20.09-08.10.2006. АзаматЪ Э. Чеслав. «Конец фильма»

20.09-08.10.2006. АзаматЪ Э. Чеслав. «Конец фильма»

Музей Анны Ахматовой в Фонтанном Доме, С.-Петербург, Литейный пр., д. 53; музей работает с 10.30 до 18.30, выходной день – понедельник; тел. +7-812-272-58-95; www.akhmatova.spb.ru; дополнительная информация: azamate1@yandex.ru

«Конец фильма». Черно-белая фотография
Конец фильма, финальный хвостик фотопленки – как конец, смерть фотографии. Фотография умерла…и, да здравствует фотография! «Черный квадрат» Малевича отчасти символизировал конец живописи, мои эксиденталграфии (изображения созданные СЛУЧАЙНОСТЬЮ, и трансформированные и скомпонованные АВТОРОМ) суть смерть, финал, фотографии.
АзаматЪ Э. Чеслав

Название проекта «Конец фильма» мерцает смыслами. Это сочетание слов на экране предполагает, что далее последуют титры. Но в данном случае имеется в виду изначальное значение английского слова «film» - пленка. Конец кинофильма не означает конец искусства кино, впрочем, как и конец пленки – «смерть» фотографии. Но, используя в качестве исходного материала для своего проекта концы фотографических пленок, автор наделяет физический и материальный «конец» метафизическим смыслом.
Данный проект АзаматЪ Э. Чеслава входит в устойчивую традицию художественной культуры ХХ века, провозглашавшей конец живописи, литературы, музыки, автора и т.д. Однако для черно-белой фотографии это как никогда актуально, поскольку она постепенно музеефицируюется и стремительно вытесняется цифровой, подчиняясь логике массовой культуры общества потребления.
Как показывает история уже прошедшего века тема «конца» художественной культуры, разрабатываемая различными художниками, отнюдь не приводила ни к чьей «смерти». Более того, сама манифестация этой «смерти», выраженная радикальными средствами, валоризировалась и становилась плацдармом для новых художественных поисков.
АзаматЪ Э. Чеслав в качестве негативов использует проявленные, но не отснятые концы пленок, на которых дырки, трещины, налипшая бумага, клей, скотч и т.д., т.е. то, что обычные фотографы выбрасывают в ведро как производственные отходы. Из «фотографического мусора» автор выстраивает серии фотографий, которым мог бы позавидовать любой художник абстракционист, как геометрического, так и экспрессивного направления.
Таким образом, идея «смерти» фотографии посредством «фотографического мусора» приводит автора к созданию нового способа производства вполне конкурентоспособной абстрактной фотографии, который вполне можно отнести к дикому или тотальному формализму.
Вальран, куратор проекта