18.12.2010.–31.01.2011. Москва. Чарльз Томпсон. «Sirin and Alconost»

Галерея «Победа» с гордостью представляет первую в России персональную выставку Чарльза Томпсона «Sirin and Alconost».

Чарльз Томпсон/Charles Thompson - арт-фотограф, чьи работы неоднократно появлялись в таких изданиях как L'Officiel, Vogue, Esquire, Elle Décor, Town & Country, The New York Times и многих других. Свою карьеру в фотографии он начал, работая ответственным редактором в известном этнографическом журнале Colors компании Benetton. Сейчас Чарльз живет между Нью-Йорком и Москвой со своей русской женой Ольгой и четырьмя детьми.

«Миф о Сирине и Алконосте, мифических существах — полуптицах-полуженщинах — я впервые прочитал в книге о древнерусских традициях в искусстве и костюме. Автор описывал магических созданий, обладающих телом птицы и человеческой головой; существа, при желании, могут превратиться в женщин. Сирин и Алконост были популярными мотивами в крестьянском искусстве, их изображения часто использовались на кружевах и вышивках, в резьбе по дереву и лубочных картинах XVI века. Языческие мифы гласили, что их песня так завораживала, что мужчины следовали за птицами на край земли, где умирали от изнеможения. Позднее, уже в православной традиции, крылатые женские фигуры стали символами Святого Духа: райские птицы пели свои песни, чтобы ублажать святых. Виктор Михайлович Васнецов изобразил Сирина и Алконоста в своей работе 1896 года “Песня радости и песня печали”, добавив к значению мифических существ еще один уровень. Таким образом, с течением времени легенда изменилась, но мистическая способность преображаться всегда оставалась присущей этим удивительным созданиям.

Для меня миф о Сирине и Алконосте воплощает в себе страстное желание уйти от ограничений, которые мешают человеку, войти в царство чистой силы, красоты и безграничных возможностей. Безусловно, Сирин и Алконост - символы женской силы, красоты и интеллекта, но в то же время они олицетворяют что-то универсальное, вселенское. Это стремление к метаморфозам, к тому, чтобы стать чем-то необыкновенным, вероятно, разделяет все человечество. Мне кажется, в русской культуре, особенно в балете, это стремление выражено особенно ярко. Балерины на этих снимках запечатлены в тот самый момент трансформации, когда птичьи крылья вот-вот должны появиться, а человеческое уже находится в состоянии полета. Изображения фиксируют ключевой момент перехода меж двух миров – человеческим и сверхчеловеческим. Это похоже на то, как Эдвард Майбридж в 1877 году запечатлел тот самый момент, когда лошадь, бегущая галопом, находится в полете, не касаясь копытами земли. Зафиксированные светом, подобно бабочкам, летающие женские фигуры вращаются, и изгибаются, и плещут чистейшей энергией и безграничными возможностями».

В съемках проекта принимали участие балерины театра им. Немировича-Данченко, а также студентки хореографического училища при Большом Театре и хореографического училища Натальи Нестеровой.

Все отпечатки тиражированы и подписаны автором.