05.06.–24.06.2007. Москва. «По ту сторону сна». Современная мексиканская фотография

05.06.–24.06.2007. Москва. «По ту сторону сна». Современная мексиканская фотография

Государственный центр современного искусства, Малый зал: Москва, Зоологическая ул., д. 13, стр. 2 (ст. м. «Краснопресненская», «Баррикадная»); тел. +7-495-254-84-92, 252-18-82; www.ncca.ru; pr@ncca.ru

Министерство культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации, Федеральное агентство по культуре и кинематографии, Управление международного сотрудничества Мексики, Государственный Центр современного искусства (ГЦСИ), Посольство Мексики в Российской Федерации при поддержке Мексиканского Клуба, компании Tequila Casco Viejo с 5 по 24 июня проводят выставку «По другую сторону сна» (современная мексиканская фотография).

Куратор: Клаудиа Ароскета.
Участники: Кэнон Бернальдес, Таня Кандиани, Даниэла Эдбург, Адела Гольдбард, Ингрид Эрнандес, Ивонн Венегас.

Сновидение – одно из многочисленных уровней сознания, куда человек имеет доступ. Разнообразны формы его выражения, однако любой из выбранных путей ведет к выявлению того сокровенного, что служит прибежищем действительности. Выставка «По ту сторону сна» представляет работы шести мексиканских художников, принадлежащих к поколению, рожденному в семидесятых. Работая в области фотографии, они находят разные «лексиконы», чтобы вскрыть истину, спрятанную за повседневными условностями.

Сказанное относится к серии «Сумасшедшая красота»/«Drop Death Gorgeous», где художник Даниэла Эдбург создает вымышленную обстановку, в которой ее друзья оказываются жертвами объектов своих желаний. Вожделенные «потребительские товары» готовы в буквальном смысле слова поглотить их. Тема смерти и культ потребления, представленные в этих фотографиях в саркастическом ключе, выглядят милыми и привлекательными, как легкая мелодрама или дремотная фантазия, порождающая изменения привычного хода вещей в обыденной жизни персонажей.

Кэннон Бернальдес представляет кошмары и тревоги в серии «Ужасы»/«Miedos». В этих работах, где сам автор предстает жертвой коллизий, разворачивающихся на грани сна и бодрствования, трагические события, от которых она стремится убежать, но которые упорно занимают ее сознание, превращаются в игру, и подавленные желания находят выход в причудливых формах. Эти фантазии порождены враждебной атмосферой, окутавшей мир, и обозначены красными метками. Вневременные образы, схваченные Кэннон Бернальдес, словно бы оспаривают тот документализм, который обычно присущ работам художницы.

С помощью различной эстетической стратегии Адела Гольдбард ищет более глубокого проникновения в связь, существующую между реальностью и иллюзией. Серию «Вымыслы»/«Goldbard» составили одинокие пейзажи, в которых присутствие человека проявляется опосредовано: через барашков, пасущихся на поле, усеянном открытыми книгами, светлячков-спичек в сумеречном лесу или через мячик, который как будто бы свешивается с руки ребёнка, стоящего на просёлочной дороге. В этих конструкциях приостановлен поток реального времени и присутствует лишь время фантастическое, где вымысел оказывает влияние на наше восприятие действительности.

Через праздники и повседневную жизнь своих друзей детства Ивонн Венегас в своей серии «Самые красивые невесты Нижней Калифорнии»/«Las novias más bonitas de Baja California» создает портрет среднего класса, проживающего в приграничном городе Тихуана на северо-востоке Мексики. Документальная фотография используется для социальной критики той роли, которая с детства внушается женщинам в качестве идеала или мечты, и мира внешних атрибутов, которые эти мечты поддерживают.

Совершенно другой взгляд у Ингрид Эрнандес. В серии «Интерьеры/Фасады»/«Indoors/Outdoors» она использует в качестве объектов изучения дома бедных районов Тихуаны, сооруженные с помощью различных отходов: старых матрасов, автомобильных шин, картона и др. Ее фотографии – ни способ привлечь внимание к людям, вынужденным из-за бедности мигрировать в поисках лучшей жизни, ни попытка эстетизировать нищету. Художница сосредотачивается на очень интимном – на внутреннем мире, проявляющемся через вещи, которыми мы себя окружаем, которые собираем и храним.
Ту же идею связи вещи и человека мы находим в серии «Бытовые фотографии»/«Mattresses» Тани Кандиани. В ее работах запечатлено множество самых разнообразных матрасов, украшенных надписями и деталями, намекающими на обольстительные игры, дамское кокетство и тонкие женские приемы. Среди подобных деталей – букетик невесты, изящно вышитое Don't Stop или Yes, выложенные из булавок слова In и Out. Эти матрасы, как и все произведения выставки, с помощью различных эстетических приемов рассказывают о самой сокровенной области человеческого существования: снах и различных формах его проявления. (Клаудиа Ароскета)

В рамках выставки:
5 июня, вторник, 19:00, Малый зал ГЦСИ - встреча с куратором Клаудией Ароскета
6 июня, среда, 19:00, Малый зал ГЦСИ – «Separation Perfectes@. Программа видеоработ мексиканских художников

Куратор: Хуан Пабло Масиас. Участники: Габриель Асеведо Помар и Андреа Ферреира/Gabriel Acevedo Pomar y Andrea Ferreyra, Доменико Капельо/Domenico Capello, Эрнаин Браво/Hernáin Bravo, Героический комитет прав человека/HCRH, Эссика Энрикес – Перла Монтелого – Сьюми Хуарес/Yéssica Enríquez – Perla Montelongo – Ziumi Juarez, Рубен Гутьеррес/Rubén Gutierrez, Пабло Лорето/Pablo Loreto, Хуан Пабло Масиас/Juan Pablo Macías, Исаак Муньос/Isaac Muñoz, Дуглас Родриго Рада/Douglas Rodrigo Rada, Хоакин Сегура/Joaquin Segura.

Источники информации: www.ncca.ru, www.gif.ru