АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Остров Свободы



20.07.2005

Наверное, тема Кубы будет присутствовать в фотографии всегда. Потому что притягивает она, манит людей со всего света неким тайным знанием. Как сделать сложное — простым, как быть свободным, как стать счастливым. В конце концов, Куба — это отличная школа фотографии.

С венгерским фотографом Белой Докой/Bela Doka мы успели поговорить в Москве лишь коротко, пока сумерки не превратились в темноту у станции метро «Парк культуры». Поэтому интервью, которое вы читаете, было проведено по интернету. Что ж, новый стиль задушевной беседы, более откровенной, чем у случайных попутчиков в поезде — никто не видит ничьей реакции — а читателям остается представлять эмоциональность отвечающего, глядя на его фотографии…

— Где вы учились фотографии?..
— Начал в фотошколе в Будапеште, хотя на самом деле, как и большинство фотографов, я — самоучка, поскольку то, чему мог научиться в школе, это были азы техники, имена других фотографов, работавших до меня, и все эти вещи оказались не очень-то нужными, когда дело дошло до съемок. Хочу сказать, что Куба была моей школой фотографии. Я встретил там настоящих старых фотографов, динозавров, их звали Фелиз Аренсибия и Освальдо Салас. Аренсибия был абсолютным пассионарием, он мне помог всем: учил меня, как проявлять пленку и печатать, заразил меня желанием, настоящей страстью снимать, снимать все время. Мы могли провести с ним уйму времени вместе, а потом он отсылал меня снимать Гавану, чтобы я вернулся к нему снова — проявлять и печатать с ним вместе. Я провел много времени в его лаборатории и научился там самым основам нашего дела.

— Много лет люди занимались документальной фотографией, потому что верили, будто она может изменить мир, сделать людей более гуманными. Будь то работы Смита или Куделки, они принадлежат фотографам, которые верят в то, что фотография может сделать людей более сострадательными и здравомыслящими. Сегодня многое из того, что мы называем «документальная фотография» — лишь дань моде снимкам, сделанным в беднейших странах мира. Это обращение к темам, ставшим модными благодаря фотографиям великих авторов середины ХХ века. Кажется, что сегодня большинство фотографов, снимающих цыган в Восточной Европе, стариков, сумасшедшие дома, не могут сказать своими снимками больше, чем то, что изображено на них. К тому же зритель не стал чувствительнее, а наоборот, обрел психологическую броню, которая защищает его от сочувствия к бедам других. Вы верите в возможность фотографии изменить мир? Зачем вы занимаетесь «документальной фотографией»?
— Я снимаю то, как живут люди, потому что мне интересна их жизнь. Не думаю, что могу изменить своими фотографиями мир, но я не могу не снимать, это мне интересно и… Это не простой вопрос…

— Почему вы поехали на Кубу?
— Когда я ехал туда, хотел подучить испанский, увидеть какие-то — был уверен в этом — очень интересные сюжеты из жизни других людей… Но честно говоря, тогда я еще не знал, насколько сильно хочу стать фотографом.

— Что вы думаете о кубинской фотографии?
— Мне она нравится. Нравятся представители старшего поколения, и молодые, среди которых Орландо Банос, Хуан Карлос Алом, Рене Пена и другие…

— Многие снимали на Кубе до вас. Когда вы собирались ехать туда фотографировать, задумывались о том, что идете вслед за другими? Что вам хотелось найти для себя на Кубе?
— Я никогда не думал о фотографиях тех, кто снимал на Кубе до меня… В то время, до поездки на Кубу, лично для меня фотография была интересным времяпрепровождением, и я не задумывался, что происходит в мировой фотографии… С удовольствием проводил время с людьми, общался, снимал их, но в тот момент я не вдохновлялся фотографией как таковой. Что касается Кубы, то, как я уже говорил, я поехал на Кубу просто за новыми впечатлениями, хотел проверить себя, посмотреть, не найдется ли там моих сюжетов…

— А каким было ваше личное впечатление от Кубы, от жизни там?
— Личный опыт кубинской жизни?.. Думаю, что провел там важнейший период моей жизни, потому что там я решил связать жизнь с фотографией. Поездка помогла мне почувствовать, что я — фотограф. А еще люди, кубинцы, которые показали мне, как можно быть счастливыми в столь сложных условиях… Куба помогла мне сделать собственную жизнь более простой и независимой, пока я не найду ей другого применения…

