31.01-18.02.2006. Елена Дарикович. «Образ в квадрате»
Галерея "Фотосоюз"; Москва, ул. Покровкa, 5; проезд: м. "Китай-город", "Чистые пруды"; тел. +7-495-921-57-27; факс +7-495-360-55-01; режим работы: ежедневно со вторника по пятницу с 13.00 до 19.00, в субботу с 11.00 до 16.00, воскресенье и понедельник – выходные; www.museum.ru/M2753; M2753@mail.museum.ru, info@photounion.ru и photounion@df.ru
Елена Дарикович. Образ в квадрате
Выставка, которая открывается в галерее «ФотоСоюз» не совсем обычна. Вместе с привычно экспонируемыми здесь фотографиями в нее включены живописные работы, сделанные в технике компьютерной графики, а также карандашные рисунки – иллюстрации к сказкам, которые Елена Дарикович сама и пишет.
Эта экспозиция – достаточно редкий пример органичного соединения трех видов искусства в творчестве одного художника, который свободно владеет изобразительными инструментами фотографии, живописи и компьютера.
В выборе черно-белой тональности и квадратного формата, в принципиальном отказе от третьего измерения, т.е. перспективы (даже в тех редких случаях, когда натура - городской пейзаж), прослеживается влияние знаменитого российского фотографа Бориса Савельева – её фотографического кумира, учителя и мужа. Но при всей на первый взгляд кажущейся похожести работы Дарикович существенно другие. И, прежде всего, это касается визуального пространства места съемки и выбора объектов изображения. Большинство ее работ можно отнести к жанру камерного портрета. Это вполне справедливо и в отношении тех фотографий, где в качестве «портретируемой модели» выступают неодушевленные предметы.
Не принимая агрессивность городской жизни, в которой трудно сосредоточиться и зафиксировать камерой единственно важный момент взаимоотношения художника и среды, человека и события, чувствительная нервная натура художницы выбирает для съемки уединенное камерное пространство - комнату, где главными героями ее фотографических исследований выступают близкие ей люди или знакомые предметы.
Композиция работ строится на срезе плоскости, на драматических и гармонических взаимоотношениях света и тени, линий и пятен, ассоциаций и образов. Исключение третьего измерения – не оригинальничание и не композиционный прием, а философская установка и убеждение в том, что правда и органичность изображения наиболее полно живут именно в плоскости, а перспектива всего лишь следует научной логике передачи пространства как оптической иллюзии. Как считает сам автор, иллюзорность пространства – это не правда, а правдивость. Следуя этой логике и выполняя ее задачи на полотне или в кадре, художник попадает в некий «фотографический прокрустовский» стандарт и перестает быть творцом. Перестает быть ведущим, а становится ведомым. Именно в отклонениях существует художник. Не причесывать должен он действительность, а взъерошивать её. И в этом смысле перспектива – зло. И всякая иллюзорность - зло. Это - логика, которая насильственно внедряется в искусство, лишая художника свободы самовыражения. Она заставляет его идти в русле научной доктрины и поэтому перестает быть искусством.
Лаконизм и глубокое философское наполнение кадра, филигранная черно-белая печать с богатейшей палитрой оттенков – основные стилистические черты творчества Елены Дарикович. В ее работах нет литературности, поэтому их невозможно пересказать или описать, а надо неторопливо рассматривать и сопереживать. Эмоциональный отклик от встречи ее работ со зрителем - ключевой момент творческого мировоззрения автора.
В портретах, выполненных на компьютере, ярко проявился профессиональный и живописный талант художницы. Вглядываясь в них, трудно поверить, что мазок и рисунок сделаны не живой рукой, а с помощью механистической цифровой технологии. Живописная манера в духе наивных художников делает ее работы похожими на детские рисунки, с их чистым виденьем, непосредственностью, органичностью изображения и мировосприятия.
Светлана Пожарская
