Съемка габаритными пинхол-камерами. Любители большого формата

Это только кажется, что в современной фотографии доминируют высокие цифровые технологии. Есть еще художники, тянущиеся к истокам этого уникального средства самовыражения. Подобно Дагеру и Ньепсу, они заряжают светочувствительные материалы в свои камеры-обскуры и пытаются превратить окружающую действительность в волшебную сказку. Конечно, всегда можно обвинить их в желании добавить «художественности» ординарным объектам за счет необычной техники исполнения. Однако сама идея чистого света без искажения его технологическими усовершенствованиями настолько проста и непорочна, что почти не имеет практического применения в обыкновенной жизни. Уже одно это приближает пинхол-фотографию к искусству.

Не стоит причислять фотографов, снимающих камерой-обскурой, к редкому племени чудаков-художников. История пинхол-фотографии очень обширна и богата на известные имена, а ее развитие не стоит на месте. Подтверждением тому служат международные фестивали и выставки в самых крупных галереях мира, а также многочисленные объединения приверженцев этой фотографической техники.

В прошлом году мы уже рассказывали об основах пинхол-фотографии и предоставили читателям возможность удивиться тому, насколько миниатюрной и незаметной может быть камера-обскура (см. F&V №8, 2005). Сегодня мы предлагаем взглянуть на пинхол-фотографию с другой стороны, со стороны фотографа, находящегося внутри камеры-обскуры.

Все уже привыкли к небольшим и миниатюрным размерам современных фотокамер, и мысль о том, что фотографический аппарат одновременно может быть жильем или средством перемещения в пространстве, приходит в голову очень немногим. Джина Гловер/Gina Glover из Великобритании, Торстен Берндт/Thorsten Berndt из Германии и Шаун Ирвинг/Shaun Irving из США добились необычных результатов со своими пинхол-камерами гигантских размеров.

Пожертвовав оперативностью и удобством, они получили редкую возможность наблюдать своими глазами и непосредственно участвовать в экспонировании светочувствительного материала — основе основ всего фотографического творчества. Нам кажется, что такой возможности позавидовала бы и Алиса из Страны Чудес.

Хайнер ХЕННИНГЕС/Heiner HENNINGES
Андрей АКИМОВ

Пинхол-камера из трейлера
Начиная работу над проектом по превращению вагончика-прицепа в пинхол-камеру, Торстен Берндт был настроен скептически. Эта идея казалась ему трудно реализуемой. Главной проблемой было перемещение трейлера в пространстве и наведение всей тяжелой конструкции на объект съемки. В итоге, в качестве движущей силы пришлось использовать трактор.

Для съемок с применением этой необычной методики были выбраны пейзажи родной для Берндта земли Шлезвиг-Гольштейн. Четыре месяца он колесил по ее окрестностям. И хотя его трейлер и старенький трактор 1961 г. выпуска сделали бы честь любому карнавальному шествию, они полностью оправдали возложенные на них надежды. В качестве негативов Торстен использовал черно-белую фотобумагу размером 1х2 м. Из-за низкой чувствительности фотобумаги время экспозиции доходило до 20 мин. Позитивные отпечатки изготавливались контактным способом и благодаря этому не потеряли особого ореола очарования, присущего пинхол-фотографиям.

Итогом разъездов с этой самоходной камерой стали уникальные снимки пейзажей и архитектурных сооружений земли Шлезвиг-Гольштейн, которые впоследствии вошли в книгу Торстена Берндта «Camera Obscura» и выставлялись
в различных галереях Германии.

Дополнительная информация: www.thorstenberndt.de
------------------

Камера-грузовик
Первая камера-грузовик была создана из старого почтового фургона художником и дизайнером Шауном Ирвингом, родившимся в Ричмонде, штат Вирджиния. Идея создания передвижной пинхол-камеры пришла ему в голову еще на последних курсах института. В те времена Шаун и его друг вынашивали идею превращения их общей комнаты в пинхол-камеру больших размеров. Этот проект так и не был реализован, но мысль прочно засела в голове Шауна. Страсть
к путешествиям и большим фотографиям подтолкнула его к поиску мобильного решения этой задачи.

Скопив 5000 долларов, Шаун приобрел на интернет-аукционе старый почтовый фургон. Применив пару линз для усиления светового потока, он превратил грузовой отсек фургона в фотокамеру. Фотографии, созданные им в течение трех лет, получили мировую известность, и хотя через некоторое время Шаун продал фургон для финансирования своего следующего проекта, он сохранил линзы и затвор для будущих камер-грузовиков.

По предложению организаторов фестиваля PhotoEspasa 2006 Шаун реализовал новый проект «камера-грузовик», использовав объектив из прежней машины. Именно со вторым грузовиком, переделанным в камеру-обскуру с габаритами 5х2 м, Шаун Ирвинг с командой отправился путешествовать по Испании. Для получения негативов в камере-грузовике использовались отрезки рулонной фотобумаги шириной 1 м и длиной до 3 м. Экспозиция длилась 5–15 с, а затвором служила простая металлическая пластинка.

Как и Торстен Берндт, Шаун столкнулся с трудностями, связанными с правильным размещением «глазка» камеры в пространстве. Чтобыграмотно построить композицию, приходилось передвигать сам грузовик. Там же, в грузовике, проводилась обработка снимков. Для этого фотобумагу приходилось протирать смоченной в реактивах губкой. Всего Шаун и его команда запечатлели более 30 памятников культуры и райских уголков испанской природы. С результатами этой исключительной фотоэкспедиции можно было познакомиться на фестивале PhotoEspasa с 11 июня по 23 июля 2006 г.

Дополнительная информация: www.cameratruck.es
------------------

Летний домик как галерея и пинхол-камера
Летний домик британской фотохудожницы Джины Гловер, иногда используемый для проведения персональных выставок, был превращен ею во вращающуюся камеру-обскуру, преображающую романтический окружающий пейзаж в сказочный мир сновидений. Изображение проецируется через маленькое отверстие на противоположную стену или на экран с цветной или черно-белой фотобумагой.

Джина Гловер обучалась фотографии в Художественной школе Челси и Вестминстерском университете. Взаимоотношения природы и человека играют огромную роль в ее работах. Она старается показать всю многогранность нашего восприятия окружающего мира. Важной частью работы Джины стало проведение выставок в психиатрических больницах и чтение лекций о связи фотографии с духовным миром человека.

Пинхол-фотографии Джины выставлялись по всему миру и неоднократно завоевывали призы и дипломы. Английский Художественный совет выделил специальный грант на создание документального фильма о ее работе, а фотографии из серии «Море» демонстрировались на фестивале FotoFest в Хьюстоне в 2004 г.

Летний домик Джины располагается на территории бывшего аэродрома, который во время Второй Мировой войны использовался армиями союзников.

В годы «Холодной войны» аэродром превратили в склад ядерного оружия. В это трудно поверить, рассматривая кадры, сделанные при помощи необычной фотокамеры-дома.
Дополнительная информация: www.ginaglover.com