АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Портативные осветители. Студия в сумке

Портативные осветители Портативные осветители Портативные осветители Портативные осветители
Портативные осветители Портативные осветители Портативные осветители Портативные осветители
Портативные осветители Портативные осветители Портативные осветители Портативные осветители
Портативные осветители


18.09.2008

Еще десять-двадцать лет назад сложно было представить, что вся фотостудия уместится в небольшой шкаф. А для работы «на выезде» можно будет взять основную часть оборудования с собой — и его хватит для съемок того, на что раньше потребовался бы целый грузовик с техникой
Текст и фото Сергей РОДИОНОВ

Времена изменились. Добро пожаловать в XXI век, читатель. Технологии шагнули так далеко вперед, что наличием цифровой компактной камеры уже никого не удивишь, и все больше людей покупают камеры зеркальные. С цифровой камерой мы получили инструмент, который дает возможность не только запечатлеть реальность, но и быстро оценить и скорректировать параметры съемки. Раньше каждый эксперимент превращался в мучительный процесс записывания всех шагов, регистрации номера кадра, проявки, фиксации, печати, ожидания. И лишь спустя несколько часов фотограф мог сказать «вышло или нет». Были, конечно, и поляроиды, но многие ли любители могли себе их позволить? Современные же камеры позволяют снимать в лунном свете при ISO 6400 и получать «ш=ма» не больше, чем в былые времена давала «Свема-130».

Еще одно направление развития цифровых технологий — а ранее и просто фототехнологий — портативный свет. Кто не помнит старые вспышки? Эти хитрые устройства, включавшиеся в розетку (или требовавшие огромных батарей, которые приходилось таскать с собой) и выглядевшие, как боевой молот (и весившие не намного меньше). Теперь обычная выносная вспышка весит чуть больше двухсот граммов, часто имеет ведущее число (мощность) выше, чем старинные монстры, и способна питаться от двух-четырех батареек или аккумуляторов типа АА.

А еще довольно обычна ситуация, когда по прилету в аэропорт ты вдруг узнаешь, что все твое оборудование отбыло в неведомый город на другом конце страны. И вот ты стоишь у ленты выдачи багажа и тоскливо думаешь о том, что будешь делать завтра на съемках. Такое случается не так уж редко.

Уверен, что вы сами уже думали о том, как избавиться от всех этих неприятностей и в какую сумму это может вылиться. Что ж, давайте поговорим о фотооборудовании и о том, как сэкономить немного денег. Разумеется, чтобы купить еще больше оборудования.

Вспышки
Прежде всего, совершенно не обязательно бежать в магазин и покупать «самое лучшее и самое новое» из того, что предложит продавец. Во многих случаях можно изрядно сэкономить, купив системную вспышку не самого последнего поколения, а может быть, и вовсе отдав предпочтение оборудованию другого производителя. К сожалению, пользователи системы Minolta-Sony ограничены в выборе, поскольку эта компания имеет уникальный и специфичный для этой системы вид «башмака» (место, где вспышка крепится на камеру). Поэтому им приходится несладко в поиске аксессуаров. Все остальные системы имеют синхронизацию по центральному контакту. Для них в ручном или автоматическом режиме подойдут любые вспышки.

Очень хорошо, если мощность вспышки регулируется в диапазоне от полной до 1/128. А если у нее есть еще один шаг, до 1/256 мощности, — можете считать, что вам повезло.

Хотите сэкономить и использовать старые вспышки из пленочных времен? Не беда. Только если вы собираетесь ставить такую вспышку на камеру или соединять синхрокабелем, проследите, чтобы напряжение на контакте вспышки было не более 5 В. Совсем старые пленочные вспышки давали очень высокое напряжение — если такую поставить на цифровую камеру, то есть риск повредить последнюю.

Замечательно, если вспышка имеет встроенную светоловушку. Большинство новых моделей подобным устройством снабжены. В начале вашего пути «портативного фотографа» наличие светоловушки позволит сэкономить на других методах синхронизации и даст вам дополнительную подстраховку, когда вы перейдете к использованию радиосинхронизации.

Из всех известных мне производителей только Niko* и Cano* до сих пор встраивают в свои вспышки разъем для синхрокабеля (правда, не во все модели). Остальные, увы, решили, что подобные разъемы — это атавизм. Тут я могу лишь позавидовать пользователям этих систем. Ну, или просто купить такие вспышки, что тоже вариант.

Очень хорошо, если вспышка может «зумировать», т.е. имеет подвижную головку, способную менять угол освещения от узкого до широкого. Это очень полезная функция. В одних вспышках она реализована с помощью встроенного мотора, в других осуществляется механическим изменением конфигурации вспышки.

