«Метрополитан»

Одим из январских вечеров 1927 года Уильям М. Ивинс,1 куратор «Отдела отпечатков» музея «Метрополитан», войдя в галерею Альфреда Стиглица Intimate Gallery, предложит фотографу вполне четкий и разумный план относительно приобретения музеем пятидесяти отпечатков его и других авторов. Это ознаменовало собой начало создания фотографической коллекции «Метрополитан». Тому январскому дню предшествовали два других события. Первое датируется 1922-м годом, когда Стиглиц подарил музею 269 полноценных изданий и 80 разрозненных каталогов и статей на фотографические темы. Среди них были и такие издания, как London Олвина Лэнгдона Коберна и Picturesque Bits of New York and Other Studies. Второе — 1925-м, когда Ивинс озвучит перед президентом музея Робертом де Форестом свое желание связаться со Стиглицем на предмет приобретения фотографии для коллекции «Метрополитан».

С момента предложения пройдет год обдумываний и обсуждений существа вопроса между Стиглицем и Ивинсом. Обговаривались условия. Менялось количество отпечатков и мнение относительно того, какие из них должны быть представлены. Точное количество отпечатков станет понятным к ноябрю 1928 года. 17 декабря того же года факт приобретения 22 фотографическиx изображений у Альфреда Стиглица был оформлен официально. «Крупнейший в Америке, самый консервативный и важнейший из всех художественных музеев», как писалось в том выпуске New York Sun, «капитулировал» перед тем, что им отрицалось, и что в течение сорока лет бросало вызов большинству из того, что им отстаивалось. Речь шла о фотографии.

Восемь отпечатков Стиглица из данной коллекции будет представлено в «Метрополитан» с февраля по март 1929 года. Это будет первая экспозиция фотографических изображений, демонстрируемых как произведения искусства в музее с момента создания в нем «Отдела отпечатков» в 1916 году, первым куратором которого и был Уильям М. Ивинс. Интерес к работам Стиглица со стороны публики был неожиданно б1льшим, чем предполагалось. Количество посетителей экспозиции превзошло количество тех, кто пришел в музей посмотреть на работы таких мастеров, как Дюрер и Рембрандт. Логически было бы видеть, что вослед первого приобретения последующие не заставят себя долго ждать. Так и оказалось — годом позже музей приобретает десять работ Пола Аутербриджа, несколько работ других фотографов. Но значительное прибавление в коллекции будет снова со стороны Стиглица — 419 работ фотографов-пикториалистов и фотосецессионистов, а также весь выпуск Camera Work пополнит коллекцию «Метрополитан» в апреле 1933 года и одним этим моментально выведет его в авангард среди музеев, работающих над созданием коллекций художественной фотографии. В коллекции окажутся более пятидесяти фотографий Эдварда Стайхена, вместе с тремя вариантами его работы The Flatiron; платиновые отпечатки Пола Стрэнда, включая работу Blind; более пятидесяти отпечатков Кларенса Уайта; отпечатки Коберна, Кюна, Шилера и др.

В 1932 году с Ивинсом начинает работать ассистент А. Хаятт Мэйор,2 выпускник Принстона, человек целеустремленный и любознательный до чрезвычайности — мастер omnium gatherum, как называл его Линкольн Кирстайн. Именно Мэйор стоял за приобретением в 1933 году 418 фотографий Мэтью Брэйди и его студии. Из других важнейших поступлений в музей следует отметить три издания фотографий Уильяма Фокса Талбота, появившиеся благодаря усилиям Ивинса в коллекции в 1936 и 1941 гг., два альбома калотипий Дэвида Октавиуса Хилла и Роберта Адамсона (1936).

