Фотомодель. Как смоделировать карьеру

В двенадцать лет мне и моей сестре за успехи в учебе родители подарили камеру. Я была «маленьким гадким утенком», влюбленным в фотографию. Этот подарок и по сей день в моем кабинете — черная камера с маленькими пиктограммами: «солнечно», «переменная облачность», «облачно».

С тех самых пор я почти все время снимаю семью, друзей. Но больше мне понравилось, когда фотографировали… меня. Я часто просила сестру поснимать. Сама все подготавливала, а ей оставалось только нажимать на спуск. Я никогда не боялась фотоаппарата, наоборот, именно перед камерой я чувствовала себя счастливой.

Во времена господства коммунистической идеологии модельных агентств не было в помине. В отличие от дня сегодняшнего тогда о модельной карьере никто и не помышлял. Журналов, вроде Bravo Girls или Cosmogirls, вообще не существовало. Интернета не было.

В семнадцать лет я впервые участвовала в отборе на конкурс красоты. Это было через несколько лет после революционного 1989 г. Ограничения были сняты, и конкурсы красоты плодились, как грибы. Многие газеты устраивали конкурсы, чтобы заполучить свою «Мисс». Я обнаружила, что местная газета приглашает девушек для участия в таком конкурсе, и пришла на отбор. Сам «кастинг» не был чем-то особенным. Только короткое представление каждой девушки, затем фотографирование в двух видах (портрет и во весь рост в купальном костюме). На этом все кончилось. Меня не выбрали, но я была очень рада получить две свои фотокарточки, которые мне самой казались потрясающе красивыми.

Я продолжала мечтать о карьере модели и даже записалась на «курсы моделей». Сейчас мне кажется, что для того, чтобы преуспеть на этом поприще, в такой выучке необходимости нет. Ведь если нет свободы и раскованности перед камерой, так необходимой для модели, то не поможет никакой тренинг.

В 24 года я прочитала в газете объявление о том, что какое-то агентство набирает моделей для издания нового календаря. Сразу же послала свои фотокарточки. Когда пришел положительный ответ, просто подпрыгнула от радости! Попасть на страницы календаря можно было только при наличии профессиональных фотографий, которые стоили немалых денег… Как раз в это время я окончила Остравский университет (Острава, Чехия), и в честь этого события бабушка подарила мне деньги, чтобы я купила от ее имени золотые серьги.

Как вы можете догадаться, ничего я не купила, а пошла фотографироваться. Отчетливо помню тот день — 22 февраля 1998 г. Я стояла в настоящей студии и позировала для фотографий, которые впоследствии составят мое первое профессиональное портфолио. Это была моя первая «настоящая» съемка — в настоящей студии, с настоящим задником, настоящим освещением, с хорошей камерой и… настоящим фотографом. Все это как день и ночь отличалось как от любительских «фотосессий» (то, что мы с сестрой снимали среди цветов), так и от двухминутных пробных съемок на портрет и в полный рост.

Фотографироваться в настоящей студии было для меня большим счастьем, но при этом я ужасно нервничала. До сих пор помню, как у меня дрожал подбородок в попытке улыбнуться и как в некоторых позах не могла справиться с дрожью в руках. Все было для меня совсем не просто. Так я появилась в календаре.

Эта съемка у Павла Даниэля, создавшего фотографии для моего первого портфолио, положила начало моей работе в качестве фотомодели. Я стала сотрудничать с агентством Photomodels. Моя карьера вышла на старт в 2000 г.

Впервые в качестве модели я отправилась во Францию фотографироваться у Бодона де Рошебрюн/Baudouin de Rochebrune. С тех пор мы несколько раз работали вместе. Он опубликовал книгу под названием «Balade autour de Katka… et autres flanerie» («Прогулка вокруг Катки… и другие прогулки»). В книгу вошли 74 мои фотографии и 23 текста — тоже мои. В книге в какой-то степени воплотилась еще одна моя мечта — стать писателем.

Я работала с различными фотографами на разных уровнях. Каждый из них имел свой стиль работы. Также отличным было и то, чего каждый ожидал от меня как от модели. По моим наблюдениям, чем выше уровень работы фотографа, тем выше уровень требований и ожиданий, предъявляемых им к модели, а это как раз то, что, на мой взгляд, предпочтительно. Мне нравится работать с фотографами, знающими, что они хотят. Либо они дают мне детальные инструкции, либо позволяют мне творить самой в рамках предложенных ими идей.

Работая моделью, я имела возможность путешествовать по разным странам: Франция, Швейцария, Германия, Австрия, Италия, Израиль, Канарские острова… У меня остались великолепные воспоминания о съемках в Израиле и на Тенерифе с его потрясающими пейзажами!

Доводилось сниматься и в студиях, и на свежем воздухе. Второе мне больше по душе. На свежем воздухе легче приходит вдохновение, в естественном окружении комфортнее. Полагаю, что обнаженное тело на природе воспринимается более естественно, чем в закрытом помещении. В естественном окружении я могу слиться с ним. Для этого не приходится много изобретать. Что бы я ни делала — ходила, сидела, лежала или принимала заданную позу — я все равно остаюсь частью природы, и мое тело вписывается в окружающую обстановку. Съемки на природе — настоящее удовольствие!

Когда мне было 27, мой шкаф уже был заполнен коробками с фотографиями, снятыми разными фотографами. Плененная искусством фотографии с детства, я и взрослая, уже став моделью, продолжала фотографировать.

