14.03.–16.04.2012. Москва. Александр Щемляев. «Ямал. НеСоветское фото»

С 14 марта по 16 апреля 2012 года в Центре фотографии имени братьев Люмьер пройдет персональная выставка Александра Щемляева «Ямал. НеСоветское фото». Выставка открывает новый цикл центра «Антология русской фотографии ХХ века. Часть II. Фото 80—90», который завершится масштабной выставкой в декабре 2012 года, а также выходом второго тома антологии «Фото 80—90».

Фотоистория Александра Щемляева «Ямал», составившая основу экспозиции, создавалась с 1992 по 1993 год. Это авторский проект о жизни народов Ямальского полуострова, не заказанный редакцией или агентством. Тогда, в начале 90-х, совпало все: и подъем творческих сил, и возможность финансовой поддержки (со «спонсором» поездки на Север, Геннадием Радиолой, Щемляев случайно познакомился в северной гостинице, пережидая в течение двух суток пургу). Но главное — Щемляев оказался в своей стихии, среди людей Севера.

«Ямал» дает возможность понять принцип работы Щемляева над фотоисторией. Это принцип полного погружения. Получается неспешный, но вдумчивый рассказ о, казалось бы, простой жизни. То, что делал Щемляев, совершенно не вписывалось в традиции тассовского очерка. Это фотография изнутри, каждый раз — история, прожитая самим автором. «Я не хочу высмеивать или возвышать нацию, — говорит Щемляев, — я показываю людей, которые живут своей жизнью».

В 80-е и 90-е годы Щемляев — автор-одиночка. Он живет от одной командировки к другой. География его жизни рисовала зигзаги: из родного Комсомольска-на-Амуре уехал служить в Анадырь (Чукотка), затем учеба во Владивостоке, оттуда в Тверь, затем Новокузнецк, Торжок и, наконец, Москва. Он всегда выбирал сам, куда отправиться на съемку, — на Байкал или в Дагестан, в Великий Устюг или на Чукотку, в Торжок или на Ямальский полуостров. Везде его интересуют люди, и чем дальше они живут от столицы — тем лучше.

В 1991 году Щемляев показывает свои работы фоторедактору АПН Всеволоду Тарасевичу. Гуру советского фото поражен манерой съемки молодого фотографа: «Снимаешь как чукча — что вижу, то и пою». Тогда еще не многие могли позволить себе фотографировать столь откровенно, нарушая фотографические клише и штампы. Когда Тарасевич спросил у Щемляева о своих известных работах, тот скромно поинтересовался: «А Вы что, тоже фотографируете?» — «Вот чукча, не знает даже, кто такой Тарасевич!» Это и было ключом к разгадке фотографии Щемляева — он никогда не ориентировался на чужие работы. Он их даже не видел. Еще в начале 80-х по совету своего новокузнецкого друга фотографа Владимира Соколаева Щемляев выкинул все подшивки «Советского фото», отказался от подписки и никогда больше не заглядывал в главный фотографический журнал страны. Поэтому имя Тарасевича, как и многих других советских фотохудожников, было Щемляеву неизвестно.

Выставка дает начало проекту «Фото 80—90». Это время, когда сквозь разломы системы стали пробиваться свежие ростки, когда уже можно было, не оглядываясь, быть самим собой. Оно открыло в русской фотографии таких авторов, как Александр Щемляев. И с него галерея и начинает рассказ об это фотографической эпохе.

Куратор выставки: Екатерина Зуева.

ПРОЕКТ «АНТОЛОГИЯ РУССКОЙ ФОТОГРАФИИ ХХ ВЕКА. ЧАСТЬ II. ФОТО 80—90»
В марте 2012 года циклом персональных и тематических выставок Центр фотографии имени братьев Люмьер открывает вторую часть  проекта «Антология русской фотографии ХХ века» — «Фото 80—90», в котором будут объединены более 80 авторов России, Украины, Беларуси и других постсоветских стран. Цель проекта — сформировать целостный и конструктивный подход к изучению русской фотографии. Вторая часть антологии — «Фото 80—90» — призвана отобразить жанровое разнообразие фотографии перестройки и нового времени, представить школы и направления, в которых работали авторы двух последних десятилетий ХХ века — от независимого репортажа и прямой документалистики до арт- и концептуальной фотографии. Это попытка беспристрастного обзора фотографической среды на изломе советской истории.