Александр Лыскин. Заполярный Урал. Фотоочерк о жизни хантов «Тундра – их дом»

До этого момента мы говорили о том, как сделать интересным одиночный кадр, грамотно композиционно выстроенный, вовремя (по свету и времени года и суток) снятый. Мы рассмотрели, как снимают общий план, как выделяют и снимают деталь. На примере съёмки животных мы слегка затронули тему съёмки портретов – постановочных и репортажных. Но ведь из отдельных кадров, как из предложений, можно выстроить целый рассказ…

Надо сказать, что в наше время глобализации и монополизации выбросило на рынок новое фотографическое понятие – story. Под него безграмотно сваливаются все существующие фотографические понятия: набор фотографий, фотоподборка, эссе, фоторепортаж, фотоочерк (исчезающее ныне понятие, именно то, что, собственно, и должно было бы именоваться story – фоторассказ), фототема и т.п.

Наверняка многие из вас, просматривая домашний архив, замечали, что фотографии, сделанные даже в рамках одного события (во время турпоездки, свадьбы, на отдыхе и т.п.), редко складываются в сколь-нибудь связное повествование. Дело в том, что в фотоповествовании каждый кадр должен быть не только замечателен сам по себе, но и должен гармонично дополнять предыдущие и последующие кадры. А об этом следует позаботиться ещё во время съемки. Помните, что один из кадров должен познакомить нас с местом действия, другой – показать героев съемки. Остальные должны развивать скрытую в главных снимках информацию. Во время нашего февральского путешествия мы рассмотрим самое простое – повествовательную форму фотоочерка о жизни хантов в заполярной тундре.

Среди многочисленных народов, проживающих на огромной территории нашей страны, лишь немногие сохранили традиционный образ жизни. Наиболее яркими представителями таких народностей являются «оленные народы», чья жизнь неразрывно связана с оленеводством. Ещё в доисторические времена эти народы охотились на дикого оленя, который был основой жизни в тундре – давал мясо для утоления голода, шкуры для изготовления одежды и защиты от мороза. Из рогов вытачивали ножи, иглы и другие инструменты, жилы использовали вместо нитей. Но постепенно охотники поняли – чем ждать прихода стада и подбираться к пугливым животным, лучше стать оленю другом и хозяином и защищать его от хищников. Так родилось оленеводство, ни на что другое не похожая отрасль животноводства. Из-за низкой репродуктивности тундры олень в поисках корма совершает своё бесконечное странствие. Вслед за стадами кочуют и оленеводы, для которых бескрайняя тундра стала родным домом. Так и назовем наш очерк – «Тундра - их дом».

Мне повезло провести несколько дней на летнем стойбище одного из хантыйских родов. На стойбище оленеводов попасть непросто. Олени кочуют в безлюдных местах, в сотнях километров от ближайшего очажка цивилизации. Если воспользоваться оказией и подлететь на стойбище с вертолетчиками, ничего стоящего не увидишь. Испуганные олени сбиваются в кучу, аборигены решают свои насущные проблемы, врач спешно осматривает больных, вертолетчики бродят между чумов – вся гармония жизни оленеводов грубо нарушена. Но именно такие-то репортажи и мелькают на страницах журналов, хотя, по сути, это всего лишь инсценировка на заданную тему, фотоателье на выезде. Если же остаться – рискуешь на долгие недели, а то и месяцы превратиться в настоящего кочевника. Ведь оказии случаются не часто.

В этот раз мы отправляемся в путешествие в Большеземельскую тундру, наверное, самую большую тундру Европы, которая начинается западнее Нарьян-Мара и тянется на сотни километров до заполярного Урала. Пересекая полярный круг, отроги Седого Урала резко теряют высоту и уже не выглядят горными хребтами. Я уже упоминал, что, отправляясь на съемку, всегда стараюсь заочно познакомиться как с местом съемки, так и с её героями. Вы спросите: “Зачем?” Вопрос справедливый, но мне интересней и легче работается, когда знаешь, где находишься, чем интересно это место, чему посвящено событие. Так же и с людьми. Делая серию портретов я всегда стараюсь побольше узнать о своих героях. К сожалению не всегда это встречают с пониманием, особенно при съёмке сильных мира сего, и особенно со стороны обслуживающего их персонала. Они не понимают, что мной руководит отнюдь не праздное любопытство. Чтобы снять хороший портрет человека, его нужно почувствовать, войти с ним в контакт. В этом отношении аборигены гораздо тоньше, они на уровне инстинкта чувствуют искренность. Наверное, поэтому их портреты гораздо более художественно выразительны.

