АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

О пальме первенства

3
4 5 6 7


20.09.2005

— Что же вы скажете стойким приверженцам профессиональной цифровой аппаратуры Canon и Nikon?
— Что? Да просто распахнем двери
и скажем: «Привет! Вот и мы!»

2–4 сентября 2003 г. компания Olympus провела на о. Майорка углубленный тренинг для технических специалистов европейских фотожурналов. Он был посвящен новому цифровому стандарту 4/3, камере E-1 и линейке объективов Zuiko Digital.
Почему на Майорке? Удобно добираться из любой точки Европы, да и место приятное — так объяснили нам устроители.

Программа была рассчитана на два дня. Открылась она 4-часовой технической презентацией в отеле Порт-Адриано, на которой было рассказано, как родилась и развивалась концепция нового цифрового стандарта, показаны технические особенности камеры, объективов, аксессуаров, а также продемонстрированы результаты сравнительных тестов. Достаточно подробную информацию можно увидеть на фирменном сайте www.olympus-pro.com.

Скучать не пришлось: большинство докладчиков говорили энергично, иллюстративного материала было много, из зала время от времени задавали смешные вопросы («А попроще вы для своей системы названия придумать не могли?»). Похоже, что арсенал фотографических терминов для гипнотизирования потенциальных покупателей («асферический», «апохроматический»...) пополнился еще одним: «телецентрический». Это слово было произнесено несколько десятков раз.

Вечером, после презентации, мы выстроились в очередь на получение аппаратуры (под роспись). Ее чуть-чуть не хватило (оказалось 23 образца на 34 приглашенных), и если от страны было несколько представителей, они оказывались в менее выгодном положении — давали одну камеру на всех. Тем не менее было несколько неожиданно видеть коробки, доверху набитые новенькой техникой.

Комплектация была следующая: «боди» Е-1, штатный зум Zuiko Digital 14–54 мм f/2,8–3,5 (экв. 28–105 мм) с блендой, вставленная в СF-адаптер карточка хD 256 Мб и аккумулятор с зарядным устройством. Дали также специально подготовленный, хорошо написанный «Pocket Guide», и полную спецификацию на все компоненты системы. Таким образом, было достаточно времени (всю ночь напролет бушевала потрясающая по силе и красоте гроза — говорят, первая с начала лета), чтобы детально изучить камеру и привыкнуть к ней перед предстоящей съемкой.

Утром прояснилось. Нас вежливо попросили не брать ничего из своей аппаратуры — и повезли на автобусах в столицу, г. Пальма, к кафедральному собору. Надо отметить, что организация съемок была продумана до мельчайших деталей. Один из сотрудников Olympus Europa постоянно был наготове с ноутбуком, на котором каждому участнику была отведена персональная папка — скачивать изображения по мере переполнения карточки. Другой отвечал за коробку со сменной оптикой. В ней лежали несколько объективов Zuiko Digital ED 50/2,0 Macro, телеконвертеры EC-14 (1,4&1110;), единственный экземпляр Zuiko Digital ED 300/2,8 и монопод Manfrotto. Жаль, что не было ни одного экземпляра телезума Zuiko Digital ED 50–200/ 2,8–3,5. Присутствовали и японские специалисты, к которым можно было обратиться, если возникнут вопросы.

Во второй половине дня мы побывали в детской фотостудии и на сессии модельной съемки, которую проводил Иоахим Бальдауф/Joahim Baldauf с помощью нескольких камер E-1. По плану предполагалось только «присутствовать» при этом, но видя, что уговоры на приглашенных не действуют, снимать моделей все-таки разрешили, но наложили строгий запрет на публикацию фотографий (а посмотреть было на что!).

В конце дня мы вернули аппаратуру (жаль было расcтаваться) и отсортировали результаты съемки. Каждому участнику тренинга на фирменный CD-R были записаны материалы презентации, бета-версия нового программного обеспечения Olympus Viewer (увы, она оказалась нерабочей) и до 600 Мб изображений, отобранных из общего количества.

В течение съемочного дня предоставлялась возможность взять интервью у японских специалистов в индивидуальном порядке (для желающих, по предварительной записи). Грех было ею не воспользоваться.

Выяснилось, что планируемый месячный объем производства камер E-1 — 15 тысяч экземпляров; цена еще требует уточнения, но можно «зайти на «dpreview» и пересчитать объявленную Olympus UK цену в фунтах стерлингов». Разрешение 5 млн. пикселей не зафиксировано раз и навсегда для принятого в стандарте 4/3 размера сенсора, но оно может быть повышено в следующих моделях, «если будет спрос». Применять какую бы то ни было систему подавления вибраций пока не решились (так как она «может снизить качество изображения»), но не исключают ее применения в будущем.

Правда, на некоторые вопросы были даны довольно интересные ответы, которые заставляют задуматься…

— В последнее время стало расхожим утверждение, что традиционные объективы не обладают достаточной разрешающей способностью, чтобы реализовать полный потенциал современных сенсоров. Требуется ее повысить. Однако никто из производителей пока не сказал, что именно для этого нужно сделать. На вчерашней презентации были показаны весьма впечатляющие MTF-графики новых объективов Olympus. Так какими же средствами вы этого добились?
— Более высоким качеством сборки, чем у конкурентов.

