Свет мой зеркальце

Мы сами создаем себе фетиши. И сами же потом испытываем наслаждение, находясь в их плену. Одним из таких фетишей в фототехнике является зеркало в фотоаппарате. Дело дошло до той крайности, что новый класс камер системы Micro Four Thirds стали называть «зеркалка без зеркала». Это как же понимать — такая же хорошая, но без зеркала? Интересно получается — зеркало как мерило качества...

Какова же на самом деле роль зеркала? Специально для «фетишистов» напомню — оно служит всего лишь для реализации основной концепции зеркального фотоаппарата — бес-параллаксного визирования через съемочный объектив. Т.е. фотограф наблюдает в видоискателе в точности то, что будет передано на снимке. (Речь идет об однообъективных зеркалках SLR/DSLR. С двухобъективными TLR дела обстоят иначе, но речь не о них.)

Чтобы реализовать беспараллаксный видоискатель, лучи света после объектива нужно и направлять на светочувствительный фотоматериал, и отклонять в оптическую систему видоискателя. В пленочном фотоаппарате для этого и служит зеркало. Не важно, полупрозрачное жестко установленное (реже) или подвижное (чаще). Не буду настаивать, что это единственно возможное техническое решение, но в массовом камеростроении прижилось именно оно.

Все остальные прелести зеркального видоискателя как раз с зеркалом никак не связаны.

Матовое стекло, а впоследствии матированные экраны с линзой Френеля позволяют контролировать распределение резкости в границах кадра и точно фокусироваться вручную, хотя и медленнее в сравнении с оптическим дальномером. Последнее, впрочем, лечится различными дополнительными элементами экрана — клиньями или микрорастром. Большой яркий видоискатель с тонкоматированным экраном столь хорош, что хочется рисуемое на нем изображение рассматривать, а не тупо оценивать картинку — композиционное пятно здесь и там.

Имея матовое стекло, технически просто согласовать с фотоаппаратом сменные объективы в весьма широком диа- пазоне фокусных расстояний — от о-о-очень широкоугольного до о-о-очень длиннофокусного. Раз картинка резкая в видоискателе, значит, резкой будет и на снимке.

Внедрение автофокусировки, экспозиционной и блиц-автоматик потребовало размещения дополнительных датчиков. У этих систем есть заслуженные плюсы, но немало весомых минусов, с которыми инженерам пришлось и приходится до сих пор усердно бороться (например, согласованность расположения датчиков фазовой автофокусировки с плоскостью светочувствительного материала в камере — т.н. бэк-/фронт-фокус).

Эргономика корпуса и процедуры управления для фотокамер этого класса шлифовались десятилетиями. Неудивительно, что зеркалки стали своего рода эталоном, в том числе и в глазах потребителей. Но зеркало-то причем?

Комизм ситуации заключается в том, что мне, как практикующему фотографу, глубоко безразлично, есть ли в фотоаппарате зеркало или нет. Более того, я даже не обязан знать о его существовании. И в этом плане зеркальный фотоаппарат следовало бы назвать фотоаппаратом с беспа-раллаксным видоискателем и сменными объективами. Длинно, неуклюже, но точно. И не зависит от конкретной технической реализации.

Помните у Данелии в «Кин-дза-дзе!» — «скрипач не нужен»?! То же и с зеркалом. Любая, даже самая простенькая цифровая мыльница обеспечивает. беспараллаксное визирование. Сменные объективы? С 2008 года (рождение системы Micro Four Thirds и выход фотокамеры Panasonic Lumix DMC-G1) это реальность.

Поставьте рядом любой Lumix G (исключая модель GF1) и что-нибудь типа Canon EOS 550D/1000D, Nikon D3000/ D5000 или Pentax K-x. Есть какая-то принципиальная разница? Нет. Поработайте ими. Песня, что Lumix'bi медленнее и менее удобны, требует отдельного разговора, и когда-нибудь я его обязательно начну. Но отказывать в сравнении этим камерам только на том основании, что у одних зеркало есть, а у других — нет.