АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Создание панорам. Сделай свой глобус

Создание панорам Создание панорам Создание панорам Создание панорам
Создание панорам Создание панорам Создание панорам Создание панорам
Создание панорам Создание панорам Создание панорам Создание панорам


15.04.2008

Фотографии-«глобусы» поражают воображение зрителей, но сделать их просто. Надо только знать — как
Текст и фото Сергей РУМЯНЦЕВ

Область применения панорамной фотографии
C приходом цифровой эры популярность панорамной съемки растет буквально на глазах. Появляются все новые и новые программы автоматической сшивки панорам из нескольких кадров, выпускаются более совершенные и при этом более дешевые панорамные штативные головы. В любом фотографическом сообществе, на любом форуме обязательно найдется множество вопросов по технике панорамной съемки. В чем причина такого, не побоюсь этого слова, ажиотажа?

Одним из ограничений классической фотографии является собственно угол охвата объектива. С момента возникновения фотографии у фотографов появилось желание расширить границы оптики. В 1843 г. Йозеф Пухбергер/Joseph Puchberger запатентовал панорамную камеру с вращающимся объективом с ручным приводом, в котором использовались изогнутые дагерротипные пластинки длиной от 19 до 24 дюймов. Камера имела объектив с фокусным расстоянием 8 дюймов и создавала картинку с углом охвата 150 град. Потом появились пленочные панорамные камеры, но они были значительно дороже классических камер. Для обработки таких кадров требовалась специальная техника. Относительная же простота обработки цифровых фотографий по сравнению с пленочными открывает широкие возможности для панорамной съемки. Необходимо всего лишь снять несколько кадров с перекрытием и обработать их в одной из специальных программ по сшивке панорам. Не требуется покупать дорогостоящую панорамную камеру. Любая цифромыльница позволяет получить в итоге панорамное изображение понравившегося места. Однако что хорошо любителю, не всегда подходит профессионалу. Профессиональное применение техники панорамной съемки значительно шире.

По классическому определению панорамой считается изображение с отношением сторон 2:1 и больше. Но сейчас возникли новые условия: во-первых, оказались востребованы просто снимки высокого разрешения и большого размера, не только в «панорамном» формате; во-вторых, сшивать несколько снимков в один стало очень просто. Другими словами, с точки зрения цифровой фотографии, панорамная работа может быть с любым соотношением сторон от 1:1 до 100:1 и выше, и под понятием «панорамная фотография» подразумевается изображение, полученное сшивкой двух и более кадров по вертикали или горизонтали (или по вертикали и по горизонтали, как в случае с многорядными панорамами). Мы познакомимся с техникой подготовки, съемки и сшивки панорамных изображений из нескольких кадров, и тот же алгоритм можно будет применить для создания многокадровых изображений любого размера и любого формата.

Возникает логичный вопрос, для чего можно использовать многокадровое изображение с классическим соотношением сторон 2:3 или, например, 1:1?

Помимо создания классических панорам, задача которых в значительном расширении угла обзора, использование многорядных панорам позволяет совместить планы и тем самым расширить зону резкости. Это дает возможность использовать средние значения диафрагм, что важно, т.к. любой объектив на диафрагме 22 показывает более низкое качество изображения, чем на 8-11. Также появляется возможность расширить динамический диапазон фотографии. Для этого нужно снимать на отдельные кадры, с небольшим перекрытием, например, небо с меньшей экспозицией и землю с большей.

Сшивка многорядной панорамы может с успехом заменить крупноформатную камеру, что очень полезно при широкоформатной печати любого размера. Чем больше кадров использовано для получения панорамы, тем больше возможностей для печати. Очевидно, что в этом случае можно отойти от классических панорамных пропорций и получать фотографии с любым соотношением сторон.

Очень полезно создание многорядных панорам при архитектурной съемке. Обычно в архитектурной фотографии используются широкоугольные объективы, которые выдают значительные геометрические искажения. Последующее исправление вертикалей в программе Photoshop не всегда приводит к приемлемым результатам. Конечно, есть шифт-объективы, но они не так широко распространены, да и особой широкоугольностью не обладают, и поэтому тоже не всегда удовлетворяют требованиям съемки. На помощь приходит техника панорамной съемки. И дело не только в том, что большинство программ для сшивки исправляют искажения на очень высоком уровне, но и в том, что при съемке той же сцены на несколько кадров используется более длиннофокусная (читай — с меньшими искажениями) оптика.

