Красочный анекдот

Если кто-то спросит меня, зачем я делаю это, то мне, подобно герою старого одесского анекдота, придется сказать: «Мужик, подержи арбуз», и широко развести в стороны руками, потому что ничего конкретного я сказать по этому поводу не могу, кроме того, что мне это нравится, и мне просто интересно создавать свой собственный нереально-реальный мир, заполненный такими знакомыми и такими абсурдными персонажами.

Где-то в глубине его доживают свой век вмерзшие в лед старые машины-самолеты; дурачок, нацепивший на себя деревянные крылья, пытается взлететь подобно Икару; изрыгающие дым трубы переплетаются со стволами деревьев в фантастическом симбиозе; а на окраинах этого мира грохочет по рельсам старый сорвавшийся с цепи паровозик. Ища свою Анну Каренину, он находит только старую куклу. Этот мир живет сам по себе. У него свои законы, бушуют свои страсти, и есть свой создатель — автор этих строк.

А началось все достаточно неожиданно для меня несколько лет назад в компьютерном зале одного из воронежских магазинов, где вместе с только что купленным компьютером я получил достаточно экзотическую по тем временам плату видеозахвата Mira с «привешенной» к ней программой Photoshop.

Желание привести в порядок свои семейные записи постепенно перешло в увлечение. Его охват постоянно увеличивался, включая в себя все новые и новые области: видеомонтаж, трехмерка, анимация, создание векторных и растровых изображений. Но вот в конце позапрошлого года мне попались на глаза работы Андрея Полушкина и Эфенди. Увиденные мною работы произвели на меня сильное впечатление, и я решил попробовать силы в компьютерной графике.

Больше всего меня привлекло создание коллажей. Я учился, публиковал свои работы в интернете, и постепенно это занятие увлекало меня все больше и больше.

Обычно я не пытаюсь выдумывать сюжеты для своих работ. Приходят они, как правило, сами, как реакция на какое-то внешнее явление или событие. Сюжеты эти буквально переполняют окружающий нас мир. Нужно только внимательно присмотреться.

Основой сюжета может стать попавшийся вам на дороге тюнинговый «горбатый» «Запорожец», раскрашенный под желтый кусок сыра. Раньше я никогда не обращал внимание на подобные вещи. Но теперь, в связи с возникшей аналогией с сыром, он напомнил мне маленькую шуструю мышку. Дальше можно, используя возможности программы Photoshop, приделать этой «мышке», хвост и уши, а на роль жирных котов вполне подойдут тяжеловесные трейлеры.

Беспомощно лежащая на пузе «четверка» чем-то напомнила мне старый отлетавший свое самолет. Идея получила свое развитие в двух моих достаточно различных по сюжету работах: «Свое отлетавшие» и «Отлетался» (в англ. версии «It’ll never fly again»). Правда, между возникшей у меня ассоциацией и ее окончательным исполнением минуло почти девять месяцев. За это время мною было отснято более десятка различной степени ветхости автомобилей.

Основная идея «Гротеска…» пришла мне в тот момент, когда я обрабатывал фотографии с весенним российским бездорожьем, а супруга описывала мне историю, которая произошла «со знакомой наших знакомых». Сюжет достаточно жизненный и тривиальный… Но в тот момент, когда она вела рассказывала о переживаниях отца, отставного военного, и матери учительницы, мне почему-то представилась длинная череда дверей, через которые они бесцельно проходят, заламывая руки. Ну не знаю, вот такой вот образ. Уже потом в процессе работы этот образ трансформировался в карусель стен с печальными глазами-окнами и уже упоминавшимися дверьми.

Мой знакомый вспомнил, как во времена тотального дефицита, хозяева, у которых он, будучи «распределенным молодым специалистом», квартировал, выломали полы. На его вопрос: «Зачем?», хозяин ответил: «А вот сколотим самолет и улетим отсюда на фиг!».

Естественно, полы были просто пропиты, так что «полет» все же состоялся, но был он весьма коротким — до полного протрезвления. Мой друг — хороший рассказчик, так что всю абсурдность рассказанного, я сумел представить достаточно реально. В итоге появилась на свет притча первая «У мечты деревянные крылья…». Я лишь адаптировал услышанную историю в соответствии со своими возможностями.

Изначальная идея очень важна. Еще Остап Бендер в своем знаменитом выступлении перед васюкинцами говорил о плодотворности дебютной идеи. Однако особенности коллажа, на мой взгляд, заключаются в том, что в процессе работы эта идея, подобно «мягким часам» Дали, постоянно трансформируется, каждый раз приобретая форму выстроенного для нее мирка. Она обрастает новыми деталями и подробностями, в игру включаются все новые и новые персонажи.

Так, в «Гротеске…» изначально предполагалось участие только четырех персонажей: дочки, принесенного аистами сына и убитых горем родителей. Верный пес и неунывающий дед появились уже потом в ходе работы, равно как и лошадка. А поскольку работа, в отличие от «Отлетавшихся», делалась, что называется, сиюминутно, то фоном для всей этой сцены послужило то самое российское бездорожье, над обработкой фотографий которого я и трудился в тот момент.

