Объектив как приложение. Занимательная фотография: фрилензинг

Текст и фото Андрей АКИМОВ

Об этом способе «искажения реальности» я узнал неожиданно, когда ехал в командировку: соседки по купе затеяли обсуждать фотографию, и одна девушка сказала, что увлекается «фрилензингом». «Фри что?» — переспросил я (до того момента никогда не слышал такого слова). «Фрилензингом», — повторила она не очень уверенно. Чтобы выяснить подробности об этом подходе к фотографии, мне пришлось залезть в «Гугл».

Так вот оно что! Фрилензингом (англ. Freelensing) называют съемку «свободным» объективом, когда он не закрепляется в байонете камеры, а просто приставлен к корпусу и придерживается рукой. Глядя в видоискатель или на дисплей, крутим-наклоняем объектив в разные стороны и наслаждаемся эффектами наклона плоскости фокусировки, локальными перепадами контраста и всеразличными художественными засветками. В общем, почти как «лензбэби», только абсолютно в «ручном» режиме.

p>Для экспериментов я взял заслуженную цифрозеркалку с двойным кропом и надежной ультразвуковой защитой светочувствительного сенсора от пыли. Это важно: некоторые фотоаппараты набирают пыль на матрицу даже при обычной смене объективов, а я собирался гулять на улице и вовсе без объектива. Ради защиты матрицы я был готов мириться с крохотным видоискателем или работать с дисплеем в режиме «живого» видео.

Попробовать фрилензинг решил с тремя объективами: светосильным портретником «МС Юпитер-9» 85/2.0 с резьбой M42, широкоугольником Minolta AF 24/2.8 и макрообъективом Konica Macro-Hexanon AR 55/3.5. Все объективы не системные для выбранной камеры. Но это не важно, ведь я и не планировал закреплять их.

Macro-Hexanon, как и ожидалось, лучше всего проявил себя при съемке крупных планов. Небольшая передняя линза этого объектива глубоко спрятана в оправе и таким образом защищена от нежелательных бликов. А вот массивное кольцо байонета, отполированное до зеркального блеска, может отбрасывать в кадр некрасивые рефлексы. Чтобы использовать этот объектив как «свободный», лучше зачернить байонет и снять выступающий почти на 7 мм штырек привода диафрагмы.

Сложнее всего оказалось работать с «Юпитером-9». Его 85 мм фокусного расстояния превратились в 170 мм (в эквиваленте, конечно), а это уже приличный теле-вик. Поле зрения небольшое, искать, а тем более ловить динамичные сюжеты сложно. Мне показалось, что объектив рисует слишком мягко, за счет засветок контраст падает очень сильно — изображение получается вялым.

По сравнению с предыдущими объективами старенькая автофокусная Minolta — совсем другое дело! Фокусировку этого широкоугольника я установил на бесконечности и зафиксировал резиновым кольцом (подобные кольца делает, например, американская компания Field Notes для крепления карандашей-ручек к блокнотам и записным книжкам; больше всего они напоминают кольца, нарезанные из тонкой велосипедной камеры). К этому кольцу прикрепил темляк, чтобы не беспокоиться, что объектив может выскользнуть из рук и разбиться. Механический привод диафрагмы заблокировал в открытом положении с помощью небольшой пластиковой трубочки. Все просто, а главное — за несколько секунд объектив легко возвращается в первоначальное состояние.

Съемки с Minolta AF 24/2.8 оказались самыми интересными и удачными. У объектива удобное фокусное расстояние, он красиво передает блики и размывает предметы в зоне нерезкости, к тому же имеет отличную цветопередачу и достаточно высокий контраст.

Воодушевившись результатами, я решил поснимать сверхсветосильным объективом. Для этого взял у приятеля Nikkor 50/1.2 AI-S. Работать этим светлым «полтинником» было чрезвычайно увлекательно, но тяжело: глубина резко изображаемого пространства с ним крайне мала. Приходилось по нескольку раз проверять снятые кадры на дисплее камеры. Но эти сложности с лихвой окупились полученным качеством «картинки». Объектив «психоделически» размывает пространство и красивыми кольцами передает точечные источники света. Снимать такой техникой вечером — наслаждение для настоящего гурмана.

Фрилензинг — не только развлечение или творческий прием. Если хотите лучше понять, как функционирует фотографическая оптика, что такое аберрации, рабочий отрезок, круг изображения и плоскость фокусировки, обязательно попробуйте съемку «свободным» объективом. А то, что вы никогда не получите скучных одинаковых кадров, только увеличит удовольствие от «ручной» работы!

СОВЕТЫ

• Соблюдайте элементарную технику безопасности, чтобы не уронить и не разбить камеру и объектив. Пользуйтесь наплечным ремнем, придумайте и закрепите темлак на кор-пусе объектива.
• Следите за чистотой Байонета, зеркала и матового стекла: чистить матрицу потом будет сложна. Если вы трепетно отно-ситесь к аппаратуре, для фрилензинговых экспериментов лучше использовать камеры с ультразвуковой защитой свето-чувствительного сенсора (например, тОлимпусыт или хПанасоники» систем 4/З и Micro 4/З). Нелишними Будут груши, швабры для чистки матриц и технологичные кисточки Arctic Butterf1у канадской компании VisiЫe Опб .
• С точки зрения многих современных цифровых камер, когда объектив не присоединен к контактам на корпусе — значит, его и вовсе нет. Чтобы заставить подобную камеру спускать затвор, понадобится включить соответствующий пункт в меню.
• Подбирайте объективы с учетом рабочего отрезка камеры. Если рабочий отрезок объектива значительно меньше рабоче-го отрезка камеры, вы можете нечаянно повредить зеркало или затвор. Безопаснее всего экспериментировать с совре-менными беззеркалками: их рабочий отрезок примерно в полтора раза меньше, чем у зеркалок.
• Выставьте фокусировку на Бесконечность. На старых меха-нических объективах кольцо фокусировки ходит достаточно туго, а чтобы настройка не сбивалась на автофокусных, кольцо можно закрепить канцелярским скотчем.
• Чем светосильнее объектив, тем ярче эффект, но сложнее наводить на фокус. С «фиксами» работать удобнее, чем с зумами.
• Чтобы снимать некоторыми объективами, оснащенными механическим приводом диафрагмы, зафиксируйте поводок диафрагмы в открытом положении.
• Поначалу проще работать с фокусировкой по дисплею камеры и лишь на ярком солнце переходить к видоискателю.
• Охота за резкостью со «свободными объективом напомина-ет фокусировку при съемке макро: можно двигать камеру, самому придвигаться или отклоняться от объекта.
• Чтобы получить заметный эффект, светосильный объектив не надо наклонять слишком круто, достаточно легкого пока-чивания.
• Самые интересные эффекты получаются днем при съемке листвы деревьев и цветов, особенно против света, а также вечером и ночью — при свете уличных фонарей, окон и витрин, фар автомобилей.
• Когда солнца чересчур много и кадры выходят пересве-ченными, попробуйте держать объектив так, чтобы прикры-вать ладонью байонет от засветки.
• Экспериментируйте с разными объективами — каждый из них передает свет и пространство по-своему!

Материал опубликован в 7 номере журнала Foto&Video за 2014 год.
Купите электронный номер и/или оформите онлайн-подписку.