АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Фотограф. Пленка. Улица

«Я стараюсь не привлекать внимания к себе и своей камере. Я просто расслабленный скучающий прохожий, занятый своими мыслями. Изучите поле зрения своих объективов, тогда отпадет необходимость всегда поднимать камеру к лицу. Представьте, что дело происходит вечером — камера будет спрятана в тени. Это еще один довод в пользу фотоаппаратов с черным корпусом…»

19.10.2006

Профессиональный фотограф. Живет и работает в Лос-Анджелесе, США. Утром и днем снимает звезд Голливуда современным цифровым фотоаппаратом, а вечером берет в руки старую пленочную камеру и выходит на улицу. Фотографа зовут Крис Викс

Все мы любим прогуливаться по улицам наших городов. В Лос-Анджелесе или Праге, в Париже или Нью-Йорке… Где угодно. Из хаоса городской жизни вылавливаем прекрасные моменты и придаем им форму посредством простого наблюдения и сборки в единое целое. От нас требуется только одно — видеть. Все уже здесь. Эта фотография всегда была в нашем сознании. Вот она. Щелк.

По-моему, это Картье-Брессон сказал: «Удачная жанровая фотография, или любая фотография подобного рода, получается лишь тогда, когда объединяются глаз, ум и сердце». Конечно, я соглашусь с ним, хотя здесь есть еще много других аспектов.

В первую очередь, это мировоззрение фотографа. Я считаю, что вне зависимости от ваших взглядов на жизнь или политику вы должны оставить их дома или в собственном он-лайн-дневнике.

Я не верю, что они должны оказывать влияние на документирование беспорядочной жизни улицы. Хорошие результаты не получаются под нажимом, они приходят естественно — лучшие моменты или происходят, или нет. Или… Вы должны больше практиковаться и отточить навыки наблюдателя. Тогда и только тогда обнаружите, что здесь нет законов или правил — за исключением, конечно, верной экспозиции и композиции.

Тренируйте в себе глаз вуайериста, шпиона, призрака. Я нахожу, что фотография, сделанная в хорошо знакомом, почти личном пространстве, несет в себе больше магии, чем любой замечательный снимок из экзотического места. Откройте глаза. Прогуляйтесь прямо в центр хаоса. Найдите вашу фотографию. Затем найдите еще одну. Не форсируйте события. Просто идите и смотрите, и делайте фотографии историй, случающихся с каждым из нас.

Вы смотрите на фотографии Картье-Брессона и Дуано, ну, может быть еще Эдуарда Буба, и думаете: «Вот то, чем я хочу заниматься». Так ли это просто? Фотограф, камера, пленка. Срез реальной жизни улицы, или кафе, или любого другого места, где люди бывают сами собой. Если бы все было так просто, как кажется, то каждый смог бы готовить прекрасные пирожные, мастерски играть в гольф или снимать фильмы, как Кубрик. Это не так.

Портретная фотография — вот хороший пример для сравнения со съемкой ситуаций, происходящих на улице. Неважно, что вы представляете собой как фотограф — будь вы хоть Эндрю Эклс, Энн Лейбовиц или Херб Ритц — любой портрет будет обдуман заранее. А реальные моменты не просчитать. Они происходят без вашего участия.

Хотя иногда я думаю, что некоторые работы Картье-Брессона вяловаты или «знамениты, потому что знаменит он», я отдаю ему должное и доверяю ему.

Я полностью согласен с ним, что «идеальное мгновение» существует. Это мгновение может быть заключено в прямоугольник кадра так, что впоследствии будет считаться великой фотографией. Вы заметили, что я ничего не сказал об экспозиции или освещении? Чтобы преуспеть в стрит-фотографии, и свет, и экспозиция, и шкала глубины резкости должны… должны стать второй натурой фотографа.

Городской пейзаж не считается. Стрит-фото — это отдельный жанр. На ваших фотографиях множество зданий, однако сами по себе они не могут быть предметом для стрит-фото. Присутствие человека добавляет масштаб в этот, по-прежнему урбанизированный, пейзаж. Но вот теперь это может называться стрит-фотографией. Это фотографии о людях… Людях, обитающих в конкретное время в конкретном месте. В деловом центре или в спальном районе. Где угодно, черт возьми!

Если вы думаете, что теперь я скажу, что для стрит-фото подходит любая камера, то вы сильно заблуждаетесь. Можете спорить — мне все равно. Просто вы еще не знаете, что для того, чтобы стать хорошим стрит-фотографом, лучше изучать искусство маскировки и выживания, чем саму фотографию.

Представьте, вы наблюдаете развитие событий: чарующий момент между матерью и маленьким ребенком, группу подростков, собирающихся сделать что-то нехорошее, или полного воспоминаний одинокого пожилого мужчину, стоящего рядом с церковью, где он когда-то венчался с женщиной всей его жизни… и… вы поднимаете гигантскую зеркальную камеру к глазам… Вас заметили. Вы угробили свой момент.

Зеркальные камеры занимают свое особое место. Как и крупноформатные камеры, и маленькие цифровые мыльницы, и даже средний формат. Но ни одна из упомянутых камер не может висеть на шее или быть спрятанной под курткой уличного фотографа. Это мир дальномерок. Если вы ограничены бюджетом — можете купить «Бессу» с объективами «Фойхтлендер», а если ваш папа дантист и повернут на дорогих вещах, то, может быть, у вас уже есть «Лейка» с самыми светосильными объективами… Это неважно. Я заклинаю вас — начните искать свою стрит-фотографию с дальномерной камерой...

Крис ВИКС / Chris WEEKS
Все фотографии: © Chris WEEKS
Дополнительная информация:
cweeks.deviantart.com
www.chrisweeks.net

________________________________
Полный текст статьи читайте в 11 номере журнала «Foto&Video». По истечении 3-х месяцев с момента появления журнала в продаже, на сайте публикуется полное содержание номера, включая все статьи и фотографии.


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

29.04.2016
Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток
18.11.2015
От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее
18.11.2015
Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Разрабатывать такие сложные и точные инструменты, как фотографические объективы, могут не только известные корпорации, но и грамотные любители художественной оптики
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Февраль 2019 >>
     123 
 45678910 
 11121314151617 
 18192021222324 
 25262728 
  
Сегодня
16.02.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100