Круговая панорама с углом охвата 360 град. по горизонтали — самый технически сложный вид панорам. Если угол охвата по вертикали равен 180 град., то такую панораму называют сферической. Другими словами, сферическая панорама дает полный охват окружающего пространства от ножек штатива до самого неба. Сферическую панораму можно использовать для создания интерактивных файлов виртуальной реальности QTVR (виртуальных 3D-панорам). При дальнейшей обработке из сферической панорамы можно получить очень оригинальное изображение, так называемый «глобус» (во многих случаях для создания «глобуса» можно использовать и круговую панораму).

Для качественной съемки абсолютно всех типов панорам необходимо следовать некоторым правилам, которые мы рассмотрим по ходу нашей статьи. В качестве примера мы выбрали «глобус» — трехрядную круговую панораму из 45 кадров (15 в ряд) с углом охвата 360 град. по горизонтали и 150 град. по вертикали.

Особенно хочется отметить, что все панорамы с меньшим углом обзора будут частными случаями круговой многорядной панорамы. Все шаги подготовки, съемки и сшивки у всех панорам будут идентичны.

Техническое оснащение для съемки панорам
При съемке большинства панорам желательно использовать все же наиболее широкоугольные объективы из доступных, хотя они и больше искажают, чем длиннофокусные. При этом потребуется значительно меньшее количество кадров, чем при использовании более длиннофокусных объективов. К примеру, на полнокадровый Canon EOS 5D для получения сферической панорамы на фокусном расстоянии 17 мм необходимо сделать три ряда по 8 кадров в каждом. При использовании объектива с фокусным расстоянием 28 мм уже потребуется 4-рядная панорама с 15 кадрами в каждом ряду (и в том и в другом случае перекрытие около 1/3 кадра). Разница очевидна. С увеличением числа кадров также требуется большая мощность компьютера.

Однако съемка широкоугольной оптикой требует обратить очень серьезное внимание на выбор панорамной штативной головы и, особенно, на правильную установку камеры на штатив, чтобы избежать проблем с совмещением объектов.

Обычно на штативе поворот камеры происходит вокруг корпуса камеры, а не вокруг некоторой точки на объективе. И если при использовании длиннофокусной оптики смещение объектов столь незначительно, что им можно пренебречь, то широкоугольные объективы, увы, вызывают серьезное смещение объектов на переднем плане от кадра к кадру — эффект параллакса. При съемке панорамы вращение должно происходить вокруг нодальной точки. Детально мы рассмотрим понятие нодальной точки чуть позже, а пока важно запомнить, что выбор нодальной точки — это ключевой момент всего достаточно трудоемкого процесса создания панорамной фотографии. Именно поэтому для качественной панорамы необходимо использование специальной панорамной головы, у которой есть необходимость сдвигать камеру назад относительно поворотной оси штатива. К профессиональным моделям относятся Manfrotto 303SPH, продукция американской компании RRS и немецкой Novoflex. Это очень качественная продукция с единственной проблемой — высокой ценой. Есть и недорогие альтернативы, к тому же панорамную голову можно сделать самому — в интернете есть подробные инструкции с чертежами.

Нодальная точка
На практике мы должны найти некую точку (в английской литературе ее называют NPP — no parallax point) на объективе, при повороте вокруг которой не будет происходить смещения объектов на переднем плане, т.е. не возникнет тот самый эффект параллакса. Ее называют «нодальной точкой», хотя это не совсем верно с точки зрения теории. Практически во всех современных многолинзовых объективах нодальная точка не совпадает с NPP, однако ввиду широкого использования термина «нодальная точка» на всех фотографических ресурсах для удобства можно использовать именно этот термин. Для каждого объектива, а иногда и для каждого фокусного расстояния нодальную точку следует искать эмпирическим путем. Поэтому крайне рекомендуем выбрать 2-3 наиболее используемых фокусных расстояния и заранее найти нодальные точки для каждого из них, сделав соответствующие отметки на направляющих штативной головы. Это сэкономит много времени при съемке.

Предварительно надо установить камеру на головку так, чтобы вертикальная ось вращения штативной головки пересекалась с осью объектива (для этого, возможно, придется снять размеры объектива).

