Авторизация | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Ретроспектива



06.09.2005

Мое любимое занятие — отправиться туда, где я никогда не была

Под занавес 2003 года все внимание обращено на западное побережье США. С 25 октября по 8 февраля в музее современных искусств Сан-Франциско (www.sfmoma.org) демонстрируется ретроспектива — Diane Arbus: Revelations. Это первое и самое полное исследование творчества Дайен Арбас после ноября 1972 года, когда ее работы были впервые показаны в рамках сольной экспозиции нью-йоркским музеем современных искусств. По зрительскому успеху ее даже сравнивали с экспозицией Эдварда Стайхена — «The Family of Man» 1955 года, притом что обе по сути своей были совершенно разными. К нынешней ретроспективе подготовлена серьезная многодневная программа: три лекции о творчестве фотографа, а также ноябрьский показ документального фильма «Going where I’ve never been — Photography of Diane Arbus»; опубликована одноименная книга.1 Все делается так, как и должно быть, если речь идет о событии мирового порядка.

«То что я стараюсь объяснить — это о том, что невозможно выбраться из собственной кожи и влезть в чужую. <…> О том, что чужая трагедия не может быть приравнена к вашей собственной».

Это было одно из высказываний Дайен Арбас, что в отдельности от других являлось отражением ее размышлений относительно этого мира, относительно его обустройства и людей, его населяющих. Человек в мире людей и на людей смотрящий — тема множества примеров. Джон Зарковский в контексте экспозиции 1972 года, а он был ее куратором, обратил внимание на то, что портреты Дайен Арбас являются автопортретами. Арбас прекрасно понимала, что делает, и в этом нет никакого сомнения. Прекрасно понимала то, к чему проявляла свое внимание, пробовала объяснить это. Не просто удачная игра слов у Зарковского, а у Дайен Арбас фотографии в большинстве случаев de facto действительно являются портретами, — весьма точное и значимое высказывание, учитывая то, над чем думала она и как относилась к предмету своего внимания; о чем были ее фотографии, и кто был на них.

Выросшая в Нью-Йорке в семье богатых родителей Дайен Арбас относится к тому небольшому числу фотографов, начало творческого становления которых пришлось на весьма зрелый возраст. В ее случае — с тридцать второго по тридцать четвертый год жизни. И пусть снимать она стала с восемнадцати и училась на курсах у Беренис Абботт, и вместе с мужем принимала участие в съемках для журналов Harper’s Bazaar и Vogue — ее это не устраивало, и сегодня уже ни для кого не секрет, что началось все с Лизетт Модел. Под ее фотографическим протекторатом она по собственному желанию находилась с 1955 по 1957 гг., посещая ее курсы. Именно Модел помогла развить в ней качества прежде не задействованные.

После 1957 года у нее нет и признака от прежнего очарования текстурой и зерном, что так критиковала Модел, — когда «кожа была такой же, как и вода, такой же, как и небо, и речь шла по большей части о тени и свете, а не о крови и плоти». Появилась та стройность мысли и отточенность в средствах ее передачи, чего не было ранее, и что позволило Арбас впоследствии стать тем, кем мы ее знаем сегодня. Ее первые самостоятельные работы появляются в журнале Esquire в 1960 году. К 1963 году она становится фигурой настолько заметной, что получает поддержку в виде Guggenheim Fellowship на продолжение своих проектов. И через три года — еще раз. В 1967 году вместе с Ли Фридландером и Гарри Винограндом тридцатью своими фотографиями принимает участие в экспозиции New Documents, организованной музеем современных искусств Нью-Йорка.

Документальная жесткость и четкость во всех деталях — определяющие признаки изображения Дайен Арбас. Объект интереса — ее отличительная особенность: при заметном разнообразии сюжетов известные люди и известные темы фотографа не интересуют. Лесбиянки, трансвеститы, нудисты, люди необычные, люди странные, живущие вне общественно-приемлемых норм и правил, в изоляции. Люди-карлики, люди с изъянами, люди со слабым умственным развитием. Они в большинстве своем являются центральными фигурами ее творчества. Последние — особенно. Их она рассматривала в качестве действительно заслуживающих внимания и фотографировала не единожды. «С соучастием она показывала нормальность того, что кажется ненормальным».2 Эти так называемые freaks. Им уделялось время. «Большинство людей идут по жизни, опасаясь испытать травму. Уродцы же родились с травмой. Они уже выдержали свой тест в жизни. Они — аристократы»…3

Дайен Арбас (свое имя сама она предпочитала произносить как Ди Энн) свела счеты с жизнью в возрасте сорока восьми лет. С перерезанными запястьями в ванной первым ее обнаружил близкий друг, известный арт-директор и критик Марвин Израел, в среду 28 июля 1971 года, в ее собственной квартире, расположенной в манхэттенском комплексе художников «Вестбет», находящемся в шести кварталах на север от Кристофер-стрит, что в Гринвич Виллидж.*
Что известно нам о ее творчестве и что заставляет говорить о ней, создано в основном с 1963 по 1971 год. Менее десяти лет жизни, ставшие значимой частью в летописи мировой культуры.

----------------------------

1 Diane Arbus: Revelations, Random House, ISBN 0375506209
2 Бьюмон Ньюхолл о Дайен Арбас
3 Diane Arbus: An Aperture Monograph (1972, 1997)

Все фотографии: © The Estate of Diane Arbus LLC


Дмитрий КИЯН


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Представляем удивительные истории, созданные классиком жанровой городской фотографии на пергаменте старой Москвы
18.11.2015
Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

18.11.2015
Образ и чудо. Георгий Колосов

Образ и чудо. Георгий Колосов

Возможно, портрет — главный жанр фотографии
24.09.2015
Знакомые лица. Евгений Военский

Знакомые лица. Евгений Военский

24.09.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Май 2024 >>
   12345 
 6789101112 
 13141516171819 
 20212223242526 
 2728293031 
  
Сегодня
26.05.2024


(c) Foto&Video 2003 - 2024
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100