Но однажды мой друг, опытный фотограф, убедил меня начать заниматься фотографией всерьез и помог разобраться с основными вещами. Я купила камеру Canon EOS 5, которой пользуюсь и по сей день. Начала серьезно фотографировать своих кузин, подружек по модельному цеху. Первые портреты — первые фотографии моды. Несмотря на множество кажущихся бесконечными дискуссий на тему «цифровой аппарат или пленочный», я использую преимущественно пленку, отдавая предпочтение съемке в режиме приоритета диафрагмы.

Постепенно я переместилась из положения «перед» камерой в положение «за» ней. В настоящее время мир стал объемным: я в нем и модель, и фотограф.

В спектре моих интересов как фотографа лежат преимущественно съемки автопортретов, портретов и демонстраций мод на открытом воздухе. Я наслаждаюсь фотографированием. Я страстно увлечена фотографией. А по какую сторону от камеры я нахожусь — значения не имеет.

Кати РУДЛОВА / Kati RUDLOVA
Дополнительная информация: www.katirudlova.com

F&V: Как достигается понимание между фотографом и моделью?
К.Р.: Путем диалога. Искреннее и открытое общение модели и фотографа перед/во время съемки и более прозрачные предварительные разъяснения того, что фотограф хочет получить, — наилучший путь для получения максимального понимания, а также наилучших результатов. Фотографу важно завоевать доверие модели. Особенно, если оба начинающие.

F&V: Какие ошибки совершают модели?
К.Р.: Иногда модели заблуждаются, думая, что создание хорошей фотографии — это работа только фотографа. Но чтобы сделать хорошую фотографию, нужны усилия обоих!

F&V: Какими качествами должна обладать модель?
К.Р.: Мне кажется, что наиболее важные качества модели на предварительном этапе — чувствовать себя перед камерой свободно и раскованно, не бояться двигаться, играть, при необходимости с легкостью выражать эмоции. В противоположность моделям, ходящим по подиуму, которые прежде всего должны иметь соответствующие определенным шаблонам рост, габариты и «красоту».

F&V: Попытайтесь описать идеальную,
с точки зрения фотографа, модель.
К.Р.: «Прекрасная» — с интересным лицом, «прекрасная» — имеющая тело с симметричными пропорциями… Но, конечно, у каждого свое собственное видение красоты, и лично я не думаю, что иметь красивое тело — наиболее важная вещь. Для меня интересное лицо — более важно, чем великолепное тело. Модель должна уметь показывать эмоции, действовать. Хорошая модель — та, что открыта к общению, та, что податлива, та, что чувствует себя перед камерой раскованно. Как фотографу мне также важны человеческие качества позирующей для меня модели. Нравится, когда она жизнерадостна, открыта к разговору, сопереживанию, рождает свои идеи, имеет чувство юмора. Если вы поладили с моделью, работать вместе приятно. Даже если объекты моей съемки не топ-модели, путем акцентирования внимания на характерных частях (великолепная улыбка, выразительное лицо) можно создать хорошие фотографии.

F&V: Свои требования к модели есть
у каждого фотографа. Какие у них существуют стили работы?
К.Р.: Позирование для большого числа фотографов дало мне возможность видеть, как каждый из них ведет себя в процессе съемки. Мне случается работать с рядом международных и знаменитых фотографов различных уровней, и каждый из них имеет свой стиль работы и различные ожидания от меня как модели. Должна сказать, что чем выше уровень снимков, создаваемых фотографом, тем выше требования, которые он предъявляет к модели, и это то, что мне нравится больше всего. Даже если у каждого фотографа свой стиль работы, всегда есть какие-то общие моменты — такие как объяснение перед съемкой того, что модель должна выразить перед камерой. Мне нравится работать с фотографами, которые знают, чего они хотят, — они или дают детальные инструкции, что нужно делать, или позволяют вести себя так, как мне хочется, в контексте обозначенной идеи. Например, съемка для серии «Anemic» с Жаном-Себастьяном Россбашем/Jean-Sebastien Rossbach.

В одном интервью Жан-Себастьян Россбаш сказал, что серия «Anemic» стала своеобразной терапией для него самого, потому что до того момента он боялся больниц. К моменту, когда съемка началась, я знала только, что он собирается делать фотографии для «медицинской» серии, но не больше. Не получив комментариев, как вести себя, я только пыталась «сыграть» больную. Т.к. мое тело довольно гибко, я могла принимать странные позы, которые нашли отражение в «странных» фотографиях. Если нет «направления», в котором я должна двигаться и выражать эмоции, я лишь пытаюсь быть естественной и принимать естественные позы, постоянно помня
о том, что снимаюсь для художественной ню-фотографии.

F&V: Есть какие-либо особенности работы при разных видах съемки? Различаются ли требования фотографов к моделями в зависимости от того, идет ли съемка в студии или на улице?
К.Р.: Чтобы позировать на улице, не нужно смущаться, когда на тебя смотрят люди. Наилучший путь — абстрагироваться от окружающего и сконцентрироваться только на камере — это то, что делаю я. Должна сказать, что требования фотографов к моделям в целом не зависят от места съемки. Они лишь должны следовать инструкциям, которые дает фотограф, или основной идее, которую он задает, — и при этом не важно, на улице это происходит или в студии.

F&V: Каким способом вы развиваете свою карьеру, находите информацию о новых проектах, устанавливаете связи с новыми фотографами?
К.Р.: Интернет — великолепная вещь. Практически все контакты с фотографами, с которыми я работала, были налажены с его помощью, и все, чего я на сегодняшний день достигла как модель и фотограф, — это благодаря интернету!