— Студенты фотографических школ знают, что цыгане, например, могут часами позировать перед камерой (за деньги, конечно), а потом эта фотография — по жанру — будет отнесена к документальной фотографии. А как люди на Кубе? Они тоже привыкли к обилию иностранных камер и с готовностью «живут» для них?
— Поскольку я никогда не был студентом класса документальной фотографии, у меня не было необходимости заставлять людей работать на камеру. Конечно же, когда я снимал трансвеститов, людей, занимающихся бодибилдингом, они позировали мне, но я не вмешивался в то, как они выражают себя перед камерой. Обычно с теми, кого снимаю, я провожу много времени, узнаю их глубже, и они больше открываются. На Кубе я учил язык, общался и потом начинал снимать, так что они воспринимали меня как младшего, а не как иностранца-чужака. Я оставлял отпечатки героям своих снимков, и это им нравилось. Я никогда не платил за съемку, но мы вместе обедали, я покупал еду. Сейчас, когда на Кубе столько туристов, там, наверняка, появятся те, кто будет позировать для фотографов, разыгрывая «жизнь». Я старался снимать людей тогда, когда они увлечены своими делами, особенно в пригородах, где живут и не замечают человека с камерой. Может быть, поэтому в моих фотографиях нет «типичного», того, что можно увидеть на фотографиях с Кубы других иностранных фотографов.

— Вы вошли в кубинскую жизнь гораздо глубже других, иногда ваши фотографии напоминают документальную прозу в форме дневника, в том стиле, благодаря которому прославились кубинские писатели. Люди, родившиеся на Кубе, чувствующие себя счастливыми и одновременно несчастными, уже осознанием самого места своего рождения. Ваши герои счастливы?
— Знаете, я пробыл на Кубе довольно долго, и чем дольше я там жил, тем больше мне хотелось погрузиться в жизнь этой страны еще глубже, стать ее частью, и не снимать то, что стало набором клише в фотографиях иностранцев. Я надеюсь, что это чувствуется в моих снимках. Я очень сблизился с кубинцами и все равно был наблюдателем, человеком из другого мира, и меня не оставляло осознание того, какая же сложная у них жизнь. И я поражался тому, какие простые и маленькие радости могут сделать их счастливыми. До сих пор я восхищаюсь тем, как они могут сменить настроение, выйти из уныния после одного теплого разговора, или просто послушав хорошую музыку, потанцевав. Я действительно не знаю, счастливы ли герои моих фотографий, но я уверен, что дети, которых я снимал, были по-настоящему счастливы. У кубинцев как будто есть тайное знание, как делать простыми сложные вещи, в отличие от нас, европейцев (в том числе и меня). Я многому научился у них в этом смысле.

— Почему вы снимали Кубу черно-белой?
— Поначалу я использовал черно-белую пленку потому, что был в самом начале своего пути, а понять самую суть фотографии с помощью черно-белой съемки можно гораздо глубже. Я люблю черно-белую фотографию за весь ее процесс, от начала, от съемки, проявки и до самой печати, когда все у тебя в руках, и ты можешь контролировать все этапы. Я очень люблю печатать. Это огромное удовольствие, видеть при печати как меняется собственный взгляд, собственное ощущение при съемке, раз от раза, и ты можешь его направлять уже печатая. Ты видишь, как меняется собственное видение. Кроме того, черно-белой кубинской съемке было простое техническое объяснение — здесь нет хороших лабораторий. Так что если бы я решил снимать на цвет, у меня не было бы никаких гарантий того, что я получу тот результат, на который рассчитываю при съемке.

— Ваш приезд в Россию связан со съемками? Что вы надеетесь здесь найти? Как насчет стереотипов «России в фотографии»?
— Я хочу вернуться в Россию и остаться здесь подольше. Вы уже знаете мое отношение к стереотипам… Я к ним довольно-таки устойчив… Хотел бы узнать больше о русских, учить язык, чтобы быть ближе. До сих пор я очень мало знаю о вашей стране, о людях. Но чтобы открыть Россию, не думаю, что подойдут чужие ключи. Я бы хотел снимать жизнь людей моего поколения, но может быть, найдутся новые сюжеты, о которых сейчас я даже не имею понятия.

Подготовила Рена ГВОЗДЕВА

Все снимки: © Bela Doka/Anzenberger


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Представляем удивительные истории, созданные классиком жанровой городской фотографии на пергаменте старой Москвы
18.11.2015
Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

18.11.2015
Образ и чудо. Георгий Колосов

Образ и чудо. Георгий Колосов

Возможно, портрет — главный жанр фотографии
24.09.2015
Знакомые лица. Евгений Военский

Знакомые лица. Евгений Военский

24.09.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Июль 2019 >>
 1234567 
 891011121314 
 15161718192021 
 22232425262728 
 293031 
  
Сегодня
22.07.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100