АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Ответственные инвестиции. Знакомство с коллекцией PPF Art; Прага

<b>Условия хранения <b>Тоно Стано/Tono S <b>Яромир Функе/Jaro <b>Ярослав Ресслер/J
<b>Вверху: современн <b>Вверху: современн <b>Хранитель Павел Л <b>Хранитель Павел Л
<b>Ладислав Э. Берка <b>Йозеф Судек/Josef <b>Мастерская Йозефа <b>Мастерская Йозефа
<b>Мастерская Йозефа <b>Галерея Вацлава Ш <b>Фотоэкспозиция Му


Условия хранения фотографической коллекции в PPF Art максимально приближены к музейным. Серьезная компания — серьезный подход

20.12.2012

Самая большая частная коллекция национальной фотографии в Чехии — уже только эти слова интригуют: коллекция — чья? авторов — каких? и почему речь о ней зашла именно сейчас?
Текст и фото Елена ФИРСОВА
Прага — Москва

Антологию чешской фотографии с начала ХХ века до сегодняшних дней покажут в Москве в 2013 году. Фотографии — из коллекции PPF. Эта крупнейшая инвестиционная и финансовая компания Чехии, ровесница ее рыночной экономики, сегодня владеет самой обширной частной коллекцией национальной фотографии на территории своей страны. Больше — только два государственных фотособрания: одно принадлежит пражскому Музею декоративно-прикладного искусства, другое — Моравской галерее в городе Брно.

В середине октября группу российских журналистов пригласили в Прагу, чтобы познакомить с фотоколлекцией PPF поближе. В результате перед нами предстала, как показалось, идеальная схема сосуществования бизнеса и искусства, а сама поездка получилась по сути образовательной: мы не только обогатились новыми знаниями об истории и современном состоянии чешской фотографии, но и познакомились с принципами построения корпоративной фотоколлекции на примере конкретного «кейса».

PPF и искусство

С искусством PPF тесно соприкоснулась в самом начале 2000-х, когда приобрела в свои активы Чешскую страховую компанию, причем приобрела с обременением — вместе с крупной коллекцией живописи чешских авторов, которую эта организация собирала более 180 лет, с момента своего основания. Чтобы управлять обретенным художественным наследием, PPF создала дочернюю структуру PPF Art.

Живописью дело не ограничилось, и уже по своей инициативе компания начала собирать коллекцию фотографии. Первые шаги на этом пути совпали с реконструкцией мастерской Йозефа Судека/Josef Sudek (1896—1976), которую PPF в лице PPF Art провела на свои средства, — знаменитое пражское ателье на улице Уезд, пережив пожар после смерти фотографа, находилось в плачевном состоянии около двух десятилетий. Теперь же, в обновленном виде, оно служит выставочной площадкой для молодых авторов (официально Atelier Josefa Sudka после восстановления открылось 14 сентября 2000 года). Также в управлении PPF Art в настоящее время находятся еще две пражские галереи: Галерея Вацлава Шпалы и Галерея Чешской страховой компании.

На решение PPF занять филантропические позиции по отношению к искусству и фотографии в частности во многом повлияли личные предпочтения основного акционера компании и коллекционера Петра Келлнера/ Petr Kellner, к слову, самого богатого человека страны, которого Forbes включал и в сотню богатейших людей мира. Сегодня искусство — это лишь одно из направлений, в котором PPF воплощает свою социальную ответственность перед чешским обществом. С именем компании также связаны образовательные, научные и другие инициативы.

В структуре PPF Art работают специально нанятые профессионалы. Хранителем фотоколлекции является Павел Лагнер/Pavel Lagner, а ее куратором — Луция Млынаржова/Lucie Mlynarova. Они же руководят указанными ранее выставочными площадками. Комиссию по отбору фотографий для коллекции возглавляет Йозеф Моуха/Josef Moucha. Директором же подразделения PPF Art в целом выступает Ян Ржегак/Jan Rehak. С этими людьми мы и встретились в октябре в пражском офисе PPF, где они подробно рассказали нам о самой фотографической «сбирке» («коллекции» по-чешски) и о выставке, которая планируется в Москве.

