Фотограф. Пленка. Улица

Все мы любим прогуливаться по улицам наших городов. В Лос-Анджелесе или Праге, в Париже или Нью-Йорке… Где угодно. Из хаоса городской жизни вылавливаем прекрасные моменты и придаем им форму посредством простого наблюдения и сборки в единое целое. От нас требуется только одно — видеть. Все уже здесь. Эта фотография всегда была в нашем сознании. Вот она. Щелк.

По-моему, это Картье-Брессон сказал: «Удачная жанровая фотография, или любая фотография подобного рода, получается лишь тогда, когда объединяются глаз, ум и сердце». Конечно, я соглашусь с ним, хотя здесь есть еще много других аспектов.

В первую очередь, это мировоззрение фотографа. Я считаю, что вне зависимости от ваших взглядов на жизнь или политику вы должны оставить их дома или в собственном он-лайн-дневнике.

Я не верю, что они должны оказывать влияние на документирование беспорядочной жизни улицы. Хорошие результаты не получаются под нажимом, они приходят естественно — лучшие моменты или происходят, или нет. Или… Вы должны больше практиковаться и отточить навыки наблюдателя. Тогда и только тогда обнаружите, что здесь нет законов или правил — за исключением, конечно, верной экспозиции и композиции.

Тренируйте в себе глаз вуайериста, шпиона, призрака. Я нахожу, что фотография, сделанная в хорошо знакомом, почти личном пространстве, несет в себе больше магии, чем любой замечательный снимок из экзотического места. Откройте глаза. Прогуляйтесь прямо в центр хаоса. Найдите вашу фотографию. Затем найдите еще одну. Не форсируйте события. Просто идите и смотрите, и делайте фотографии историй, случающихся с каждым из нас.

Вы смотрите на фотографии Картье-Брессона и Дуано, ну, может быть еще Эдуарда Буба, и думаете: «Вот то, чем я хочу заниматься». Так ли это просто? Фотограф, камера, пленка. Срез реальной жизни улицы, или кафе, или любого другого места, где люди бывают сами собой. Если бы все было так просто, как кажется, то каждый смог бы готовить прекрасные пирожные, мастерски играть в гольф или снимать фильмы, как Кубрик. Это не так.

Портретная фотография — вот хороший пример для сравнения со съемкой ситуаций, происходящих на улице. Неважно, что вы представляете собой как фотограф — будь вы хоть Эндрю Эклс, Энн Лейбовиц или Херб Ритц — любой портрет будет обдуман заранее. А реальные моменты не просчитать. Они происходят без вашего участия.

Хотя иногда я думаю, что некоторые работы Картье-Брессона вяловаты или «знамениты, потому что знаменит он», я отдаю ему должное и доверяю ему.

Я полностью согласен с ним, что «идеальное мгновение» существует. Это мгновение может быть заключено в прямоугольник кадра так, что впоследствии будет считаться великой фотографией. Вы заметили, что я ничего не сказал об экспозиции или освещении? Чтобы преуспеть в стрит-фотографии, и свет, и экспозиция, и шкала глубины резкости должны… должны стать второй натурой фотографа.

Городской пейзаж не считается. Стрит-фото — это отдельный жанр. На ваших фотографиях множество зданий, однако сами по себе они не могут быть предметом для стрит-фото. Присутствие человека добавляет масштаб в этот, по-прежнему урбанизированный, пейзаж. Но вот теперь это может называться стрит-фотографией. Это фотографии о людях… Людях, обитающих в конкретное время в конкретном месте. В деловом центре или в спальном районе. Где угодно, черт возьми!

Если вы думаете, что теперь я скажу, что для стрит-фото подходит любая камера, то вы сильно заблуждаетесь. Можете спорить — мне все равно. Просто вы еще не знаете, что для того, чтобы стать хорошим стрит-фотографом, лучше изучать искусство маскировки и выживания, чем саму фотографию.

Представьте, вы наблюдаете развитие событий: чарующий момент между матерью и маленьким ребенком, группу подростков, собирающихся сделать что-то нехорошее, или полного воспоминаний одинокого пожилого мужчину, стоящего рядом с церковью, где он когда-то венчался с женщиной всей его жизни… и… вы поднимаете гигантскую зеркальную камеру к глазам… Вас заметили. Вы угробили свой момент.

Зеркальные камеры занимают свое особое место. Как и крупноформатные камеры, и маленькие цифровые мыльницы, и даже средний формат. Но ни одна из упомянутых камер не может висеть на шее или быть спрятанной под курткой уличного фотографа. Это мир дальномерок. Если вы ограничены бюджетом — можете купить «Бессу» с объективами «Фойхтлендер», а если ваш папа дантист и повернут на дорогих вещах, то, может быть, у вас уже есть «Лейка» с самыми светосильными объективами… Это неважно. Я заклинаю вас — начните искать свою стрит-фотографию с дальномерной камерой...

Крис ВИКС / Chris WEEKS
Все фотографии: © Chris WEEKS
Дополнительная информация:
cweeks.deviantart.com
www.chrisweeks.net

________________________________
Полный текст статьи читайте в 11 номере журнала «Foto&Video». По истечении 3-х месяцев с момента появления журнала в продаже, на сайте публикуется полное содержание номера, включая все статьи и фотографии.