Серьезное событие в фотографической летописи «Метрополитан» произойдет в ноябре —декабре 1939 года, когда к столетию фотографии А. Хаятт Мэйор подготовит первую большую экспозицию под названием «Daguerreotypes and Photographs» — через два года после известной экспозиции Бьюмона Ньюхолла в музее современных искусств. И та и другая являются сегодня хрестоматийными. Но если у Ньюхолла темой была история фотографии, то в «Метрополитан» акцент ставился на истории скорее музейных приобретений. Кроме того, обе экспозиции уже тогда разграничили сферы интересов между ведущими музеями, что в определенном смысле таковыми остаются и по сегодняшний день: если музей современных искусств большее внимание уделяет современной фотографии, то «Метрополитан» — истории фотографии вообще. Сам Мэйор пишет: «Когда Бьюмон Ньюхолл начал создавать фотографическую коллекцию в музее современных искусств, он и я разделили сферы: он — взяв на себя массивный пласт современной фотографии с некоторыми примерами, демонстрирующими ее истоки, а мы — длинную серию из старых фотографий с вкраплениями современных».3

С сороковых по пятидесятые годы главные приобретения Ивинса и Мэйора лежали в границах фотографии в основном девятнадцатого столетия — это Томас Икинс в 1943 году; калотипии британских фотографов в 1946-м; Джулия Маргарет Кэмерон, Филип Анри Деламот и Джеймс Робертсон в 1952-м и др. В ряду подобного интереса, ориентированного на историю, не были исключением и демонстрации экспозиций Ютжина Атже (1952), Дэвида Октавиуса Хилла (1958), Адольфа Брауна (1962), что организует А. Хаятт Мэйор.

Но фотографическая история «Метрополитан» — это не только факты приобретений. Не обходилось и без любопытных странностей, порой самых неожиданных. Мастер omnium gatherum, Мэйор при всем своем кураторском энтузиазме «не видел свою миссию в формировании представительной коллекции фотографий, что независимо могли представлять этот вид искусства на высоком эстетическом уровне и в наилучших примерах. В свете отводимой фотографии роли в «Отделе отпечатков» не видел он и необходимости в представлении творчества отдельных фотографов с соответствующей тому исключительной глубиной осмысления».4 И когда Джорджия О’Киф предложила музею на хранение оригинальную авторскую коллекцию работ Стиглица, что фотограф составил при жизни, и с единственным условием, что их оформление (паспарту и подложка) должны оставаться в неприкосновенности, Мэйор отказал ей на том основании, что все работы в музейной коллекции хранятся в стандартных коробках, и если это в достаточной степени хорошо для работ Рембрандта и Дюрера, то вполне могло бы устроить и работы Стиглица. О’Киф достойно парировала это — ответила тем, что у господина Мэйора в любом случае не было рядом жен Рембрандта и Дюрера, которые могли бы его проинструктировать относительно работ своих мужей…

После Мэйора с 1966 года фотографией в «Метрополитан» занимается новый куратор — Джон Маккендри. Коллекция пополняется работами авангардных фотографов шестидесятых. В музее проводятся две серьезные экспозиции — «Четыре фотографа викторианской эпохи» в 1967-м и «Тридцать фотографов» в 1969-м. Вторая экспозиция была и первой в истории музея, что сотней работ предложит вниманию зрителю старую и современную фотографию, — такие авторы, как Гарднер и Майбридж с одной стороны и Арбус и Дэвидсон — с другой. При Маккендри в 1970 году происходит и первое важное организационное изменение — «Отдел отпечатков», каким он оставался с момента основания в 1916 году, переименован в «Отдел отпечатков и фотографии».

Коллекция Стиглица в «Метрополитан» соответствовала величине таланта фотографа как значимостью своей, так и объемом — на ее основе в музее с семидесятых по восьмидесятые годы будут проведены четыре экспозиции.5 Сделает это Уильям Нейеф,6 куратор, которого Маккендри пригласит в музей в 1969 году. Нейеф был энтузиастом равным Мэйору — помимо упомянутых четырех, под его руководством до 1985 года «Отдел отпечатков и фотографии» устроит еще три другие экспозиции.

С приходом на кураторскую должность в 1985 году Марии Моррис Гамбург следует говорить о начале современной истории фотографической коллекции музея «Метрополитан». Она будет насыщена целым рядом серьезных поступлений. В 1987 году приобретается собранная Джоном Вадделлом коллекция, известная как The Ford Motor Company Collection и состоящая из 500 работ, созданных в период между двумя мировыми войнами американскими и европейскими авторами. Среди них такие имена, как Брассай, Родченко, Лисицкий, Атже, Кертеж и ряд других. На основе коллекции Мария Моррис Гамбург продемонстрирует в 1989 году экспозицию под названием The New Vision.

