АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Андрей Чежин о съемке камерой Holga. Правила игры

Из серии «С.-Петербург», 2000 Старая советская пленка, ч/б фото, сепия Красный светофильтр, около 50 экспозиций с поворотом

12.12.2008

Кажется, что маленькая несуразная камера нарушает все правила, созданные для получения «настоящей» фотографии. Но ведь правила и существуют для того, чтобы их нарушать! Может, именно в этом кроется секрет популярности аппаратов «Хольга»?
Текст и фото Андрей ЧЕЖИН

Для получения фотографий совсем не важна сложность и дороговизна фотоаппарата. Как известно, снимать можно и консервной банкой, главное — правильно в ней сделать дырку. Кажется, что чем проще камера, тем проще ей снимать. Снимать-то, может быть, проще, но для получения интересных фотографий нужно все-таки смотреть и думать, думать и смотреть.

Покупая в США в 1999 году пластиковую китайскую камеру Holga, я осознавал, что фотографирование с ее помощью нисколько не противоречит моему кредо — концептуальность и непредсказуемость фотографического процесса, самодостаточность фотографических средств выражения. А поработав этой камерой, я понял, почему она мне необходима. Думаю, это очень интересно — превращать недостатки камеры в достоинства. Сегодня «Хольга» для меня — совершенная камера.

Интересно, что в 1999 году я покупал камеру за 20 долларов, думая, что это довольно дорого. Теперь же, с небольшим «тюнингом», в России она стоит 2-3,5 тыс. руб. Я понимаю, это мода, но также думаю, что это не случайно.

Развитие аппаратуры, материалов, технологий приводит к тому, что, добившись высокого качества изображений, многие фотографы начинают задумываться о своих ощущениях от полученного материала. И в какой-то момент приходят к выводу, что им не всегда нужна идеальная резкость, гладкая, вычищенная картинка. Тогда они начинают искать возможности обобщения изображения. Поэтому в такой фотографически развитой стране, как США, а потом и по всему миру, началось увлечение моноклем, камерой-обскурой, той-камерами, съемкой консервной банкой, спичечным коробком и проч.

Понятно, что развитие фотографии, как и любое другое развитие, происходит циклически. Сегодня мы видим некий возврат к началу ХХ века, но на другом уровне. Думаю, что у многих фотографов возникает протест против фотографических программ, на которые их подсаживают производители современной техники. Фотографы хотят освободиться от давления этих программ и выбирают зачастую самый простой путь — отказ от них и как следствие этого — упрощение орудия труда. Вилем Флюссер/Vilem Flusser в своей статье «За философию фотографии» писал, что вырваться из порочного круга зависимости от программ фотоаппарата фотограф сможет, лишь сломав, обманув эти программы, освободившись от них, хотя, как известно, полностью освободиться невозможно, но нужно хотя бы пытаться…
____________________________
Полный текст статьи читайте в 1 номере журнала «Foto&Video». По истечении 3-х месяцев с момента появления журнала в продаже, на сайте публикуется полное содержание номера, включая все статьи и фотографии.


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

29.04.2016
Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток
18.11.2015
От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее
18.11.2015
Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Разрабатывать такие сложные и точные инструменты, как фотографические объективы, могут не только известные корпорации, но и грамотные любители художественной оптики
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Апрель 2020 >>
   12345 
 6789101112 
 13141516171819 
 20212223242526 
 27282930 
  
Сегодня
05.04.2020


(c) Foto&Video 2003 - 2020
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100