Коллекция

По состоянию на октябрь 2012 года фотографическая коллекция PPF Art насчитывала около 1600 произведений 100 авторов. Собирается она по четким критериям. Во-первых, внимание уделяется только чешской фотографии, но «чешской» с некоторыми оговорками: точнее — той фотографии, которая исторически создавалась на территории страны, а значит, и словацкой фотографии тоже, т.к. до 1993 года эти государства составляли единое целое. Также для нас уточнили, что существует и такой феномен 80-х годов прошлого века, как «словацкая новая волна фотографии»: словацкие авторы, которые обучались в то время на отделении фотографии факультета кино и телевидения Пражской академии искусств, сформировали свою очень сильную школу. Да, по факту эти фотографы — словацкие, но жили, учились и творили они в Праге, поэтому их работы — тоже часть национального достояния, и эти имена заметно представлены в коллекции PPF Ant. В связи с этим ее корректнее называть все-таки «чехословацкой». Также до 1918 года на землях нынешней Чехии находилась часть Австро-Венгрии (земли Богемии), поэтому подразумевается и фотографический пласт того исторического времени. На определенном этапе кураторы серьезно задумывались о том, не расширить ли границы коллекции и не включить ли туда фотографию, например, России, но в итоге решили за национальные границы не выходить.

Во-вторых, временные рамки фотоколлекции PPF открыты — она стремится и погрузиться вглубь истории, и отметить современные достижения. Пока собрание захватывает только ХХ век и начало века XXI; самая старая работа датируется 1909 годом (автор — Владимир Йиндржих Буфка/Vladimin Jindnich Bufka), самые новые — «вчерашним днем» (произведения молодых авторов). В основе коллекции лежит собрание произведений Йозефа Судека, прежде всего — завершающего этапа его творчества. Из 1600 единиц хранения 260 — работы этого автора. Генеральный вектор PPF Ant: собрать полную антологию чешской фотографии. На данном этапе кураторы особенно заинтересованы в поиске произведений XIX века; стремятся приобрести фотографические работы известного художника-модерниста Альфонса Мухи/Alfons Mucha, который, помимо прочего, занимался и этим видом искусства; следят за возможностями пополнения коллекции отпечатками авангардиста Эугена Вишковского/Eugen Wiskovsky, творившего между Первой и Второй мировыми войнами, и проч.

В-третьих, коллекция ограничена только арт-фотографией — фотографией, несущей индивидуальное авторское высказывание, и цели «собирать все» нет. В отличие, например, от упомянутых выше государственных собраний, которые также работают с документальной, спортивной, рекламной съемкой... Поэтому сравнивать размеры их фотографических фондов и размер коллекции PPF Ant по сути некорректно. Исключение в последней сделано только для Йозефа Судека: PPF Ant собирает абсолютно все его работы, как художественные, так и сделанные по заказу, документальные и проч.

В-четвертых, в свою коллекцию PPF Ant берет только традиционные фотографии (большая часть сейчас — бромосеребряные, но есть и цифровая печать), причем винтажи — отпечатки, сделанные самими авторами при жизни. Негативы не рассматриваются (кураторы считают, что негатив — это полуфабрикат, и заменить автора при печати невозможно), равно как и современная печать со старых негативов. Но исключение есть и здесь: произведения Яромира Функе/ Janomin Funke. До наших дней дошел только один винтажный отпечаток этого автора, и находится он у наследницы — дочери фотографа. PPF Ant, организуя выставку абстрактных композиций Функе, важных для его творчества, сделала современные отпечатки с авторских стеклянных негативов, опираясь на имеющийся винтаж. Работа по максимальному приближению новых работ к авторскому замыслу под наблюдением наследницы велась больше двух месяцев. В результате после выставки эти современные отпечатки были оставлены в коллекции PPF Ant, но с условием, что новые с упомянутых негативов делаться больше не будут.

Хранится фотографическая коллекция в небольшом закрытом, без окон, помещении на цокольном этаже нового здания Чешской страховой компании в Праге. В 2005 году по индивидуальному заказу кураторов были сделаны шесть влаго/огне/пылезащитных сейфов, размер которых определил самый форматный на тот момент отпечаток в коллекции (117x89 см; «Земельное фото» авторов Лукаша Ясанского/Lukash Jasansky и Мартина Полака/Mantin Polak). Этот фактор — физические параметры работы — также является одним из основных критериев отбора произведений. PPF Ant вынуждена отказываться от отпечатков большего размера, т.к. на данном этапе не может обеспечить им должные условия хранения. Работы в сейфах размещаются в условиях, максимально приближенных к музейным: без перепадов температуры и влажности, в горизонтальном положении, в специальных коробках, и каждый снимок переложен химически нейтральной бумагой. Все операции с работами производятся только в перчатках.

Пополняется собрание PPF Ant активным и пассивным путем. Первый — это целенаправленный поиск и покупка произведений на аукционах и в галереях, у самих авторов и их наследников, у других коллекционеров и проч. В этом хранителям помогает целая команда «внештатных сотрудников» — фотографических специалистов (кураторов, историков, теоретиков.), входящих в комиссию PPF Ant по новым приобретениям: они следят за возникающими возможностями и оперативно на них реагируют. Компания закупает произведения прежде всего для дальнейшего хранения в коллекции и ими не спекулирует. Продажи отдельных работ возможны только в том случае, если по той или иной причине они стали дублироваться или не соответствуют критериям коллекции (например, когда среди купленных «оптом» снимков попались лишние).