И ещё. Многие журналисты говорят о беспристрастности повествования. Это неправда. Как и всякое произведение, наш рассказ ни в коем случае не будет беспристрастным. В любой авторской работе всегда присутствует оттенок личности автора, его переживаний, эмоций, его взгляда на увиденное. Человек с фотоаппаратом, как и любой художник, даёт происходящему свою оценку. Виртуозное владение фотографической техникой, жизненный опыт, отношение к происходящему, создают прекрасную возможность показать события совершенно по-разному. Так, тему нашей беседы – жизнь народов, сохранивших традиционный образ жизни, можно изобразить и как примитивное прозябание в кошмарных и антисанитарных условиях первобытной жизни умственно отсталых и негуманных людей, питающихся сырым мясом невинно убиенных животных. А можно ту же жизнь показать, как феноменальную способность сохранить здоровье, своеобразную культуру, доброжелательность, оригинальное мировоззрение в столь экстремальных условиях, которые современному цивилизованному человеку, в силу его слабости и изнеженности, кажутся немыслимыми. Так что, никакой беспристрастности. А сейчас фотоочерк – «Тундра - их дом».


(с) А.Лыскин. Фото 1. «Стойбище оленеводов»

Этот кадр можно назвать заглавным или открывающим, так как он сразу обозначает место действия. Такой кадр, как правило, хочется сделать более просторным, тем более, что наша тема - «Тундра - их дом» предполагает показать людей в огромном мире тундры. Простор и широту обзора, которые хотелось максимально насытить деталями, обычно дают широкоугольные объективы и панорамные снимки. В нашем случае панорамный снимок был бы более уместен. Но получилось иначе. Олень – животное свободолюбивое, постоянно передвигающееся в поисках корма. Поэтому расстояние от стоянки до кочующего стада может достигать нескольких десятков километров. Правда, к моему приезду стадо все же подогнали поближе к стойбищу, но всё же, для претворения задуманного, пришлось применить 500 мм объектив, который и позволил собрать воедино все детали будущего снимка. Естественно, о панораме и речи идти не могло, тем более, что у меня в то время была плёночная камера. Сейчас же, на цифровике даже с таким фокусом, проблема панорамы была бы вполне разрешима. С появлением главного кадра у нас сразу возникает добротная основа, насыщенная деталями, которые так и требуют дальнейшего развития в следующих снимках.


(с) А.Лыскин. Фото 2.а «Сборка чума»

Чум – это эталон сборного жилища для кочевников тундры – легкого, теплого, удобного в сборке, разборке и транспортировке. Когда мы прилетели в тундру, хозяева начали ставить для нас гостевой чум. Это позволило мне заглянуть на строительную площадку хантов, познакомиться с технологией сборки жилища


(с) А.Лыскин. Фото 2.б «Сборка чума»

и сделать серию из трех кадров, рассказывающую об этом процессе, который почти не изменился за многие столетия. Только раньше вместо брезента, покрывающего чум, ханты использовали сшитую бересту летом и оленьи шкуры зимой.


(с) А.Лыскин. Фото 2.в «Сборка чума»

В последнем кадре чум, снятый в контровике, как бы сливается с окружающим миром. Контровая съемка подчеркивает, насколько он вписывается в окружающую среду, как бы доказывая фотографически, что он должен стоять на этом самом месте. Этот снимок – пример правильного использования фотографической оптики. В данном конкретном случае был использован объектив «Рыбий глаз». Попробуйте зрительно поставить вместо конического чума другой объём, будет ли в этом случае ощущаться единство с окружающим миром? Задавайте себе этот вопрос, когда снимаете.


(с) А.Лыскин. Фото 3. «Заполярный Урал»

Снимок заполярного Урала с использованием переднего плана даёт перспективу и показывает природу окружающей нас тундры. В очерке этот кадр расширяет границы показа и даёт перебивку планов.


