чтобы подобрать ракурсы съемки и эффектное освещение памятников старины, лучше предварительно посетить усадьбу с ознакомительными целям. Именно грамотное освещение позволит выявить все нюансы этого архитектурного ансамбля. И, конечно же, не планируйте фотосъемку на выходные и праздничные дни — обилие посетителей помешает в полной мере воссоздать дух времен прошедших.


Анатолий ЕРИН
Все фотографии: © Анатолий ЕРИН