Пассивный путь пополнения коллекции — когда авторы сами предлагают свои произведения, и задача кураторов — выбрать достойные. Поступать работы могут и от сторонних лиц. Таким образом в коллекцию попали контактные пробные отпечатки Йозефа Судека, спасенные одним из жителей города из мастерской фотографа после пожара. Мужчина просто принес их в PPF Ant как есть, в коробке из-под обуви, где они хранились у Судека. В той же коробке кураторы передали отпечатки на экспертизу в пражский Музей декоративно-прикладного искусства. После официального подтверждения авторства произведения заняли свое место в сейфах PPF Ant.

Коллекция не только собирается и сохраняется, она активно живет: показывать ее, тем самым популяризируя чешскую фотографию, — одна из важных задач PPF Ant. Причем фотографии не только украшают офисы PPF (конечно, в данном случае в виде копий) и новогодние открытки компании, они постоянно участвуют в выставках. Как отмечают кураторы, «такого, чтобы все работы находились у нас одновременно, не бывает». Экспозиции могут быть организованы как PPF Ant на ее собственных площадках, так и другими институциями — и чешскими, и иностранными. Например, работы из коллекции постоянно участвуют в ежегодном фестивале Prague Photo. В течение нескольких лет в разгар туристического сезона репродукции произведений (каждый год — новый автор) из коллекции PPF Ant выставлялись на Пражском Граде в виде так называемых максимальных фотографий — снимков очень большого формата. Но крупная обзорная выставка, посвященная коллекции PPF Ant, за пределами страны не показывалась никогда. Впервые она и будет представлена в Москве. Выбор места для дебюта более чем логичен: именно с российским рынком сегодня связаны основные деловые надежды и устремления PPF, и показать себя в ином свете — как социально ответственную компанию, которую волнуют не только прибыли, для нее очень важно.

Выставка

Экспозицию с рабочим названием «Антология чешской и словацкой фотографии» составят более двух сотен винтажных произведений авторов XX и начала XXI века из коллекции PPF Ant. Состав фотографов еще уточняется, но ряд имен нам уже назвали. Выставку будет сопровождать каталог, в который войдут около 160 изображений. Куратором показа с чешской стороны выступает Йозеф Моуха.

Т.к. основной упор в коллекции PPF Ant сделан на арт-фотографию, то логичным было и концепцию этой ретроспективы выстроить исходя из различных направлений в истории чешской художественной фотографии, — этапы эти во многом совпадают с шагами становления российской/совет ской фотографии. Таким образом выставка, по замыслу организаторов, наилучшим образом продемонстрирует развитие медиума в стране.

Первый раздел, «Пикториализм», на примере творчества чешских авторов рассказывает о том периоде в истории фотографии начала ХХ века, когда она стремилась походить на живопись, старалась доказать себе и другим, что может считаться искусством. В экспозицию включены имена: Владимир Йиндржих Буфка, Ярослав Крупка/Jaroslav Krupka, Драгомир Йозеф Ружичка/Drahomir Josef Ruzicka), Ян Лаушманн/Jan Lauschmann, Адольф Шнеебергер/Adolf Schneeberger.

«Классический модернизм» — следующий и самый крупный раздел. В 20—30-е годы фотография уже обрела свое лицо и не стремилась чему-либо подражать. Большое влияние на чешскую фотографию на этом этапе оказал советский авангард. По мнению кураторов PPF Art, переход от предыдущего этапа к настоящему особенно заметен на примере творчества Яромира Функе — он начинал как пикториальный фотограф, но затем трансформировался в фотографа авангардного. Другие авторы этого раздела: Богумил Штястны/Bohumil Stastny, Карел Плицка/ Karel Plicka, Ладислав Берка/Ladislav Berka, Йозеф Бартушка/Josef Bartuska, Карел Вальтер/Karel Valter, Адольф Новак/Adolf Novak, Ярослав Ресслер.

Особенно развит в чешской культуре и в фотографии в частности сюрреализм, набравший силу до Второй мировой войны и затем протянувшийся на последующие десятилетия. Такое же название — «Сюрреализм» — носит еще один раздел выставки. Авторы: Эмила Медкова/Emila Medkova, Вацлав Хохола/Vaclav Chochola, Александр Хаккешмид/Alexandr Hackenschmied.