— Нет-нет, я имел в виду не конкурентов; что именно улучшено в объективах Zuiko Digital по сравнению с Zuiko для 35 мм? Применялись ли новые или специальные сорта оптического стекла?
— Нет.

— Было ли разработано новое просветляющее покрытие?
— Нет.

— Быть может, были рассчитаны и изготовлены новые типы асферических линз?
— Нет.

— Значит, только качество сборки?
— Да. Вы же понимаете, как это важно, — аккуратность шлифовки поверхностей, равномерность толщины просветляющего покрытия, центровка, механическое качество тубуса.

— Скажите, а почему объектив Zuiko Digital 300/2,8 оказался тяжелее, чем любой 300/2,8 для 35 мм. Ведь при одинаковом истинном фокусном расстоянии меньший размер сенсора диктует меньший диаметр линз?
— Не забывайте, что наш объектив дает угол изображения, эквивалентный 600 мм. Именно с 600 мм его и надо сравнивать по весу. Представляете, сколько весил бы традиционный объектив 600/2,8?

Конечно, необходимы лабораторные измерения истинного поля изображения новых объективов и их реальной разрешающей способности... Тем не менее все это наводит на одну крамольную мысль. Если выразить ее политкорректно, она звучала бы так: разве, к примеру, объектив Pentax 67 Takumar 300/4, поставленный через фирменное переходное кольцо на 35-мм коробку Pentax, не будет «почти телецентрическим»?

Подводя итог, можно сказать следующее. Компания Olympus сделала действительно очень и очень хорошую камеру. Причем — камеру системную. Испробованные объективы просто великолепны с оптической точки зрения. Отлично организована навигация по меню. Качество изображения можно охарактеризовать как «непривычно хорошее». Непривычна пластика изображения: на первый взгляд, несколько мягковатое из-за применения особого алгоритма обработки сигнала, оно раскрывает свои достоинства при внимательном просмотре на мониторе (при пошаговом масштабировании даже файлов JPEG можно нечаянно «проскочить» рубеж 100-процентного отображения — и не заметить этого; картинка не распадается на пиксели и при 300 процентах!).

Конечно, есть и недочеты — ЖК-дисплей без антибликового покрытия; всего лишь 4-кратное увеличение при просмотре; неудачно расположена кнопка репетира диафрагмы. Кажущийся чужеродным в элегантной линейке объективов телевик 300/2,8 — неуверенно фокусирующийся и страшно громоздкий(«снаряд для бодибилдинга», как окрестили его злые языки. Почему не сделали его с f/3,5 или даже f/4?). Ненадежный матричный замер и прочие мелочи…

Но главное впечатление: Olympus E-1 — камера с душой и для души. Она именно тем и хороша, что не совсем похожа на профессиональную «ломовую лошадь» (хотя разработчики и маркетологи компании Olympus не согласятся с этим ни за что на свете). Ею интересно творить, а не «работать». А разве это плохо?

Константин ВИННИЧЕНКО
Пальма де Майорка – Москва


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Арт [ вся лента... ]

Техника [ вся лента... ]

Практика [ вся лента... ]

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

29.04.2016
Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток
18.11.2015
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

18.11.2015
От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее
18.11.2015

_вне_рубрикатора_ [ вся лента... ]

Специальное приложение к журналу Foto&Video № 12 2009 Sony Alpha

Специальное приложение к журналу Foto&Video № 12 2009 Sony Alpha


Постные мысли

Постные мысли

Уже больше года веду колонку «Постных мыслей», и сейчас в этом номере, который попадет в руки посетителей «Фотофорума- 2009», хочу высказать крамольную, обидную и даже оскорбительную для подавляющего большинства мысль — отечественные фото- графы не умеют снимать, не умеют работать, у них нет вкуса.
17.03.2009

Постные мысли

15.08.2008
Постные мысли

Постные мысли

12 июня 2008 г., в День независимости России, я спустился в подземный переход около входа на станцию метро, расположенного в одном из спальных районов на юге Москвы, и купил в обычном киоске портрет нового президента Российской Федерации Дмитрия Медведева за 30 (тридцать) рублей
14.07.2008

Читательский конкурс [ вся лента... ]

«Коллаж»

«Коллаж»

Альтернативная реальность
18.11.2015
«Черно-белая фотография»

«Черно-белая фотография»

Точный инструмент
24.09.2015
«Пейзаж»

«Пейзаж»

Жанр для раздумий
22.07.2015
«Дрон: автоматизированное изображение»

«Дрон: автоматизированное изображение»

Дронофото
21.05.2015

Foto&Video представляет [ вся лента... ]


Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Май 2020 >>
     123 
 45678910 
 11121314151617 
 18192021222324 
 25262728293031 
  
Сегодня
28.05.2020


(c) Foto&Video 2003 - 2020
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100