Хорошим выбором для начинающего фотографа может стать вспышка с ведущим числом около 35. В этот класс попадают: Niko* SB600, Cano* 430EX, Olympus FL36R, ст1ящие на российском рынке около 5-7 тыс. руб. Еще одна интересная вспышка — Vivitar 285VH. Она обойдется примерно в половину стоимости моделей, названных выше, и не будет иметь TTL-режима вашей системы. Но в остальном это совершенно замечательная рабочая лошадка.

Синхронизация
Как же заставить вспышку срабатывать от камеры? Прежде всего, через прямое подключение. Если на вашей камере есть «горячий башмак», то вы можете либо поставить вспышку на камеру, либо прикрутить специальный TTL-шнур к «башмаку», а на другом его конце будет вспышка. Если же в камере есть синхроразъем, — а большинство компактов и зеркальных камер начального уровня подобным не обладают, — то для поджига вспышки можно использовать синхрошнур (для вспышек Niko* — напрямую, для всех остальных — через специальный адаптер). Минус этого подхода — физическое соединение и шнуры, в которых неизбежно что-то повреждается или кто-то запутывается. Плюс — в возможности сохранить TTL-замер.

Следующий вариант — светосинхронизация. Световые ловушки — один из самых старых и распространенных способов синхронизации камер и вспышек. Световые ловушки очень дешевы и достаточно надежны, если не снимать при слишком ярком свете. Для поджига используется вспышка света, как правило, исходящая с накамерной вспышки, встроенной или обычной. Но у этого метода есть свои минусы. Во-первых, придется смириться с тем, что любой фотограф, работающий рядом, будет поджигать ваши вспышки. Во-вторых, необходимо обеспечить прямую видимость между поджигающей вспышкой и световой ловушкой. Плюсы этого подхода: дешевизна, отсутствие физической связки с камерой и доступность.

И наконец, самый интересный и надежный способ — радиосинхронизация. Сейчас на этом рынке заслуженно доминирует компания PocketWizard. Она стояла у истоков этой технологии, и по сей день ее устройства — самые совершенные. Есть еще система Skyport компании Elinchrom, схожая по цене и дающая даже более высокую скорость синхронизации, нежели PocketWizard. Но для нее требуется отдельно покупать передатчики и приемники, в то время как PocketWizard способны работать в обоих режимах.

Пожалуй, самые доступные радиосинхронизаторы делаются сейчас под именем Cactus (продаются под маркой магазина Gadget Infinity), однако радиус их действия и уровень надежности уступают более дорогим устройствам.

Радиосинхронизация хороша тем, что ваши вспышки не может поджечь никто другой. Кроме того, вы не будете путаться в проводах, и что немаловажно — вам не нужно находиться в зоне прямой видимости вспышки и синхронизатора.

В последнюю очередь хотелось бы упомянуть системы синхронизации с TTL-замером, которые уже реализованы почти всеми производителями. Эти системы основываются на сериях коротких импульсов, испускаемых ведущей вспышкой (внешней или встроенной, как у Olympus) или специальным дополнительным модулем (как у Canon). Эти системы очень просты и продуктивны, но у них есть ряд минусов. Первый — это ограниченность радиуса (как правило, несколько метров), второй — необходимость видимости, как у светоловушек, и третий — вы будете полагаться на TTL-замер.

Лично я против использования TTL-замера и авторежимов со вспышками. По-настоящему интересные кадры получаются, когда фотограф снимает то, что хочет. А когда полагаешься на TTL-режим, то снимаешь то, что видит камера.

Кроме того, полагаясь на автоматические режимы камеры, вы не только теряете контроль над светом, но и становитесь заложником конкретной системы. Если же научиться пользоваться ручным режимом съемки со вспышкой, то можно использовать эти знания с любой системой. К тому же, с ручным режимом можно пользоваться более доступными старыми вспышками.

Модификаторы света и самоделки
Фотография — это не только правильная композиция и выверенная экспозиция. А еще и контроль освещения. Поразительно, как часто мы об этом забываем и как часто полагаемся на производителей разнообразных рассеивателей и отражателей, не слишком задумываясь о том, что многие из них можно сделать самостоятельно.

Самый простой модификатор, контролирующий распространение света, — обычная заслонка. Она же «флаг». Иногда ее называют «гобо» (gobo). Классический флаг — это прямоугольный кусок черного картона, который ставится между вспышкой и камерой, чтобы избежать паразитной засветки или бликов. А гобо — это уже не простая заслонка, а маска с отверстиями или вырезами, позволяющая получать «художественные» тени на фоне или на самом объекте. Очень полезно всегда иметь при себе один-два кусочка картона. К ним можно приклеить кусочки «липучки» (велкро) и сделать шторки, чтобы в нужный момент прикрепить на вспышку и ограничить распространение света.

