26.10.–26.11.2009. Пермь. «Андрей Безукладников. Прозрачное время»

Правительство Москвы, Департамент культуры города Москвы, музей «Московский дом фотографии», Пермская государственная художественная галерея представляют выставку «Андрей Безукладников. Прозрачное время»

Русское искусство исторически деформировано противостоянием эстетского Петербурга и демократичной Москвы. С одной стороны – вялые ирисы русского модерна, томительная декадентская декоративность, новая академия и новая серьезность, с другой – революционный черный квадрат, радикальный эксперимент, баррикады и гвозди в ладонях. Над этой схваткой за место в истории возвышаются одинокие фигуры эстетической цельности, утверждающие истину искусства как Zeitgeist, дух времени, который реет, где хочет. Дягилев стоит первым в этом ряду. От него выстраивается если не традиция, то пунктир эстетической суверенности, хорошо заметный издалека и плохо – вблизи. Самый свежий штрих в этом пунктире – Андрей Безукладников.

Как определить сделанное Андреем? Он определенно причастен художественным поискам обеих русских столиц, но еще более – внутренним импульсам самого искусства. Его эстетическая суверенность вдохновлена абсолютной открытостью, сравнимой с прозрачностью нацеленного на нас объектива.

Прозрачное время началось для него с предчувствия свободы в 1984-м, когда свободолюбие наказывалось тюрьмой. Он избрал себе миссию – документировать современность. Подвижническую, но скромную, если вдуматься, для художника миссию, больше похожую на упражнение в смирении, чем на жизненный проект.

В конце 80-х его признала Европа. Он делал абсолютно современную по мировым критериям фотографию, из закрытой страны говорил на одном языке с выдающимися мастерами. Для легенды отечественной фотографии он был неприлично молод.

За десятилетие накопились тысячи кадров. Малую часть архива Андрей показывает на выставке «Прозрачное время» – как теперь видно, это была сосредоточенная работа с фотографическим языком, исследование его границ и выразительных возможностей. В его документировании всегда присутствовал образ и возможность читать кадр символически, то есть работа художника, даже когда его возможности ограничивались отбором событий.

«Фотография – это язык, который постоянно меняется», – говорит Андрей. Его фотографический язык отмечен безупречным вкусом и стилистической цельностью. Пространство кадра у него может заполняться говорящей фактурой и при этом оставаться минималистским. Сквозь его фотографию говорит не время, но истина времени. Эта истина – мысль эпохи о самой себе, и Андрей предъявляет ее в отпечатках как искусство [для] стены или книги. Обе дистанции дружественны человеку.

Живой классик редко получает признание на родине, особенно в России, свидетельствует история. Хорошо, что Андрей стал таким исключением.
(Александр Евангелии)


АНДРЕЙ БЕЗУКЛАДНИКОВ
Фотограф, лауреат премии Young European Photographer’92’ (Страсбург, Франция), основатель студии веб-дизайна Onegin (1994), интернет-сообщества и онлайн-галереи Photographer.ru (1999), сообщества Non Stop Photos (2000). Член агентства Rapho (1990), агентства Photographer.ru (2007). Публиковался в журналах «Советское фото» (Москва), «Театральная жизнь» (Москва), «Камера Обскура» (Москва), Actuel (Франция), Imago (Словакия), F fotografiks tidskrift (Швеция), Kwartalnik Fotografia (Польша), PhotoMediaArt (Польша).

Стратегический партнер Московского дома фотографии: Volkswagen.