АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Когда выставка отправляется за границу. Проведение выставки за рубежом



18.03.2015

Амбициозный фотограф рано или поздно задумывается о проведении персональной выставки за пределами родной страны. В этом материале вы найдете подробную инструкцию и советы, как это лучше сделать. Главное — не бояться!
Тест Яна ФЕЛЬДМАН
Фото из личного архива автора

С 5 декабря 2014 по 6 января 2015 года в таллинском музее фотографии (Fotomuuseum, www.linnamuuseum.ee/ fotomuuseum/) проходила моя третья персональная выставка «Saint Petersburg. Childhood of many faces» по мотивам проекта «Многоликое детство». Первые две состоялись в С.-Петербурге и Минске. С.-Петербург — понятно, мой проект посвящен этому городу, здесь и живу. В минск меня пригласили сразу после С.-Петербурга. Во время подготовки к первой выставке я получила важный опыт организации и проведения подобных мероприятий, училась на ошибках. В случае с Минском все происходило практически без моего участия. Я только отправила цифровые копии своих работ и краткое описание/анонс выставки. Всю подготовку взяла на себя галерея, и в результате я потратила на организацию минской экспозиции около 2—3 недель. К выставке в С.-Петербурге готовилась 3 месяца. А вот подготовка к таллинскому показу оказалась самой тяжелой и продолжительной — порядка полугода.

Почему Таллин? Этот город мне близок, я была в нем несколько раз. В 2012 году впервые посетила местный музей фотографии, он мне очень понравился своим техническим оснащением, само здание тоже имеет оригинальную историю — раньше в нем находилась городская тюрьма. Таким образом, после того визита я взяла музей на заметку. И когда в конце 2013 года у меня появились планы показать свой проект за пределами России, то первое письмо я отправила туда. Через несколько недель из музея ответили, приняв предложение о проведении выставки. Так и было определено место. Среди других вариантов фигурировала галерея в городе Намюр, Бельгия; но в результате от этого пути пришлось отказаться из-за сложностей с логистикой.

Самый первый шаг в подготовке к выставке — это создание новой папки на рабочем столе. Туда я помещаю план действий и файлы тех работ, которые планирую представить. В наш цифровой век я перестала использовать бумажный блокнот при планировании — неудобно. От замысла до проведения выставки прошел ровно год, а собственно подготовка заняла, как было отмечено выше, 6 месяцев.

Самое главное в успешной выставке — это сами фотографии, сам проект. Он должен быть интересен зрителям, тогда они пойдут на него. Если проект невнятен, а фотографии не цепляют, то выставка так и провисит при пустых залах. Вторая важная составляющая — галерея и ее техническое оснащение. Она должна быть известной, хорошо территориально расположенной и работать в удобные для посещения дни. Плюс руководство галереи должно быть заинтересовано в успехе выставки. В этом случае оно возьмет часть организации на себя, а также создаст необходимую пиар-активность. Наконец, важны сами посетители. Если они приходят, оставляют свои положительные отзывы, делятся комментариями и информацией со своими друзьями и проч., значит, эффект достигнут.

По моему опыту, самое сложное — это поиск спонсоров, организация пиар-кампании и публикация анонсов в СМИ, а также получение заключения на вывоз работ за границу. Все остальное решается с помощью денег.

Оптимальное время для показа выставки напрямую связано с местом проведения и потоком потенциальных зрителей (туристов). Если, например, в С.-Петербурге и Москве большинство жителей летом разъезжаются по дачам и отпускам, то нет смысла планировать выставку на эти месяцы. Местное население вряд ли придет, а туристы заняты совсем другими достопримечательностями. В Таллине мы специально планировали событие на декабрь. Это активный предновогодний период, когда приезжает большое количество туристов. Галерея находится в самом центре Старого города, и мы не сомневались, что выставка вызовет у них интерес. Оптимальная длительность проведения выставки — месяц-полтора. Показывать временную экспозицию на протяжении года не согласится ни одна галерея. А неделя-две — совсем небольшой срок, чтобы все, кому интересно, смогли посмотреть фотографии.

Мне одной с поставленной задачей было бы не справиться, поскольку я не могла заниматься только выставкой: коммерческие съемки, другие проекты, семья, годовалая дочка — на все тоже требуется время. Наемных работников у меня не было, зато любимый муж принимал самое активное участие. Без него все могло бы вообще не состояться. Плюс, разумеется, большую помощь оказывали администрация музея фотографии, эстонское представительство компании Canon (в плане освещения события в сми) и ряд других представителей местных СМИ, сделавших анонсы. Так что мой совет тем, кто планирует организовать экспозицию, — ищите помощников среди друзей, родных, сотрудников галереи и проч.

Мой проект был некоммерческим изначально. Вся выручка от продажи билетов осталась у музея фотографии. Так что коммерческий эффект от проведения выставки в моем случае оказался нулевым, а точнее отрицательным, если учесть собственные затраты на подготовку и проведение.