Помните, как, бродя по лесу или улице, вы наблюдали узкий луч света, пробивающийся через листву или между зданиями, и думали: вот именно так я и хочу снять. И бежали за камерой. А когда возвращались, то солнце уже уходило в другое место.

Но если у вас есть вспышка, то нет ничего проще, чем воспроизвести тот самый луч, стоит лишь надеть на вспышку небольшую трубку-снут (snoot) или тубус. Трубка может быть из фольги, из картона, вообще из любого непрозрачного материала. Нужно только помнить, что внутренность трубки лучше всего делать из матовых и, желательно, не слишком отражающих материалов. Выходному отверстию можно придать разнообразные формы, чтобы получить луч нужной конфигурации. Трубка ограничивает расхождение света по конусу и концентрирует свет узким пучком. С ее помощью мы можем фотографировать дым, не освещая его источник, можем ставить яркостные пятна туда, куда требует этого необходимость. Снут понадобится, когда нужно подсветить лицо, или даже участок лица, и не затронуть остальную часть кадра. Примером может служить свадебная съемка: снут позволяет избежать пересветов на платье невесты и в то же время дать заполняющий свет на лицо. Снуты для портативных вспышек делаются и промышленно, их производят, например, компании Lumiquest и HonlPhoto.

Следует помнить, что при использовании трубки размер светового пятна контролируется ее длиной. Чем длиннее трубка, тем меньше будет световое пятно.

Снут дает замечательные возможности по созданию пятен, но у него есть один недостаток — края светового пятна обрываются достаточно резко. Тут на помощь фотографу приходит то, что в англоязычной литературе именуется «grid» или «honeycomb», а в русской традиции — «соты». Соты — это не что иное, как набор большого количества трубочек, работающих по принципу, описанному выше. Но поскольку их много и они могут захватывать более слабые участки от вспышки, то края результирующего пятна переходят в тень плавней.

Самый простой способ собрать подобное устройство — взять изоленту и пучок соломинок для питья. Перемотайте изолентой соломинки и обрежьте до желаемой длины. Размер пятна будет зависеть от длины трубочек и их диаметра. Долгое время соты были уделом студийных фотографов, но они просты в изготовлении, и сейчас появились производители, предлагающие уже готовые продукты для портативных вспышек.

Еще один вид модификаторов — разнообразные рассеиватели. Существуют как большие студийные софтбоксы, так и софтбоксы, предназначенные для портативных вспышек (Lumiquest, Lastolite Micro Apollo и Westcott Micro Apollo). Основной минус софтбоксов для портативного света — их громоздкость и неудобство транспортировки и сборки. К тому же упомянутые портативные рассеиватели все-таки малы для серьезного смягчения света.

Поэтому фотографы, предпочитающие минимализм и портативность, обычно используют зонты. Причем не отражающие, а те, через которые снимают на просвет. Их можно приблизить к объекту, и чем ближе — тем меньше падение интенсивности света.

Собрать такой зонтик в домашних условиях довольно сложно, и вам придется потратиться. Однако, имея в наличии зонт или два (не стоит стремиться к самым большим, 72-сантиметровых вполне достаточно), вы сможете делать портреты, которые способен снять не всякий студийный фотограф. Я использую зонтики от Photek, хотя список производителей подобных устройств можно растянуть на страницу.

Но вернемся к рассеивателям. Самый простой рассеиватель можно собрать в домашних условиях. Достаточно коробки от лапши быстрого приготовления и обычной резинки, чтобы закрепить это сооружение на вспышке. Подобная, казалось бы, нелепая конструкция позволяет создавать довольно оригинальные снимки небольших предметов. Вопреки распространенному мнению, это не столько заменитель софтбокса, сколько подобие «голой» вспышки. Т.е. источник, — который работает как большая лампочка высокой интенсивности, создающая свет, от которого сложно спрятаться, — он буквально «разлетается» по помещению. Два таких устройства, поставленные по разным сторонам объекта, например, группы людей, позволят снять замечательный семейный портрет.

И наконец, Священный Грааль всех начинающих — макросъемка. Первое, что делал почти каждый из нас, получив в руки камеру, — фотографировал цветы, машинки и солдатиков. Потом сравнивал свои снимки с кадрами в каталогах и гадал: как же это сделано? Тематические форумы в интернете подсказывали, что необходимы студийные лайткубы и прочие страшные устройства.

На самом же деле все проще простого. Я взял старую картонную коробку, прорезал по сторонам отверстия, натянул на прорези обычную белую бумагу (можно использовать и папиросную, но у меня был ватман) и поставил по бокам две вспышки. Нужно только удостовериться, что световое пятно покрывает прорезь полностью, превращая бумагу в новый источник ровного света. Внутрь коробки можно поместить любой фон — и все готово к съемке.

