АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Каллиграфия. Ручной полив фотоэмульсии

<b>Из серии «Каллигр <b>Из серии «Каллигр <b>Из серии «Каллигр <b>Из серии «Каллигр
<b>Из серии «Каллигр


Из серии «Каллиграфия», 2013
Галогено-серебряная печать, жидкая фотоэмульсия, акварельная бумага
Hahnemuehle, 50х65 см

19.09.2013

Легкие движения кисти по шероховатой поверхности акварельной бумаги — и к фотографической точности добавляется эмоциональная составляющая. Результат часто непредсказуем для самого автора и всегда отражает его внутреннее состояние, настроение
Текст Foto&Video со слов Юрия БРОДСКОГО
Фото Юрий БРОДСКИЙ

Меня всегда ограничивала «чистая», «прямая» фотографичность. Когда фотограф связан условием «быть в нужном месте в нужное время», это жестко подчиняет его «произволу» реальности. А быть рабом обстоятельств мне не нравится.

Достигшая совершенства фототехника многое может делать сама, хотя работает как ксерокс, слепо копируя. Быть только оператором кнопочек и тиражировать копии не здорово. Поэтому начиная с конца 90-х годов я все больше отхожу от фотографической документальности: она сковывает. Меня интересует сама форма объектов, точнее, сочетание форм, оторванных от традиционных смыслов и позволяющих зрителю свободно ассоциировать, как в музыке или танце. Я вижу фотографию графической композицией, только выстроенной не из предметов, а из пятен, плотностей и линий.

Стараюсь найти в каждом кадре особый акцент, лишь намеченный съемкой. И усиливаю, дополняю его в лаборатории. Методами давно всем известными, простыми и эффективными. В частности, речь идет об избирательном изменении тональности отпечатка. Под тональностью я понимаю сочетание контрастности и плотности, степени светлоты и темноты отдельных пятен изображения.

Меня привлекают каллиграфические композиции, в которых лаконичная цельность и красота создаются легкими движениями, кажущимися абсолютно свободными и даже непосредственными. Такие композиции имеют вербальный смысл. Мне он не понятен в силу незнания языков, но это не мешает наслаждаться ими. Подобным образом мне хочется соединить фотографическо—механическую точность и рукотворно-эмоциональную экспрессивность.

К сожалению, коммерческая «лаборантская» печать, как правило, бесхитростна и механична. Она стремится равномерно—прямолинейно воспроизвести динамический диапазон плотностей. А я люблю нелинейность: гармония тональности хороша, но атональность лучше. Во время печати нужна свобода: возможность изменить, доделать, повлиять на процесс в зависимости от собственного настроения — уйти от фотографического детерминизма. Причем осязание самого отпечатка — листа бумаги или полотна ткани как объекта со своими особыми свойствами — существенная составляющая.

Нанося жидкую фотоэмульсию на бумагу или ткань (в принципе, на любые поверхности), я меняю характер изображения, получаю новые эмоциональные оттенки. Печать перестает быть предсказуемой. Вернее, опыт все-таки обеспечит задуманное процентов на 70, а 30 — чистый произвол. В таком ключе очень интересно работать. Главный недостаток процесса — трудоемкость. А еще, как правило, не получается двух одинаковых отпечатков. Но последнее можно считать и достоинством.


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

29.04.2016
Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток
18.11.2015
От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее
18.11.2015
Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Разрабатывать такие сложные и точные инструменты, как фотографические объективы, могут не только известные корпорации, но и грамотные любители художественной оптики
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Апрель 2020 >>
Сегодня
02.04.2020


(c) Foto&Video 2003 - 2020
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100