Затем, чтобы правильно определить нодальную точку, необходимо найти сюжет с двумя вертикальными линиями на переднем и заднем планах. Это может быть шкаф и тумбочка, фонарь и фасад здания, воткнутая на переднем плане иголка и балконная дверь. Чем дальше они разнесены в пространстве, тем лучше. Устанавливаем штатив с камерой так, чтобы увидеть обе вертикали через видоискатель максимально близко расположенными друг к другу. Нужно обязательно установить штатив строго вертикально. Для этого нужно воспользоваться пузырьковым уровнем на самом штативе или на панорамной голове. Если пузырьковых уровней нет ни там, ни там, то необходимо установить таковой на горячий башмак камеры. Сдвигая камеру вперед-назад по направляющим (именно для этого и нужна специализированная панорамная головка с направляющими), необходимо найти такое положение, в котором при повороте камеры влево-вправо расстояние между вертикалями не изменяется. Правильное определение нодальной точки может уменьшить время качественной сшивки панорамы в десятки раз. Очевидно, что чем точнее ваш глаз, тем более точный результат будет получен. Итак, видимых смещений объектов нет. Все, нодальная точка найдена! В конце ставим риску на направляющих, чтобы в следующий раз не повторять процесс поиска. Мы готовы к фотосессии.

Фотосессия
Выбираем место съемки. Тут у каждого свои предпочтения, но если конечной целью будет «глобус», то желательно выбрать место, по всем сторонам которого будут достаточно крупные объекты. Это придаст «глобусу» динамичности.

Существует мнение, что для облегчения последующей сшивки нужно зафиксировать значения выдержки и диафрагмы перед съемкой. Конечно, это может упростить сшивку, но как быть с огромным динамическим диапазоном? Очевидно, что при съемке сферической панорамы зачастую придется фотографировать и солнечный диск, и глубокую тень. Более логичным является ступенчатое изменение значений выдержки при заданной диафрагме. Тем более что последние версии некоторых программ для сшивки позволяют без труда создавать плавные переходы от одного кадра к другому. Другими словами, мы рекомендуем использовать автоматический режим определения экспозиции, контролируя процесс по гистограмме и вводя поправки при необходимости. Съемку крайне желательно производить в формате RAW. Почему RAW? Просто потому, что при использовании RAW появляются дополнительные возможности по обработке каждого кадра. Создание панорамы — трудоемкая работа, и выигрыш по времени при съемке в JPEG незначителен, а проигрыш в качестве достаточно ощутимый. Мы, безусловно, согласны с другим распространенным мнением о необходимости зафиксировать баланс белого для всех кадров съемки. Впрочем, снимая на RAW, установить одинаковые параметры баланса белого можно и после съемки. Диафрагму устанавливаем на значения не меньшие, чем f/8-11.

Итак, все установки сделаны, сцена выбрана, и все готово к съемке панорамы. Желательно иметь спусковой тросик или пульт дистанционного управления, чтобы получить максимальное качество. В зависимости от объектива, как вы помните, может потребоваться разное количество рядов. В нашем примере потребовалось 3 ряда. При использовании профессиональных панорамных голов имеется возможность выставить определенный угол поворота камеры и вообще не задумываться о композиционных проблемах. Дальше все просто — для первого ряда камеру опускаем на 45 град. или чуть больше. Чем более широкий охват пространства под ногами, тем лучше для дальнейшей сшивки. Обязательно переключаемся на ручной режим фокусировки. При съемке первого ряда можно установить фокус на бесконечность, а можно сфокусироваться на гиперфокальном расстоянии, чтобы получить наибольшую глубину резкости. Жмем на спуск и поворачиваем камеру так, чтобы перекрытия кадров составляли не меньше одной трети. Также не забываем контролировать гистограмму, при необходимости переснимая тот или иной кадр с экспокоррекцией. При съемке обратите внимание на то, чтобы ваша тень по возможности не попадала в кадры. Именно для этого может пригодиться пульт дистанционного управления. Тень от штатива придется убирать в Photoshop'е, но это значительно проще, чему убирать тень от человека. Отсняв первый ряд, поднимаем камеру и устанавливаем ее параллельно земле. Устанавливаем фокусировку на бесконечность (если это не было сделано для первого ряда) и снимаем второй ряд. Дальше поднимаем камеру под углом 45 град. и снимаем третий ряд.

Осталось снять всего два кадра, так называемые зенит и надир. Зенит — вверх от горизонта на 90 град., а надир, соответственно, — вниз от горизонта на 90 град. С небом все понятно. Камеру снимаем со штатива и делаем один кадр наверх. С надиром есть некоторые сложности. Легче всего взять камеру, сфокусироваться на землю с высоты съемки. Дальше на вытянутых руках произвести съемку кадра вниз. К этим двум кадрам нам придется вернуться в самом конце создания «глобуса».

Если нет необходимости снимать сложную многорядную панораму и для воплощения идеи можно ограничиться несколькими кадрами в один ряд, то вся процедура съемки займет значительно меньше времени. В зависимости от сюжета необходимо выбрать наклон камеры, и установив фокус в ручном режиме на бесконечность, сделать необходимое количество кадров, поворачивая камеру так, чтобы перекрытие опять же составляло не менее 1/3 кадра.