Шаг за пределы — светофильтры
А теперь поговорим о светофильтрах. Цветная фотография дала нам возможность видеть снимки цветными, а цифровая фотография позволила не забивать себе голову выбором фотопленки, оптимизированной для определенной цветовой температуры. Незаслуженно стали забываться светофильтры, эти замечательные цветные пленки, которые надеваются на вспышку с помощью резинки или «липучки» (самые известные производители подобных цветных пленок — компании Rosco и Lee, чьи продукты вы сможете найти если не в фотомагазине, то в магазине, торгующем различным осветительным оборудованием для клубов и дискотек). Но светофильтры возвращаются к нам, и не только как способ подкрасить фон. Одно из самых интересных их применений — создание баланса цветов, которого почти невозможно добиться другими способами.

Представьте, что снимаете портрет в пасмурный день. Все получается серым и скучным. Но добавьте немного оранжевого оттенка на свет вспышки — и картинка оживет. Добавьте более интенсивный оранжевый, сместите баланс белого в зону похолоднее (иначе лицо будет слишком теплым) — и серое небо вдруг станет голубым.

Подобный трюк можно применить, снимая бледноватый закат. Достаточно немного сместить баланс белого в сторону «флуоресцентного» и подсветить объект съемки вспышкой со слабым зеленым фильтром — и небо приобретет насыщенные малиновые тона. Ну и, конечно, еще один вариант применения фильтров — это «маскировка» используемого при съемках света под окружающую среду.

Все способы перечислить невозможно, но хочу сразу предостеречь: не увлекайтесь простой «перекраской» планов, иначе ваши фотографии будут напоминать плохие музыкальные видеоклипы начала 80-х. Впрочем, иногда многоцветье уместно. Например, если бы я решил изобразить жизнь ночного города, то использовал бы как минимум три цвета: синий, ассоциирующийся с ночью, а также красный и желтый или зеленый, ассоциирующееся с огнями витрин и неоновыми знаками.

Подводя итоги нашего краткого путешествия в мир портативного света, хочу сказать, что здесь нет сложных правил, которым надо непременно следовать. Вся прелесть использования легких вспышек и цифровых камер в том, что изобретать новые схемы и способы решения творческих и технических задач стало гораздо проще. Теперь вы можете не путаться в проводах — творите свободно и легко! 
F&V

Дополнительная информация:
* Радиосинхронизаторы PocketWizard www.pocketwizard.com; www.pocketwizard.ru
* Радиосинхронизаторы Elinchrom Skyport www.elinchrom.com
* Радиосинхронизаторы Cactus www.gadgetinfinity.com
* Отражатели и модификаторы LumiQuest www.lumiquest.com
* Отражатели и рассеиватели Lastolite www.lastolite.com
* Отражатели и софтбоксы Westcott www.fjwestcott.com; www.westcott.ru
* Соты, флаги, снуты для портативных вспышек www.honlphoto.com
* Светофильтры Rosco www.rosco.com
* Светофильтры Lee www.leefilters.com




КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Арт [ вся лента... ]

Техника [ вся лента... ]

Практика [ вся лента... ]

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

29.04.2016
Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток
18.11.2015
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

18.11.2015
От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее
18.11.2015

_вне_рубрикатора_ [ вся лента... ]

Специальное приложение к журналу Foto&Video № 12 2009 Sony Alpha

Специальное приложение к журналу Foto&Video № 12 2009 Sony Alpha


Постные мысли

Постные мысли

Уже больше года веду колонку «Постных мыслей», и сейчас в этом номере, который попадет в руки посетителей «Фотофорума- 2009», хочу высказать крамольную, обидную и даже оскорбительную для подавляющего большинства мысль — отечественные фото- графы не умеют снимать, не умеют работать, у них нет вкуса.
17.03.2009

Постные мысли

15.08.2008
Постные мысли

Постные мысли

12 июня 2008 г., в День независимости России, я спустился в подземный переход около входа на станцию метро, расположенного в одном из спальных районов на юге Москвы, и купил в обычном киоске портрет нового президента Российской Федерации Дмитрия Медведева за 30 (тридцать) рублей
14.07.2008

Читательский конкурс [ вся лента... ]

«Коллаж»

«Коллаж»

Альтернативная реальность
18.11.2015
«Черно-белая фотография»

«Черно-белая фотография»

Точный инструмент
24.09.2015
«Пейзаж»

«Пейзаж»

Жанр для раздумий
22.07.2015
«Дрон: автоматизированное изображение»

«Дрон: автоматизированное изображение»

Дронофото
21.05.2015

Foto&Video представляет [ вся лента... ]


Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Январь 2022 >>
      12 
 3456789 
 10111213141516 
 17181920212223 
 24252627282930 
 31 
Сегодня
25.01.2022


(c) Foto&Video 2003 - 2022
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100