27.01.–27.02.2009. Москва. «Фотография Словакии. Эпоха модернизма. Произведения Милоша Догнаня, Ирэны Блюховой, Ладислава Фолтына и Вильяма Малика»

Министерство культуры Словацкой Республики, Посольство Словацкой Республики в Российской Федерации, Словацкий институт в Москве, Центральноевропейский дом фотографии (Братислава), Государственный музейно-выставочный центр РОСИЗО, Министерства культуры Российской Федерации представляют  выставку «Фотография Словакии. Эпоха модернизма. Произведения Милоша Догнаня, Ирэны Блюховой, Ладислава Фолтына и Вильяма Малика» из цикла «Словацкая фотография XX–XXI веков».

Словакия – страна в центре Европы, и, ведомо то российской публике или нет, – одна из ключевых территорий на карте европейского модернизма 1920–1930-х годов. В конце 1920-х в Братиславе открылась Школа художественных ремесел – художественный институт нового типа, где профессия художника преподавалась студентам с точки зрения ее функционального применения в современном обществе, где студенты изучали технологии, искусство формы и содержания, то, что сегодня мы называем дизайном. Среди педагогов новой школы были выпускники школ Баухауса в Германии и Австрии; как и в учебном курсе Баухауса, как и в новой революционной школе ВХУТЕМАС в Советской России, в Словакии особое внимание уделялось фотографии. Она становилась одним из актуальных инструментов нового искусства и его творца.

Первая выставка из цикла «Словацкая фотография XX–XXI веков» представляет творчество преподавателей и студентов «братиславского баухауса», как современники называли Школу художественных ремесел. На выставке показаны работы Милоша Догнаня/Miloš Dohnány, ученика знаменитого европейского авангардиста Яромира Функе/Jaromír Funke. Догнань был не только хорошим студентом, перенявшим ракурсы и динамику учителя, но стал ярким художником, сочетавшим современные композиции с сюжетами старой Братиславы, жизнь которой округла, нетороплива и неспешна, как будто не было ни Первой мировой, ни революций. Ирэна Блюхова/Irena Bluhová и Ладислав Фолтын/Ladislav Foltyn окончили немецкий Баухаус. В сюжетах их фотографий, сделанных по возвращении на родину, запечатлена Словакия, какой она была в 1930-е. Молодые люди жили в столице, преподавали в школе нового искусства, но не только Братислава, вся страна жила «в старом стиле»: по воскресеньям в центре города гуляли приезжающие на рынок крестьяне в национальной одежде; дома без декора с большими окнами – в стиле функционализма – строились рядом с новыми домами, но с лепниной в стиле уходящего ар-нуво; страна продолжала быть аграрной… Глядя на фотографию Блюховой и Фолтына, кажется, что молодые динамичные художники пытаются ритмом своих снимков подстегнуть реальность, сделать ее перемены активнее и заметней. Фотографии Малика/Viliam Malík родились на стыке нескольких искусств, которыми он одновременно занимался: это архитектура, скульптура, живопись и фотография. Для Малика последняя – продолжение формальных поисков всего нового искусства, разговор на языке модернизма, столь внятный любому художнику из каждой европейской страны. Без перевода.

Эта выставка – начало словацкой фотографии ХХ века. До того, как поколение Догнаня, Блюховой, Фолтына и Малика выступило на арт-сцене, фотография в Словакии была вне территории современного искусства, она была технологией, документом, историей, но не новым искусством. Новая модернистская фотография определила значимость словацкой фотографии в ряду европейских школ.

Цикл «Словацкая фотография ХХ–ХХI веков» состоит из шести выставок, обозначающих те периоды и направления фотографии ХХ – начала ХХI веков, в рамках которых словацкая фотография стала заметным явлением в истории европейской и мировой фотографии. В числе выставок репортаж о России, снятый в 1960–1980-е крупными словацкими журналистами; работы концептуалиста Павла Пехи/Pavel Pecha; известного в театральной фотографии Камила Варги/Kamil Varga; поэта-фотографа Робо Кочана/Robo Kočan; победителя World Press Photo, известного европейского фотожурналиста Андрея Бана/Andrej Bán. Выставки пройдут в Словацком культурном институте в Москве в течение 2009 года.

Цикл выставок сопровождается одноименным каталогом, который издается Центрально-Европейским домом фотографии. Каталог на русском, словацком и английском языках. В него войдут описания всех шести выставок цикла, биографии фотографов и репродукции их произведений.


ДВА ВОПРОСА И ОТВЕТА О ЦИКЛЕ ВЫСТАВОК «СЛОВАЦКАЯ ФОТОГРАФИЯ ХХ–XXI ВЕКОВ» В СЛОВАЦКОМ ИНСТИТУТЕ В МОСКВЕ.
ЧТО ТАКОЕ ЦЕНТРАЛЬНОЕВРОПЕЙСКИЙ ДОМ ФОТОГРАФИИ?

Центральноевропейский дом фотографии/The Central European House of Photography был образован в Братиславе в 2003 году. Он расположен в старинном здании, на этажах которого — библиотека, выставочные залы, съемочные павильоны. Во главе Дома фотографии — сооснователь и бессменный директор Международного фестиваля «Месяц фотографии в Братиславе» (с 1991), доктор философии, киновед и историк фотографии Вацлав Мацек/Václav Macek.

ПОЧЕМУ ЭТОТ ЦИКЛ ВЫСТАВОК ПОДГОТОВЛЕН ДЛЯ ПОКАЗА В МОСКВЕ?

Избалованная большим числом проектов в области фотографии, московская публика, к сожалению, не часто видит образовательные экспозиции, которые открывают новые страницы мировой истории фотографии. К числу этих немногочисленных инициатив принадлежит и «Словацкая фотография XX–XXI веков».

Московские кураторы фотографических выставок Евгений Березнер, Наталья Тарасова, Ирина Чмырева сотрудничают с Международным фестивалем фотографии в Братиславе с 1996 года. За это время там было представлено более 20 персональных и групповых выставок российских авторов нашего времени и прошлых эпох. Подобно тому, как фестиваль позволяет знакомить словацкую публику с достижениями российской фотографии, Евгений Березнер, Вацлав Мацек и директор Словацкого института в Москве Петер Бирчак/Peter Birčák выступили с идеей познакомить российскую публику с историей и достижениями словацкой фотографии на платформе Словацкого института в Москве.

Для большинства зрителей вся история российской фотографии 1920–1930-х годов сводится к имени великого Александра Родченко, и только специалисты знают, сколь многогранно явление российской конструктивистской фотографии, сколько было у нее адептов. В эти же годы в Словакии развивается своя модернистская фотография, схожая с российской, – как явления одной эпохи, близких стилей и все-таки разные. Также и следующие выставки цикла в Словацком институте позволят увидеть, что в каждое из десятилетий в культурах наших стран были авторы, которые находились в творческом диалоге друг с другом, порою, как ни печально, даже не зная о существовании единомышленников…