Сшивка панорамы
Итак, все кадры получены, теперь можно приступать к сшивке панорамы. Для сшивки панорам существует большое количество специализированных программ. Некоторые из них бесплатны, некоторые нужно покупать. Мы не ставим целью в данной статье сделать обзор рынка таких программ. Каждый в конце концов решит для себя, какая программа ему более удобна. При правильной съемке с использованием нодальной точки практически любая программа справится с задачей в той или иной степени. Можно сшивать все вручную в Photoshop'е, но очевидно, что для сложной панорамы времени на это потребуется просто огромное количество.

По нашему мнению, наиболее серьезным инструментом для создания панорам являются программы, созданные на базе Panorama Tools — программы, написанной немецким профессором Хельмутом Дершем/Helmut Dersch для исправления дисторсии и перспективы в фотографиях. Этот мощнейший инструмент в оригинале не имел графического интерфейса, но зато весь код программы был выложен в свободный доступ. В результате появилось много графических оболочек, построенных на базе Panorama Tools. Из наиболее распространенных можно отметить PTGui и PTAssembler, а также PTBatch, PTMac.

Все графические оболочки на базе Panorama Tools — платные. В качестве примера мы используем программу PTGui, как наиболее динамично развивающуюся, а также наиболее быструю из вышеперечисленных. Купить ее можно по интернету. Стоимость лицензии «PTGui personal license», 79 евро, подойдет большинству пользователей. За расширенный список функций, включая возможность сшивки панорам, используя популярный HDR-режим, придется заплатить 149 евро.

Программа PTGui — очень мощный инструмент, имеющий множество настроек, которые можно понемногу изучать в процессе работы. Чтобы изучить все тонкости работы с программой, необходимо писать отдельную статью. Для первого знакомства можно разделить всю последовательность действий на несколько пунктов:
1. Устанавливаем PTGui из дистрибутива. Открываем PTGui. В меню Tools выбираем Options: В открывшемся окне мы должны указать путь к программе Smartblend — лучшей на сегодняшний день программе для создания плавного перехода цвета и яркости от кадра к кадру. Программа готова к работе.

2. Перед нами должно быть окно с несколькими закладками. Впрочем, пока они все пустые. По умолчанию мы находимся на закладке Projeсt Assistant. Загружаем фотографии в PTGui с помощью кнопки Load images: Все фотографии проекта появятся на экране.

3. Нажимаем на кнопку Align Images. В результате этой операции откроется окно просмотра с примером получившейся панорамы. Т.е. панорама получается из загруженных кадров просто нажатием одной кнопки! Но с готовой уже панорамой можно поработать, изменяя ее. На данном этапе у нас есть возможность выбора проекции создания панорамы путем нажатия соответствующей кнопки в окне предпросмотра. Всего проекций три: прямоугольная, цилиндрическая и сферическая. Самый лучший способ для понимания важности того или иного типа проекции — попробовать каждую из них. Все изменения будут отображены в реальном времени, т.е. незамедлительно. Дальше можно будет выбрать наиболее понравившийся тип проекции. Также в окне предпросмотра есть еще несколько полезных кнопок: Center Panorama — устанавливает центральную точку автоматически, Straighten Panorama — выравнивает панораму по горизонтали, Set Center Point — позволяет установить центральную точку панорамы вручную, что иногда полезно с художественной точки зрения.

4.. Очень может получиться, что один или несколько кадров сильно недо- или переэкспонированы. В этом случае переходим в Photoshop и подправляем тот или иной кадр. Чтобы не открывать все фотографии заново, переходим на закладку под названием Source Images (окно предпросмотра окажется позади основного окна программы) и используем иконку Replace внизу страницы, чтобы перезагрузить исправленную фотографию (ее файл должен быть с тем же именем, что и раньше). Изменения сразу отобразятся в превью.

5. Есть и еще несколько маленьких хитростей. Можно избежать исправления исходных фотографий, просто поменяв порядок их загрузки. Видимо, для выравнивания яркостей имеет значение, в каком порядке кадры друг друга перекрывают. Для этого на этой же закладке Source Images попробуем нажать на кнопку Reverse. Обычно при этом вид превью сильно меняется. Также можно передвигать отдельные кадры вниз или вверх. Наша задача проста — необходимо добиться минимальных цветовых и яркостных переходов между кадрами. Очень рекомендуем не пренебрегать этим пунктом. Лучше потратить здесь чуть больше времени, но зато значительно облегчить работу специального расширения, которое будет в последующем выравнивать панораму по цвету и яркости.

