18.06.–27.06.2010. Москва. «Пути сообщений»

Министерство культуры Российской Федерации, Государственный центр современного искусства (ГЦСИ) и Московская Школа фотографии и мультимедиа им. А. Родченко представляют выставку «Пути сообщений».

Участники: Дмитрий Володин, Софья Гаврилова, Варвара Геворгизова, Елена Грусицкая, Евгения Демина, Владислав Ефимов, Галина Каменская, Екатерина Лазарева, Мария Рожкова, Наталья Табакова, Жанна Татарова.

На выставке представлены работы учеников Московской Школы фотографии и мультимедиа им. А. Родченко (мастерская Владислава Ефимова «Проектная фотография»), являющиеся итогом первого года учебы в школе. Выставка наглядно демонстрирует возможность фотоискусства далеко выходить за рамки чисто эстетического сообщения. Работы, представленные на выставке, созданы специально для этого проекта.

Методология обучения в школе им. А. Родченко, следуя традициям, заложенным мастером, содержит в себе как художественно-технологическую задачу, так и задачу сознательной ангажированности визуального проекта. Вместе эти задачи создают качественно новую эстетику, где чисто художественные проблемы окрашиваются радикальной функциональностью. Социальная образность, не превращаясь в репортаж, добавляет принципиальную остроту фотопроизведению, превращая его в актуализированный художественный жест.

В традиции искусства Александра Родченко и его последователей фотография существует как пространство визуальных смыслов и положений, ее функцией становится коммуникационное поле, определяющее «пути сообщений». Движение информационного вектора, его контекст в работах мастерской «Проектная фотография» определяется визуальными принципами и особой философией искусства, где художник не только открывает новую художественную реальность, но и комментирует ее измерения.

Коллажи и фотомонтажи Родченко в свое время стали началом нового жанра: в его границах художник сформировал собственные каноны портретной и репортажной съемки. Одним из главных достижений творческого метода Александра Родченко стал открытый и непосредственный «фотовзгляд» художника, его «фотоглаз» - ракурсные съемки. Их образность возникала и создавалась под непривычным углом и с необычной точки, позволяя рассматривать художественные объекты или ситуацию как бесконечный и тотальный мир.