(с) А.Лыскин. Фото 4. «Оленеводы у телевизора»

Внутренность чума весьма рациональна. Здесь нет ничего лишнего. Но даже в далекой тундре вечерком все собираются у голубого экрана телевизора. Казалось бы – идиллия. Ан нет! В тундре ведь нет линий электропередач и нет электричества. Проблему решили по-современному – приобрели динамо-машину, внешне похожую на знакомый всем велосипед. Пока один крутит педали динамо-машины, другие наслаждаются передачей. Жаль, чисто технологически не удалось показать всё в одном кадре…


Рациональность жизни оленеводов поразительна. Конус жилища заканчивается наверху отверстием, через которое теплый воздух покидает чум. Именно здесь ханты устраивают небольшую сушилку-коптилку для кусков оленьего мяса. В тундре ничто не должно пропадать без пользы, даже струя теплого воздуха, сдобренного дымком.


(с) А.Лыскин. Фото 6. «Диспансеризация в чуме»

В чуме постоянно поддерживается огонь. Дым очага разгоняет комаров и мошку. Последняя – это очень мелкий гнус, не знающий ни преград на своём пути, ни пощады. Мошка – бич не только северных территорий. В определенное время она свирепствует и в астраханской области – это для справки. Вот и врач, прилетевший с нами, проводит осмотр не на свежем воздухе, а в задымленном чуме, зато без гнуса и комаров. Это реалии жизни в тундре. Съемка проводилась с одним блицем – без дополнительных источников освещения.


В фотоочерке, так же как и в фоторепортаже для раскрытия темы используются различные виды фотосъемки. Так портрет хантыйской матери с ребенком очень уместен для раскрытия темы «Тундра – их дом». Она, как и все матери мира, сидела в очереди, в ожидании приёма к врачу. Вот мне и удалось подсмотреть интересный момент. Съёмка с блицем, небольшим телевиком. Сложностью съемки была темнота в чуме. И нужно было привыкать к полумраку. Чтобы добиться успеха подобных съемок, нужно набраться терпения и ждать – сначала – пока привыкнут глаза, позже – когда выдастся наиболее благоприятный момент для съёмки с точки зрения композиции кадра.


(с) А.Лыскин. Фото 8. «Парная оленина»

Для жителей тундры, которые не имеют в своем рационе полезных овощей, фруктов, злаковых, каш, молока, рыбы, морепродуктов, витаминов и массы других полезных вещей, парное сырое мясо – единственный источник жизненно необходимых витаминов.

В прошлом массу жанровых кадров известные мастера фотографии просто «ставили». В жизни трудно подсмотреть и успеть снять совершенный по композиции, свету, замыслу и динамике сюжет. Гораздо легче его придумать, сценически обработать, довести до совершенства, а затем зафиксировать на пленку. В этом весьма преуспел и сделал себе имя непревзойденный мастер фотографии Картье-Брессон, ему уверенно подражали многие советские мастера. Мне же было всегда интереснее именно «поймать» кадр. Здесь от фотографа помимо владения композицией и умения работать с цветом и светом требуется железная выдержка, чтобы дождаться нужного момента, и молниеносная реакция, чтобы в сложной, многофигурной композиции разглядеть и не упустить момент, когда все доминанты работают на общую идею кадра. Такую сложную сцену невозможно «поставить» так, чтобы она казалась достоверной. Можно только увидеть и снять.


(с) А.Лыскин. Фото 9. «Выбор кусочка»

Перемена планов, умение сделать нужный акцент в съемке крупным планом, тоже помогают раскрытию темы. А художник журнала при подготовке макета имеет возможность из всей массы предложенных снимков выбрать именно тот план и ракурс, который наиболее соответствует его видению темы.


(с) А.Лыскин. Фото 10. «Традиционная трапеза»

Нож в тундре – самый необходимый предмет. Портрет хантыйки, которая ест мясо с ножа – это и экзотика, и этнография, да и фотографически грамотно выполнено. Сила хорошего фотоочерка в том, что сюжеты, в него входящие, помимо раскрытия общей темы, могут существовать вполне самостоятельно и занимать достойное место в своих жанрах фотографии. Портрет снят телеобъективом, да и дублей было сделано, кажется, не более двух. Фотографу нужно стараться быть незаметным и как можно меньше досаждать своей работой тем, кого снимаешь.


(с) А.Лыскин. Фото 11. «Олененок»

Чтобы снизить динамизм показа и внести в него мягкую лирическую ноту, включаем в фотоочерк фотографию трогательного олененка. Ведь и для него тундра является домом.