6. Этот пункт большинству пользователей можно пропустить и переходить к следующему. Для тех же, кто хочет погрузиться в глубины PTGui, есть смысл ознакомиться с понятиями контрольной точки и оптимизации изображения. Перейдя на закладку Control Points, мы можем увидеть, как PTGui расставил контрольные точки между кадрами. Собственно контрольная точка — это один и тот же точечный фрагмент изображения, расположенный на соседних кадрах. С помощью контрольных точек и происходит создание панорамы. Очевидно, что они должны быть расставлены попарно для всех кадров, граничащих друг с другом. Точки, расставленные в автоматическом режиме, можно удалять. Иногда для лучшего результата требуется добавить свои точки. Разница положения одной и той же точки на разных кадрах (distance) считается в пикселях. Понятно, что чем меньше разница, тем лучше. Считается, что для очень хорошего результата желательно, чтобы разница по точкам не превышала 10 пикс. Для более точной сшивки лучше удалить все контрольные точки с разницей больше 10-12 пикс. (но не больше 10-20% от числа всех точек). Важный этап для профессионального создания панорамы — оптимизация. Для выполнения этого этапа переводим программу PTGui в расширенный режим кнопкой Advanced и переходим на закладку Optimizer. Оптимизация нужна для подбора наилучшего преобразования параметров дисторсии. В процессе оптимизации PTGui подгоняет контрольные точки друг к другу. Наилучшие результаты приносит последовательная оптимизация в три этапа: вначале из списка Minimize lens distortion выбирается Medium, а из списка Optimize using выбираем PTGui, потом выбираем пару Heavy и PTGui, в конце — Heavy + lens shift и Panorama Tools. После каждого шага нажимаем на кнопку Run Optimizer и в окне результатов оптимизации видим среднюю, минимальную и максимальную дистанцию между контрольными точками, а также предположение самой программы о качестве сшивки панорамы. Возможны следующие варианты: very bed, bed, not so bed, not so good, good, very good и too good to be true. С каждым шагом оптимизации в PTGui результаты должны улучшаться.

7. Мы добрались до финального шага. Открываем закладку Create Panorama. Для создания полноценной панорамы нажимаем кнопку Set optimum size и выбираем Maximum Size. Выбираем формат файла и тип использования слоев. Осталось только назвать будущий файл и нажать на кнопку Create Panorama. Всё, наши труды закончены. Время создания конечной панорамы сильно зависит от количества файлов. Собранная панорама находится в одном единственном файле. В дальнейшем в Photoshop'е можно поиграть уровнями и кривыми, убрать возможную пыль и другие мелкие недочеты.

На этом можно было бы закончить статью, но «глобуса» мы так и не получили. Это достаточно просто. Это делается в программе Photoshop с помощью команды Filter/Distort/Polar Coordinates:. При создании «глобуса» есть свои хитрости, поэтому лучше посмотреть на последовательность фотографий. В нескольких словах, нужно сделать следующее. Сначала надо растянуть изображение по вертикали до почти полного квадрата. Снизу надо добавить немного белого пространства до квадрата. Все будет смотреться ужасно. Дальше нужно повернуть изображение на 180 град., чтобы закрутить панораму вокруг земли, или не переворачивать, чтобы закручивать вокруг неба. После этого надо перевести панораму в полярные координаты с помощью вышеупомянутой команды Filter/Distort/Polar Coordinates. Последним штрихом будет заделывание дыры на земле или на небе теми самыми двумя файлами, называемыми надир и зенит. Это придется делать вручную. Теперь точно все.

В заключение хотелось бы сказать, что небольшие панорамы из нескольких кадров можно снимать и с рук, особенно длиннофокусными объективами. Но даже в случае с широкоугольной оптикой можно сделать приемлемую панораму — нужно только не забывать про нодальную точку и стараться поворачивать фотоаппарат именно вокруг этой точки. Удачи при съемке панорам!
F&V

Дополнительная информация:
www.panoworld.narod.ru — на странице собрано большое количество полезных ссылок как на российские, так и на зарубежные панорамные ресурсы.
www.ptgui.com — официальный сайт программы PTGui.
http://smartblend.panotools.info — страница расширения Smartblend для выравнивания яркостей между кадрами.

КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

29.04.2016
Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток
18.11.2015
От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее
18.11.2015
Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Разрабатывать такие сложные и точные инструменты, как фотографические объективы, могут не только известные корпорации, но и грамотные любители художественной оптики
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Июль 2019 >>
 1234567 
 891011121314 
 15161718192021 
 22232425262728 
 293031 
  
Сегодня
19.07.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100