Я не ставлю перед собой цель стать самым лучшим фотографом в мире. Я не засыпаю с мыслью выиграть World Press Photo. Хотя, разумеется, нотки тщеславия мне не чужды. И все же я думаю, что основная цель, ради которой я сделала эту выставку, — просто показать публике современное искусство без того навета чернухи, крови, грязи, которым оно очень часто сейчас изобилует. Выставка для фотографа — это возможность представить свои работы зрителям. Громко заявить: «вот этот мир, каким его вижу я». Поделиться теми темами, которые актуальны для автора. Или же просто поднять интерес к себе как к модному коммерческому фотографу с целью дальнейшей коммерциализации своих фотографий.

Выставка «Санкт-Петербург. Многоликое детство»

Этот социальный проект рассказывает о семейных и культурных традициях в семьях жителей моего родного города — С.-Петербурга через восприятие маленьких петербуржцев. В проекте представлены жанровые портреты детей. Они показаны в обычной обстановке, им не чуждой. Но при этом я избегаю выставлять напоказ те неприглядные строны, которые наблюдала во время съемки, — в современной фотографии этого предостаточно. Вспомните победителей международных конкурсов фотожурналистики — что там? Кровь, убийства, нищета, социальные потрясения и стихийные бедствия. Зачем? Наш мир и так жесток. Ради чего усугублять это? Снимая цыганских детей в таборе, я убедилась, что бытовые условия их проживания оставляют желать лучшего, да и других проблем там предостаточно. Но зачем это показывать? Неужели нам не хватает негатива?! В таком случае можно поехать в Западную Африку или Юго-Восточную Азию — там встретятся еще более страшные картины. Вспомните легендарный портрет афганской девочки Стива Маккарри. Он показал только ее саму, но не стал открывать миру быт ее семьи и то, как она живет. Мой проект — именно о семейных и культурных традициях, обычаях. О навыках, которые передаются в семьях из поколения в поколения, об особенностях культурного и национального характера. Я не делаю реверанс в сторону модной ныне темы всеобщей толерантности. Просто чаще всего складывается так, что определенные традиции тесно переплетены с национальным характером семьи. Семьи, которым удавалось эти традиции сохранить, и стали героями моего проекта. Своей выставкой я хотела сделать мир немного добрее, и это основная цель, ради которой я ее проводила.

Бюджет

Есть такая истина: если для вас что-то бесплатно, то это лишь означает, что платит кто-то другой. Теоретически выставку можно провести почти бесплатно. Что-то исключить из расходов, что-то возьмет на себя галерея, где-то помогут спонсоры/гранты, в результате финансовые затраты будут минимальны. Расходы на выставку в Таллине в большем объеме я покрыла за счет спонсорской помощи. За мной осталось лишь проживание в самом городе несколько дней и текущие траты на месте — 11 тыс. руб. Расходы, указанные ниже в пунктах 3, 4, 5 и 7, были покрыты за счет спонсоров, около 24 тыс. руб. Если бы мне пришлось заново печатать и оформлять все работы (пункт 1), то сумма выросла бы раза в два. Вообще самой дорогой оказалась первая выставка в С .-Петербурге, когда я потратила около 25 тыс. собственных средств на печать и оформление фотографий. И это с учетом спонсорской скидки от компаний «Яркий Мир» и FotoOne.

Статьи расходов:
  1. Печать и оформление фотографий (плюс отдельный стенд «Об авторе»).
  2. Аренда выставочного зала.
  3. Транспортировка работ до места проведения выставки (и обратно).
  4. Получение экспертного заключения при транспортировке работ за пределы Российской Федерации.
  5. Проезд автора в город проведения выставки (и обратно).
  6. Подготовка дизайна и печать афиш.
  7. Подготовка дизайна и печать буклетов.
  8. Платные публикации в местных СМИ с рекламой и анонсом выставки.
  9. Организация официального открытия и фуршет.
  10. Подготовка макета и печать авторской книги о проекте (если требуется).
  11. Получение визы, проживание на месте, питание.

ФАКТЫ

  • Место проведения: Музей фотографии, Таллин, Эстония.
  • Срок проведения: 1 месяц.
  • Количество работ: 24 фотографии формата от 30х40 до 50х70 см.
  • Время подготовки: 6 месяцев.
  • Спонсорская помощь: 24 тыс. руб.
  • Финансовые вложения автора: виза, проезд, проживание, питание на месте — 11 тыс. руб.

КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

29.04.2016
Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток
18.11.2015
От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее
18.11.2015
Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов

Разрабатывать такие сложные и точные инструменты, как фотографические объективы, могут не только известные корпорации, но и грамотные любители художественной оптики
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Июль 2019 >>
 1234567 
 891011121314 
 15161718192021 
 22232425262728 
 293031 
  
Сегодня
22.07.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100