Диффузия Жанров. Фэшн-фотография

Портфолио Геннадия Черномашинцева богато впечатляющими фэшн-съемками, а серию «Канны глазами Жан-Клода Житруа» для журнала Domino он считает особой. Перед ним стояла задача отразить эстетику дизайнера и его бренда Jitrois, поэтому стандартный набор «фотосессия плюс интервью» трансформировался в особенный формат. Съемка Жан-Клода Житруа и его музы, французской актрисы и модели Сары Маршалл/Sarah Marshall, которая уже десять лет является лицом Jitrois и сопровождает дизайнера на всех публичных мероприятиях в одежде его марки, прошла в Каннах в апреле 2010 года. Город фестивалей, с его культом гламура и красных дорожек, образом города-средоточия звезд и публичных людей, как нельзя лучше отразил стиль дизайнера.

— Гена, в чем лично для тебя заключается особенность проекта «Канны глазами ЖанКлода Житруа»?

— Мне была важна оценка Житруа — человека, который работал с мастерами первой величины и мнению которого я доверяю. В 1995 году, например, Жан-Клод снимал Сару Маршалл в Париже и Монако для французского L`Officiel с Хельмутом Ньютоном.

Мои герои выросли в определенной визуальной культуре, и это многое значит. Рабочий процесс показался всем нам приятным и легким. Я видел, что Жан-Клоду нравятся ритм и мобильность съемки. Я фотографировал на черно-белую пленку Ilford HP5 камерой Leica M6, потому что она позволяет работать быстро. Традиционно не использовал дополнительных источников света, только естественный. Думаю, если бы мы на каждой точке долго устанавливали свет, то ритм сбился бы. А особенной эту съемку сделало присутствие в кадре человека, понимающего происходящее, обладающего вкусом и стилем.

— Одно дело — работать с моделью, с которой можно сделать разноплановые образы, а другое — с публичным человеком и его имиджем…

— Работая с такими людьми, нужно дистанцироваться, чтобы не попасть под влияние их авторитета. Главное, не переживать и подходить к процессу спокойно и просто, однако быть готовым к тому, что работаешь с личностью сложной и многогранной. Спокойствие Клод сам выбирал одежду и давал советы стилистам Domino насчет образа Сары Маршалл) и точек съемок. Жан-Клод хорошо знает Канны, и идея проекта была в том, чтобы он выступил экскурсоводом по городу и окрестностям.

— Во время съемки герои уже были в образе, но ведь интересно открыть и что-то новое. Было ли легко найти собственный взгляд на человека?

— Хельмут Ньютон говорил, что ему нужно провести какое-то время с героем съемки, чтобы понять его и сделать хороший портрет. Стив Пайк как-то признался, что ему для этого нужно всего десять минут. Мой подход — где-то посередине. Я стараюсь работать интуитивно. Мы часто полагаемся на разум, а стоит доверять своим чувствам. В данном случае я понял, что Жан-Клод не из тех селебритиз, что открываются на публике. Он предпочитает вести себя в рамках того образа, который однажды для себя придумал, и следует ему всю жизнь, по крайней мере, на людях. Это составляющая его успеха как дизайнера, и потому в определенный момент я сообразил, что лучше позволить ему играть и в этой игре он получится на фотографиях максимально естественным. Парадокс, но это так — ведь модное фото работает с образом.

— Ты не впервые снимал дизайнеров или знаменитых людей, связанных с миром моды. В чем была разница в этот раз?

— Раньше я не проводил с героями столько времени. И главное отличие — в цели съемки. Для Жан-Клода и Сары этот проект был одной из многих фотосессий, в которых они участвовали. «Достать» его, настоящего, из созданного им образа мне не удалось, и не это было задачей. У нас вышла модная фотосессия, в которой стиль марки Jitrois представляли ее автор и его муза. Это была не портретная съемка, а комплексная: дизайнер в созданном им мире с определенной эстетикой, которая отражается как в одежде, так и в имидже. После этой съемки я понял, что теперь мой опыт позволяет снимать личностей такого большого калибра. Мандраж испытывать не буду, отдавать их заслугам должное — да. И при этом спокойно делать то, что привык.