Ещё одно уточнение. Порядок, в котором выложены фотографии, вовсе не обязателен. Предлагаемые рамки фотоочерка (19 сюжетов) гораздо шире тех, которыми пользуются в прессе. Для художника журнала важен весь изобразительный ряд номера в целом, ему нужно выдерживать ритм журнала. Поэтому отбор конкретных фотографий для публикации и их количества всегда подчиняется этой конкретной задаче.

Дальнейшие сюжеты – жанровые зарисовки из жизни хантов в тундре – не являются основой фотоочерка, их может быть больше или меньше, они служат лишь дополнением к основным сюжетам. Посмотрите на сайте фотобанка «phorus» (www.phorus.ru) раздел «Регионы» - Сибирь, Тюменскую область, Ханты-мансийский округ. Вы увидите не один десяток сюжетов, каждый из которых раскрывает какую-нибудь сторону жизни в тундре.


(с) А.Лыскин. Фото 12. «Сушка оленины»

У всех членов семьи оленевода – больших и маленьких – свои обязанности. Строго они делятся только на мужские и женские. Сушка мяса – это обязанность женщин. Съемка с нижней точки придаёт действиям девчушки динамику, а небольшой широкоугольный объектив помог мне в этом.


Аркан, с помощью которого оленеводы ловят оленей в стаде, называется «маутом». Плетут его из тонких полосок оленьей кожи. Для плетения маута нужны крепкие мужские руки и сноровка, вот и вяжут его старшие. Нижняя точка съемки сделала фигуру монументальной, а небольшой объектив оказался кстати и здесь.


(с) А.Лыскин. Фото 14. «Групповой портрет оленеводов»

Снимок пришлось «собирать». Просить одеться, ставить в нужное место, просить подозвать собаку… Как ни странно, но постановочный кадр, который в моих глазах имеет не слишком высокую оценку, пошел как-то на календарь очень известной компании.


(с) А.Лыскин. Фото 15. «Вечерняя идиллия»

Подсмотренная сценка в вечернем свете. В тундре главным источником знания являются опыт и навыки, которые передаются от старших членов семьи младшим.


Жизнь стойбища размеренна и подловить жанровую сценку довольно сложно, но, увидев завтрак на траве, я тут же понесся за «рыбьим глазом». Использование fisheye не исказило, а наоборот, собрало снимок. Он получился даже композиционно интересен. Кадр дублирует фото 8 «Парная оленина», но я его специально включил в фотоочерк для того, чтобы проиллюстрировать, как практически одно и то же можно показать по разному с помощью различной фотографической оптики.


(с) А.Лыскин. Фото 17. «Групповой портрет»

Этот портрет постановочный, но даже собранная фотография имеет право на самостоятельную жизнь, а непринужденность в построении и позах снимающихся является его неоспоримым достоинством. Не бойтесь проявлять свои организаторские способности, и как хорошо тогда будут выглядеть фото вашей семьи на фоне дачного домика.


(с) А.Лыскин. Фото 18. «Праздничная одежда»

Жаль, что только один сюжет хантов в праздничной одежде возможно здесь представить. И так лимит на фото давно исчерпан. Любопытные и любознательные на сайте фотобанка смогут убедиться, какими искусными мастерицами являются хантыйки, а уж любви к модной одежде и обновкам оленным людям не занимать.


(с) А.Лыскин. Фото 19. «В контровике»

Природа решила в конеце нашего пребывания, после небольшого дождя, сделать всем подарок. Солнце, прежде чем уйти за горизонт вместе с тучами, выглянуло на несколько минут, и почти с самого горизонта высветило стойбище. Эффект подобного освещения феноменален, а нависшие облака подыграли ещё больше. Подобное состояние природы можно ждать неделями, а может и месяцами. Это подарок судьбы, а как я им воспользовался – судить вам. Снимок в контровике как бы логично завершает фотоочерк «Тундра – их дом».

В заключение очередной беседы хочется посоветовать снимать так, чтобы даже не- посвященному человеку без обширных текстовок, а то и вообще без подписей становилось понятно, что вы выносите на суд друзей.

Мы уже перелетели Урал и заглянули в европейскую часть России. Рановато. Седой Урал – Каменный пояс России достоин более пристального внимания. Постараемся же посетить в следующем путешествии удивительные, пронизанные историей места Урала.