В 1942 году в Чехословакии возник литературно-художественный коллектив «Группа 42», получивший название от года своего возникновения. Ярким представителем этой группы среди фотографов был Мирослав Гак/Miroslav Hak. С творчеством названного коллектива во многом связано развитие направления, расцвет которого падает на послевоенное время, — экзистенциализма. В одноименный раздел выставки также вошли произведения Яна Свободы/ Jan Svoboda и Яна Лукаса/Jan Lukas.

Следующие три раздела отражают направления, расположенные ближе к сегодняшнему дню по временной шкале: «Концептуализм» (Бела Коларжова/Bela Kolarova), «Постмодернизм» (Тоно Стано/ Tono Stano, Вацлав Йирасек/Vaclav Jirasek, Иван Пинкава/Ivan Pinkava) и «Постконцептуализм» (Йиржи Тхын/Jiri Thyn, Алена Котцманнова/Alena Kotzmannova, Йогана Пошова/Johana Posova, Михал Уреш/Michal Ures). Среди изобилия современных авторов кураторы стараются отбирать тех, в творчестве которых прочитывается связь с традицией чешской фотографии, видно развитие этого наследия.

Отдельные главы выставки посвящены Франтишеку Дртиколу/Frantishek Drtikol и Йозефу Судеку — двум крупнейшим чешским авторам.

Франтишека Дртикола называют первым чешским фотографом, добившимся всемирной известности. Его же считают одним из основателей жанра ню в чешской фотографии. Будучи коммерческим автором, Дртикол создавал и те работы, которые нашли свое место в истории искусства. Именно такого рода съемка хранится в коллекции PPF Art — это т.н. акты Дртикола, его опыты с обнаженной натурой. Они же вошли в ретроспективную выставку.

Больше всего экспонатов в экспозиции связано с именем Йозефа Судека. «По работам этого автора можно проследить за развитием всей чешской фотографии», — отмечают кураторы. Во многом известностью в стране и мире фотограф обязан своему «ангелу хранителю» — Анне Фаровой/Anna Farova, крупному исследователю чешской фотографии и творчества Судека в частности. Благодаря ей наследие этого автора после его смерти удалось спасти буквально от физического уничтожения. Сегодня часть коллекции Анны Фаровой находится в PPF Art, а другая — в пражском Музее декоративно-прикладного искусства.

Площадка для показа московской выставки «Антология чешской и словацкой фотографии» на момент подготовки этого материала уточнялась, поэтому следите за анонсами. Организаторы также намереваются привезти эту ретроспективу в Китай — еще одно направление, в котором активно развивает свою деятельность компания PPF.

***

Во время нашего короткого путешествия в осеннюю Прагу мы увидели яркий пример того, как искусство сосуществует с бизнесом — крепкий тандем, примеры которого возможно найти и в сегодняшней России, не говоря уже об остальном мире. И тандем, как показывает практика, пока один из самых жизнеспособных и эффективных. Не тот ли это опыт, который стоит перенимать сильным мира сего? Ведь только так они смогут войти в историю.


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Арт [ вся лента... ]

Техника [ вся лента... ]

Практика [ вся лента... ]

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

29.04.2016
Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток
18.11.2015
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

18.11.2015
От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее
18.11.2015

_вне_рубрикатора_ [ вся лента... ]

Специальное приложение к журналу Foto&amp;Video № 12 2009 Sony Alpha

Специальное приложение к журналу Foto&amp;Video № 12 2009 Sony Alpha


Постные мысли

Постные мысли

Уже больше года веду колонку «Постных мыслей», и сейчас в этом номере, который попадет в руки посетителей «Фотофорума- 2009», хочу высказать крамольную, обидную и даже оскорбительную для подавляющего большинства мысль — отечественные фото- графы не умеют снимать, не умеют работать, у них нет вкуса.
17.03.2009

Постные мысли

15.08.2008
Постные мысли

Постные мысли

12 июня 2008 г., в День независимости России, я спустился в подземный переход около входа на станцию метро, расположенного в одном из спальных районов на юге Москвы, и купил в обычном киоске портрет нового президента Российской Федерации Дмитрия Медведева за 30 (тридцать) рублей
14.07.2008

Читательский конкурс [ вся лента... ]

«Коллаж»

«Коллаж»

Альтернативная реальность
18.11.2015
«Черно-белая фотография»

«Черно-белая фотография»

Точный инструмент
24.09.2015
«Пейзаж»

«Пейзаж»

Жанр для раздумий
22.07.2015
«Дрон: автоматизированное изображение»

«Дрон: автоматизированное изображение»

Дронофото
21.05.2015

Foto&Video представляет [ вся лента... ]


Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Май 2020 >>
     123 
 45678910 
 11121314151617 
 18192021222324 
 25262728293031 
  
Сегодня
28.05.2020


(c) Foto&Video 2003 - 2020
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100