АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Гордон Паркс

15.02.2005

Нью-Йорк, 29 мая 1997 года

Поймать Гордона Паркса по телефону кажется делом безнадежным. Наконец-то я заполучила его на линии. Характерным для него глубоким голосом он приглашает меня к себе на квартиру на завтра. Тут собрана вся его жизнь: семейные фотографии за разные годы, рисунки и картины на стенах. Книги, награды и призы. Он принимает меня так, как если бы мы давно знали друг друга. Выглядит безукоризненно. Показывает свои рисунки и композиции; приглушенно играет классическая музыка. Вся моя изначальная нервозность улетучилась вмиг.

Я начинаю его фотографировать. Время есть, никто не торопится. Атмосфера неторопливая и спокойная. Погруженный в мысли он сидит на диване. Комнату наполняют теплые лучи солнца. Мы беседуем о прошлом и настоящем, о его ретроспективной экспозиции, что открывается в сентябре, о скорой публикации большой монографии. Я спрашиваю о первом опыте общения с камерой. Должно быть, ему часто приходилось отвечать на этот вопрос, и взамен он предлагает мне две биографии. А ведь прав – что тут еще можно добавить? И все же начинает говорить. О своих книгах, фильмах, музыке и поэмах. О журнале Life и о Farm Security Administration (FSA), о своей работе над фильмом «Флафио» и о Хемингуэе. К концу встречи он приглашает меня навестить его еще раз – я буду всегда желанным гостем. И сразу замолкает. Глубоко тронутая этой встречей я возвращаюсь через весь город домой на автобусе.

Из интервью 29 мая 1997 года
Т.Р. Как вы начали заниматься фотографией?

Г.П. Когда я только начал работать, что было на железной дороге, то и не задумывался о покупке камеры. Каждый вечер ходил в кино, во время остановок на ночь в Чикаго или Сиэтле. Помню, был очарован изображением и красивой работой оператора в документальной ленте о бомбардировке японской авиацией американского военного корабля: вы могли отчетливо видеть бомбардировщики, заходящие над целью, и тонущий корабль. Сразу после фильма, выйдя из кинотеатра, принял для себя решение, что хочу стать фотографом. И по пути в Сиэтл купил камеру. Это был Voigtlander Brilliant стоимостью 7 долларов 50 центов (…)

После Сен-Луиса я отправился в южную, черную часть Чикаго – район нищеты и расизма. На это была направлена моя камера. В Вашингтоне я уже видел фотографии Farm Security Administration в исполнении самых известных документальных фотографов того времени: Уолкера Эванса, Карла Майденса, Рассела Ли, Джека Делано, Джона Вехона. Все они работали для Роя Страйкера, создавшего агентство FSA при администрации Рузвельта, чтобы засвидетельствовать положение лишившихся собственности черных фермеров * (так по тексту), вынужденных покидать свои места – огромные массы бездомных людей. Увиденные фотографии оказали на меня неизгладимое впечатление. Я тогда подумал, если они могут так хорошо выполнить свою работу на тему нищеты, то и мне бы удалось сделать что-нибудь о расизме. И я начал снимать в южных кварталах. Джек Делано, увидев мои фотографии, сказал, мне следует подать заявку на получение правительственного гранта. Прежде на фотографию ничего не выделялось. Так я и сделал. Мои фотографии были рассмотрены, я был принят. Во время обучения стал работать со Страйкером. Это можно рассматривать началом, и это же было моим первым знакомством с документальной фотографией. Страйкер многому меня научил, я направлялся в самые разные регионы страны. После Страйкера работал военным корреспондентом.

Т.Р. Возвращаясь к тем дням, когда все началось, думали вы о том, что фотография может стать вашей профессией?

Г.П. Нет, я не думал об этом. Я многим занимался: играл на пианино, работал официантом, увлекался профессиональным баскетболом. Однако с тех пор, как начал фотографировать, понял: это то, чего мне хотелось. Жизнь просто задала мне направление. Я еще и сочинительствовал, но именно фотография была всегда на первых позициях и поддерживала мое увлечение литературой. Я также написал концерт для фортепиано, книгу, сценарий для постановки фильма в Голливуде – но в этом ряду фотография всегда являлась для меня наиболее важным средством самовыражения.

«Камере следовало выявлять зло, идущее от расизма и нищеты, дискриминацию и предрассудки, и делать это, показывая тех, кто более всего страдал от этого…» (A conversation with Gordon Parks by Martin H. Bush, 1983)


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Представляем удивительные истории, созданные классиком жанровой городской фотографии на пергаменте старой Москвы
18.11.2015
Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

18.11.2015
Образ и чудо. Георгий Колосов

Образ и чудо. Георгий Колосов

Возможно, портрет — главный жанр фотографии
24.09.2015
Знакомые лица. Евгений Военский

Знакомые лица. Евгений Военский

24.09.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Июнь 2024 >>
      12 
 3456789 
 10111213141516 
 17181920212223 
 24252627282930 
  
Сегодня
25.06.2024


(c) Foto&Video 2003 - 2024
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100