Но несмотря на свою пластичность, основная идея — и только она! — является тем стержнем, на который нанизываются пестрые фрагменты, и коллаж приобретает осмысленный и законченный вид. Эта идея должна быть простой и доступной. Простой, но никак не простоватой. И не натужно-вымученной. Образы, идущие из глубин нашего подсознания, могут быть загадочными и волнующими, требующими умного и внимательного осмысления.

Я же, рискуя разочаровать своих поклонников, признаюсь, что скорее «нахожу их на асфальте». Да и большинство моих работ по жанру больше подходят к анекдоту, такому же гротескному и очень маленькому слепку окружающей нас реальности. Да и любой хороший анекдот вполне может стать темой для коллажа.

Один из основоположников сюрреализма Рене Магритт, поясняя свой творческий метод, писал: «Я беру произвольный предмет или тему в качестве вопроса, и затем принимаюсь за поиски другого объекта, который мог бы послужить ответом. Чтобы стать кандидатом на ответ, этот искомый объект должен быть связан с объектом вопроса множеством тайных связей. Если ответ напрашивается во всей ясности, то связь между двумя предметами налаживается».

После того как мы более-менее определились с идеей и объектом, на который эта идея опирается, отсняли его и поместили на наш виртуальный холст, можно, воспользовавшись советом Магритта, начать искать объекты-ответы.

Одна из моих самых любимых работ называется «прА лЮбоВь». Заметьте, «прА лЮбоВь», а не «про любовь» и не «о любви». Это не опечатка. Вообще название работы имеет большое значение, так как помогает зрителю настроиться на необходимый лад, а зачастую даже и привлечь его внимание.

О любви уже достаточно много работ сделано большими мастерами, а я, как было отмечено выше, лишь рассказываю незатейливые анекдоты из жизни. Что тогда послужило отправной точкой, теперь уже и не помню, но разве многие из нас не ощущают себя иногда шутом, столкнувшись с этим чувством.

Итак, объект-вопрос определен, теперь остается найти достойные для него ответы. Изначальный замысел был следующим. Добряка Арлекин готов отдать последнее, что у него есть, вертлявой балерине, хотя все его достояние — это лишь обгрызенное яблоко, а она, «се ля ви», смотрит вверх на красавца-канатоходца. Собственно канатоходца я и не собирался изображать, думал ограничиться лишь поднятыми вверх глазами балерины и его тенью. Эта тень вместе с тенью каната должна была разделять оба главных персонажа.

Для создания образа Арлекина я использовал все свои возможности: фото, трехмерку, кисти в программе Photoshop. Однако тот образ, который был получен, оказался настолько нереалистичным, что я решил усилить это впечатление за счет использования заднего плана, напоминающего скорее театральные декорации. Да и сама балерина показалась мне несколько статичной. И я еще сильнее закрутил ее, подобно штопору.

Глаза балерины, поднятые вверх, показались мне в этой позе не вполне естественными, поэтому я решил отказаться от канатоходца. Зато на смену ему пришел набитый такими же «канатоходцами» шкаф, который достаточно хорошо вписался в декорации заднего плана.

Тут уж я дал волю фантазии и… застегнул дверцы шкафа на пуговицу. Кроме того, заставил вращаться свою балерину не просто так, а под воздействием внешних скрытых за занавесом сил, снабдив ее шкивом и использовав для приводного ремня фотографию сделанной по случаю старой веревки. Ну, разве все женщины могут объяснить причину, толкнувшую их на тот или иной поступок!

Получилась достаточно сюрреалистичная история. А чтобы еще больше подчеркнуть этот сюрреализм, я ввел в композицию «стекающие часы», наподобие «мягких часов Дали, пытаясь (да простят меня поклонники этого великого мастера) придать легкий налет пародии на сюрреализм всей работе.

Потом пошел еще дальше. Стремясь усилить эту пародийность, я разместил часы в картинной рамке, снабдив их задорно торчащими усами-стрелками. А вот закручивать эти усы-стрелки не стал, посчитав, что подобное будет, пожалуй, перебором. В завершении бросил на пол «сцены» обглоданный до косточек банан, на шкурке которого может поскользнуться еще не один простодушный Арлекин.

Вот такая вышла буффонада. Вообще, по моему мнению, юмор и пародия отнюдь не противопоказаны коллажу. Название одной из последних моих работ — «Гротеск, навеянный полетом аиста над хутором Старый Ветряк на исходе позапрошлого лета» выполняет ту же роль, что и описанные выше часы.

И еще. Ответ на поставленный объект-вопрос всегда легче искать, когда у вас есть своя обширная библиотека изображений. Любое может как раз оказаться искомым ответом. Нужно только взглянуть на него под другим ракурсом и уметь представить, как оно будет выглядеть в измененном в меру ваших возможностей виде или в симбиозе с другим объектом.

Сырьем для библиотеки может послужить окружающий мир в пределах досягаемости объектива вашей фотокамеры. Поэтому я всегда стараюсь держать под рукой цифровик. Тем не менее самые интересные объекты и события попадаются мне, когда… его не оказывается под рукой. И можно лишь тщетно строить рамку из пальцев, пытаясь удержать ускользающий кадр. Но что поделаешь, такова жизнь. Но я не сдаюсь и пытаюсь запомнить этот момент, чтобы потом воссоздать его с помощью других средств, ведь компьютерные технологии это позволяют.

Александр КРУГЛОВ