В 1992-м происходит второе важное организационное преобразование. Фотография окончательно признается музеем как заслуживающая особого внимания, и в «Метрополитан» официально на правах независимого подразделения оформляется «Отдел фотографии». В 1994 году приобретается весь архив Уолкера Эванса; в 1997 году — 73 портрета Джорджии О’Киф, сделанные Альфредом Стиглицем, а также — Rubel Collection: 78 работ девятнадцатого столетия в исполнении Фокса Талбота, Октавиуса Хилла, Фентона, Адамсона, Кэмерон и ряда других авторов. В конце тысячелетия в жизни «Отдела фотографии» начинается период и активнейшей экспозиционной деятельности. Так, 2000 год ознаменован большой экспозицией Уолкера Эванса, организованной куратором Джеффом Розенхаймом. Первая половина 2002 года — это, вне всякого сомнения, экспозиция Ирвина Пенна — Earthly Bodies; с сентября 2002 по январь 2003-го проводится экспозиция Ричарда Аведона — Portraits.7. С июня по август этого года в музее состоялась экспозиция Чарльза Шилера и его современников. Новая экспозиция «Расцвет фотографии: французские дагерротипы 1839–1855 гг.» демонстрируется с конца сентября по январь 2004 года…

«Как можно охарактеризовать деятельность нашего отдела в «Метрополитан», и чем нам можно гордиться? Мы интересуемся всеми аспектами фотографии, — говорит куратор Джефф Розенхайм. — Мы смотрим на фотографию и выполняемую ей роль в многообразии подходов. Нам интересны любительские фотографии и история дагерротипов. И студийной фотографией мы интересуемся наравне с тем, как интересуемся фотографией художественной. Мы в состоянии смотреть на фотографии с археологических раскопок так же серьезно, как смотрим и на фотографии Уолкера Эванса, и под этим следует понимать то, что в оценке фотографии мы пользуемся всем широким набором энциклопедических познаний, что собой представляет наша коллекция. Тогда как большинство музеев в стране, их фотографические отделы, могут быть в основном привязаны к современным практикам. Интерес наш распространяется в равной степени на 1840-е, на 1940-е или даже на то, что было сделано на прошлой неделе. Иными словами, мы коллекционируем современную фотографию с тем же отношением и пониманием предмета, с каким подходим к фотографии девятнадцатого столетия. Это первое, что характерно для нас. Второе — мы стараемся заниматься серьезными исследованиями в своей деятельности, и у нас есть все необходимые средства для работы с темами концептуального характера и темами, характером своим понятными исключительно гурманам. Иными словами, это в определенном смысле желание придерживаться равновесия между моделями исторического характера, художественного и концептуального. И думается, что нам это вполне удается».8

История мировой фотографии, как она видится сегодня, состоит из массы слагаемых и из разнообразия подходов в оценке ее событий. Тут есть место фактам безусловного определяющего порядка и наоборот — фактам, характером своим менее существенным, но при этом, однако, ничуть не лишенным значимости. История фотографического отдела музея «Метрополитан» (www. metmuseum.org)— это не просто весомая составная в общей истории фотографии, существенный ее компонент, без которого она была бы неполной, но глава в ее контексте, связывающая собой события не просто фотографические, но гораздо объемнее: события мировой культуры.

Дмитрий КИЯН

--------------------
1 William M. Ivins, первый куратор «Отдела отпечатков» в музее «Метрополитан» (1916–1946 гг.)2 A. Hayatt Mayor. Возглавлял «Отдел отпечатков» с 1946 по 1966 гг.3 Memorandum from Mayor to Redmond, 25 March, 1955, MMA Archives/Photography at the Metropolitan by Malcolm Daniel, page. 115, Volume 21, Number 2, Summer of 19974 Ibidem5 Этими четырьмя экспозициями являются: The Painterly Photograph, 1890–1914 (1973), The Collection of Alfred Stieglitz (1978), Georgia O’Keeffe: A Portrait by Alfred Stieglitz (1978), Alfred Stieglitz (1983)6 Weston Naef. Ассистентом начал работать в «Метрополитан» в 1969 году. Куратор с 1970 по 1985 гг. 7 См. журнал F & V; Ирвин Пенн — ноябрь 2002; Ричард Аведон — январь 2003; Уолкер Эванс — сентябрь 2003 8 Из беседы с автором — февраль 2000 года