АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Сергей Николаев



27.07.2005

Фотографу Сергею Николаеву на его проект о стране, в которой он живет, гранта никто не давал.

В 1964 году Гарри Виногранд получил грант от Фонда Джона Саймона Гугенхайма на свой фотографический проект о Соединенных Штатах Америки. На протяжении чуть более четырех месяцев он путешествовал по стране, фотографировал все, чему был свидетелем. Было отснято 550 роликов пленки, сделано порядка 20 тысяч экспозиций. Результат назван просто — «1964».

Фотографу Сергею Николаеву на его проект о стране, в которой он живет, гранта никто не давал. В те годы, когда им были сделаны интересующие нас сегодня серии, в Советском Союзе, как мы понимаем, не давали грантов никому или — никому вообще.

Как не существовало самих условий для постановки вопроса — финансирование фотографического документального проекта, выполняемого одним или несколькими фотографами в целях формирования визуальной истории жизни страны, что по прошествии десятилетий может представлять ценность не только историческую, в политическом и социальном аспектах жизни общества, но, как показывает практика работы с подобного рода материалами, ценность художественную.

Последнее в аспекте культурном является фактором для фотографии важным и в идеале для ее оценки — определяющим. Примеры, максимально отвечающие этому требованию, считаются классическими, эталонными, их авторы — заслуженно ведущими.

Не исключение в этом рассуждении и отечественные фотографы-документалисты. Процитировать ряд наиболее заметных имен представляется делом несложным. Конец семидесятых — первая половина девяностых отмечены их наибольшей творческой активностью в разной степени вовлеченности в тему каждого фотографа в отдельности.

Именно в этот период создается та документальная фотография, что по форме и содержанию представляет интерес не только с исторической, но и с художественной точки зрения. К этому периоду принадлежит и творчество Сергея Николаева: конец семидесятых, собственно начало его творческой фотографической жизни, восьмидесятые и первая половина девяностых годов.

Украина и Россия. Города, городки и деревни. Запорожье, Ростов Великий, Ярославская и Костромская области, города Рыбинск и Плес. Жизнь, еще не потревоженная катастрофой развала Советского Союза. Все еще весьма размеренно и спокойно. За исключением единичных примеров, политический подтекст у Николаева практически отсутствует. А где и может показаться на это намек, то он никак не выглядит нарочитым, надуманным подчеркиванием, но просто есть неотъемлемая часть нашей действительности того времени.

Жизнь как повседневные наблюдения. Своего рода — русский дневник. Или — «Русский журнал», если позволить себе позаимствовать название у Джона Стейнбека и его книги, изданной в 1948 году, по результатам полуторамесячного путешествия писателя по послевоенному Советскому Союзу, проиллюстрированного фотографиями Роберта Капы.*

Документы прошлых лет обладают неоспоримой особенностью де-факто, по определению, являться прямыми свидетельствами времени ушедшего. В свою очередь, ушедшее, зафиксированное документально, есть не только повод для рассуждения в контексте анализа исторической ретроспективы, но, будучи зафиксированным фотографическими средствами, являет собой предлог для осмысления уже и с позиций эстетических. Отдает себе фотограф отчет во втором, обладает ли особенностью, художественным даром, позволяющим быть отличным от других, — на оценку этого качества времени много не требуется. Если да, то время особенность эту только усиливает.

--------------------
* Поездка, легшая в основу книги «Russian Journal», была совершена с 31 июля по середину сентября 1947 года. Джон Стейнбек и Роберт Капа посетили Москву, Сталинград, Киев с парой украинских сел, Тифлис (Тбилиси), Гори и Батуми.

Дмитрий КИЯНВсе фотографии: © Сергей Николаев


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Представляем удивительные истории, созданные классиком жанровой городской фотографии на пергаменте старой Москвы
18.11.2015
Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

18.11.2015
Образ и чудо. Георгий Колосов

Образ и чудо. Георгий Колосов

Возможно, портрет — главный жанр фотографии
24.09.2015
Знакомые лица. Евгений Военский

Знакомые лица. Евгений Военский

24.09.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Апрель 2024 >>
 1234567 
 891011121314 
 15161718192021 
 22232425262728 
 2930 
  
Сегодня
23.04.2024


(c) Foto&Video 2003 - 2024
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100