27.01-27.02.2006. Сергей Фалин. Ретроспективная выставка, к 50-летнему юбилею автора.
Государственный центр фотографии; С/-Петербург, ул. Большая Морская, д. 35; ст. м. Невский проспект/ Гостиный двор; тел. +7-812-314-12-14, тел./факс +7-812-314-61-84; press@ncprf.org; http://www.ncprf.org
Сергей Фалин первый свой фотоаппарат «ФЕД» приобрел в 14 лет. Прочитал книгу «В помощь фотолюбителю», в ванной комнате оборудовал фотолабораторию и начал снимать. К 9 классу у него уже было, что показать и он поступил в самый известный и самый многочисленный (около 600 членов) фотоклуб города в Выборгском Дворце Культуры. Здесь он познакомился с Леонидом Богдановым, который руководил в то время детским фото кружком в ДК «Пищевиков». Л. Богданов оборудовал прекрасную фотолабораторию и его друзья – Борис Смелов, Борис Кудряков, Оляьга Корсунова и другие – нередко печатали здесь свои фотографии. Помимо этого многие фотографы приходили сюда пообщаться, показать свои фотографии, посмотреть фото других. Нередко здесь появлялся О. Полещук, который знал практически всех фотографов в Ленинграде и был связующим звеном между всеми. Это был в течение многих лет своеобразный центр неофициальной фотографии. Сергей Фалин вошел в этот круг молодых талантливых фотографов, которые в скором времени станут ведущими фигурами ленинградского фотоандеграунда.
После армии в 1976 С. Фалин проводит две фото выставки в Выборгском ДК – одну персональную, другую совместно с Л. Богдановым. В то время это называлось «творческие отчеты». Следующая персональная выставка в 1980 году была проведена в Театральном институте и отличалась авангардным дизайном. Её соавтором был сокурсник С. Фалина по Институту культуры Энвер. Сергей Фалин подготовил для выставки фотографии, а Энвер придумал способ подачи - с помощью системы нитей фотографии были размещены в пространстве таким образом, что каждая из них занимала особую плоскость в пространстве. И фотографии и их подача были столь неординарны, что эту выставку можно считать одной из самых необычных и интересных в Ленинграде.
С начала 70-х Сергей Фалин делает не только прямую фотографию, но и бесконечно экспериментирует. Он использует при печати сенситограмму (контактный способ), мягкую сетку, монтаж двух негативов и т.д. Например, на выставке «Магия превращения» (1986) он представил 200 работ, в которых использовал соляризацию на рефлексной бумаге.
С. Фалин снимал всё – репортаж, город, натюрморт, обнаженную натуру. И в каждом жанре он находил свою нишу. В репортаже это, прежде всего, массовые сцены, демонстрации, праздничные гуляния, танцы на улицах. Даже когда Сергей снимает рыбаков на Неве, то их оказывается более двух десятков. А если в его объектив попадает маленький мальчик, который едет на взрослом велосипеде, то фоном ему служат многочисленные горожане, отдыхающие на садовых скамейках. И, тем не менее, несмотря на массовость сцен, его репортаж – не объективная, отстраненная фиксация происходящего, не ирония и сарказм художника по отношению к культуре масс, а проникнутый душевной теплотой взгляд соучастника. При этом в каждой сцене находится нечто, что сообщает ей задушевность и одновременно является композиционным центром.
Город Сергей Фалин снимал во все времена года и в различное время суток. Цикл «Летний сад» снят осенью, канал Грибоедова - и зимой и летом, и днём и ночью. В цикле «Мосты» нередко отражение в воде более реально чем то, что отражается. В определенном смысле это – метафора искусства вообще. Но уже в пейзажах Сергей начинает экспериментировать с изображением. Он с помощью мягкой сетки смягчает контуры домов и деревьев, добиваясь ирреальной прозрачности или наоборот, утемняя предметы, доводит изображение до экспрессивной тревожности. Стремление уйти от однозначности, одномерности «прочтения» приводят С. Фалина к монтажу нескольких негативов в одном позитиве.
Наиболее впечатляющих результатов в своих экспериментах Сергей добился в работе над обнаженной натурой. Он снимал одну и ту же натуру, чуть-чуть меняя позу, а затем два близких по композиции негатива совмещал в одном позитиве. Фигура женщины на фотографии слегка двоится и вибрирует, при этом вся окружающая её обстановка остается стабильной и вполне нормальной – сюрреалистический сон или наркотический транс.
Сергей Фалин, начав свой профессиональный путь с прямой фотографии, одним из первых в Ленинграде начал последовательно экспериментировать с изображением – трансформировать его, усложнять, раздваивать, наслаивать несколько проекций. В конце концов, ему стало «тесно» в рамках чистой фотографии и в настоящее время, используя технику коллажа, он делает работы, в которых совмещает живопись маслом, графику и фотографию.
Вальран
.
Сергей Фалин
Родился 2 ноября 1955 года в деревни Кутани Калининской области в семье ленинградцев.
1972 - вступил в фотоклуб Выборского Дворца Культуры.
1973 – окончил среднюю школу.
1973 – 1975 – служба в Советской Армии.
1976 – 1980 – обучение на кино-фото отделении Института Культуры им. Н. К. Крупской.
1980 – 1991 – заведующий фото лабораторией Института Театра, Музыки и Кинематографии им. Н. К. Черкасова.
1991 – 1996 – член редколлегии журнала «Санкт-Петербург» (ЮНЕСКО)
1994 – 1996 – президент рекламного агентства «Фото-Арт-Контакт»
С 1999 года –свободный фотограф.
Член Международного Союза художников-графиков ЮНЕСКО.
С начала 80-х сотрудничает со многими издательствами. Как фотограф участвовал в создании и публиковался в следующих альбомах:
Участник многочисленных групповых выставок в России и за рубежом.
Персональные выставки
1973 – Фотоклуб Выборгского ДК.
1976- Фотоклуб Выборгского ДК.
1976- Фотоклуб Выборгского ДК (совместно с Л. Богдановым).
1977-Фотоклуб Выборгского ДК.
1980 – «Узелки на память». Ленинградский театральный институт (совместно с Энвером).
1983 – «Под музыку Вивальди». Ленинградский театральный институт.
1984 - «Под музыку Вивальди». Лисий Нос. Ленинград.
1984 - «Под музыку Вивальди». Ольгино. Ленинград.
1985 - «Под музыку Вивальди». Колпино. Ленинград.
1986 – «Магия превращения». Курсы повышения руководящих работников. Ленинград.
1987 – Фотоклуб «Зеркало»
2000 – «Позитив/негатив – фотографические измерения». Галерея «ФОТОimage».
Санкт-Петербург.
2002 – «Фотография 70-х». Галерея 103/ Пушкинская обсерватория. Санкт-Петербург
