30.08.–20.09.2008. Москва. Софи Зенон. «Перевод»

Галерея «Глаз» представляет фотовыставку Софи Зенон «Перевод», составленную из двух серий панорамных черно-белых снимков: «Монголия» (1996 и 2004 гг.) и «Камбоджа» (2005-2006 гг.).

Серия «Монголия» была начата в 1996 г. и ознаменовала появление Софи Зенон в мире фотографии. Эта серия включает более сотни черно-белых фотографий, снятых в 1996 и 2004 гг. и изданных в 2005 г. В этой безграничности неба и земли, в стране, где небо всегда жаркое и всегда такое синее, Софи фотографировала мир степей, при этом ставя в центр свои взаимоотношения с семьей кочевников, разводящих овец, яков и коз. На время съемки Зенон кочевники остановились в долине Орхон, и фотограф следила за их жизнью каждый день.

Вторая серия называется «Камбоджа» и включает в себя около двадцати черно-белых панорамных снимков, сделанных во время трех путешествий в Камбоджу, в марте и ноябре 2005 и в ноябре 2006 г. Между Симрипом и Кратье, проезжая через Пномпьен, Софи Зенон отдала себя на волю течения озер Тонлесап и Меконг. Поток - это ось жизни и мыслей, это подчеркивает панорамная форма снимков, на которой и строится вся серия.

Эти фотографии были сделаны при помощи пластиковой панорамной камеры и использовались Софи Зенон как блокнот для записей, набросков и текстов. Эти «записки путешественника», будто бы сделанные тоненькими кисточками, вместе составляют портрет народа и его мира. С этим «игрушечным» фотоаппаратом, пользоваться которым до смеха просто, у которого нет никаких настроек, Софи обнаруживала и фиксировала мимолетные впечатления, открывая для себя новый подход к фотографии, как в отношении изображения, так и в отношении самого процесса. Фотографии Софи отражают те отношения с миром, которые существуют для нее тогда, когда она делает снимок.

В этом смысле способ создания фотографий Зенон напоминает тот, который появился в европейской фотографии благодаря Бернару Плоссу, Дагмару Хартигу, а в американской фотографии – благодаря Нэнси Рексрот. Снимки Софи свидетельствуют о влечении к безграничности, необъятности мира, а также об интересе фотографа к человеку и его взаимоотношениям с природой и с сакральными вещами. В этих пустынных, часто негостеприимных землях, люди создают организованные пространства, в которых отношения со всеми элементами строго систематизированы. Здесь все является знаками, все является духом, все является душой; горы тут нежно любимы, реки тут угощают печеньем, а мертвых тут очень боятся.