АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Ценность сопоставлений



07.11.2005

Весной в нью-йоркской Robert Mann Gallery состоялась экспозиция под названием «Flesh Tones: 100 Years of the Nude». На ней было представлено несколько десятков фотографий на одну тему. Куратором выступил известный критик — Винс Алетти.

— Экспозиция Flesh Tones охватывает сто лет в фотографии мужской и женской формы. Мужественность и женственность. В определенной степени это напоминает о теме под названием Male/Female, что была представлена в журнале Aperture в 1999 году.* Тогда говорилось об определении мужественности и женственности, но «только при условии, если они понимаются во множественном числе: многие мужские качества, многочисленные женские качества». И в добавление — «мы можем только начинать предлагать это разнообразие». Теперь — экспозиция Flesh Tones. Можно ли и ее рассматривать как тему, к которой применимо то же — «мы можем только начинать предлагать это разнообразие».

— Во-первых, большое спасибо за упоминание моего эссе Male/Female из Aperture. Действительно мне хотелось бы думать, что цитата о многообразии в равной степени также применима и к экспозиции в галерее Mann. Однако думаю, что «многие мужские качества, многочисленные женские» гораздо сложнее предложить, когда предмет разговора лишен одежды, т.е. того, что помогает передавать и поддерживать разнообразие ролей. Было бы неверным полагать, что обнаженность представляет все тела равными. Но отличия, ею подчеркиваемые, имеют особенность быть исключительно физическими: различие в возрасте, форма, вес, покой, красота. Так как многие «ню» в основной своей массе представляют собой усеченные торсы, мы лишены в большом объеме той обычной информации психологического характера, что получаем (или думаем, что получаем) из портретной фотографии. Но возвращаясь к вопросу — да, я надеялся привнести многообразия настолько, насколько это было бы возможно, в формат, что придавал бы акцент более телу, нежели индивидуальности. То, как выглядела экспозиция, и что она собой представляла, было к тому же в большой степени определено теми приблизительно двадцатью работами из архива галереи «Роберт Манн». Вокруг них я выстраивал свою экспозицию — работы Пенна, Платта Лайнса, Брандта, Брассая, Никодема, Ауэрбах, Вайногранда, Стайхена и Аведона. Эти великолепные фотографии придали экспозиции определенную весомость и классическую элегантность, что я одновременно и подчеркивал, и нарушал. Так как большинство хранимого в «Манн» является фотографиями женщин, то первым моим импульсом было желание сбалансировать их изображениями мужчин и постараться поддерживать этот баланс по мере увеличения экспозиции. Найдя, что большая часть из ню представлена традиционно красивыми телами, я решил также включить тела разных форм и возрастов (от изображений Джона О’Рилли и Джейн Хиндз Бидо до пары торсов в дагерротипе-диптихе Чака Клоуза). Может, это и не является темой данной беседы, но я стремился подобрать полностью обнаженные тела, не просто полураздетые, и также — не допустить, чтобы у зрителя возникали неудобства при виде гениталий, мужских или женских. (Забавно то, как много мужчин можно вогнать в краску, заставив их смотреть на пенисы других мужчин в фотографиях на стене.)

—Я также вспоминаю фразу Мортимера из его «Камеры в Лондоне», что вы цитировали в связи с рецензией на книгу Билла Брандта Perspective of Nudes. «Чрезвычайно редко мы позволяем себе освободить наше сознание от мыслей и эмоций и просто смотреть — исключительно из удовольствия смотреть». И далее — ваши слова: «Брандту эта свобода была знакома, и он ею полностью воспользовался». В случае с фотографиями из Flesh Tones мне представляется, что определение и цель его, если это можно обозначить словом «цель», предполагает нечто более глубокое в своем значении, нежели просто «удовольствие видеть». Правомерно ли говорить подобным образом, и что можно из этого извлечь?

—Что касается вопроса о более глубоких намерениях экспозиции. Боюсь, мне следовало бы признаться. Сильно о том, чтобы сделать что-то большее, кроме желания развлечь зрителя, я не думал. В идеале я надеюсь, что зритель, просматривая экспозицию, откроет для себя новых художников, и что это подвигнет его следить за ними и дальше… Дело в том, что я всегда стараюсь сопоставлять фотографов знакомых и незнакомых; надеюсь, что эти сопоставления также могли бы подтолкнуть зрителя к собственным новым связям с работой — размышлениям о том, что Диана Арбус, Джастин Керланд и Ларри Салтэн могли бы сказать им и друг другу. В конце концов, это все о том же «удовольствии смотреть». Всегда хочется надеяться, что цепь ассоциаций, которые я стараюсь создать своим экспозициями, смогла бы способствовать пробуждению в людях желания искать и размышлять над вышесказанными взаимоотношениями каждый раз, когда бы они ни обращали свое внимание на искусство и фотографию…**

Винс Алетти/Vince Aletti. Куратор, критик, автор множества статей о фотографии; организатор экспозиций Male (1998), Female (1999), соавтор книги Male/Female (Aperture, 1999) и книги The Book of 101 Books (Horowitz, Roth LLC, 2001). Является редактором художественной части еженедельника Village Voice (Нью-Йорк).
------------------------

* Тогда же была выпущена и одноименная книга Male/Female
** Беседа с Винсом Алетти об экспозиции Flesh Tones состоялась 18 апреля 2003 года


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Представляем удивительные истории, созданные классиком жанровой городской фотографии на пергаменте старой Москвы
18.11.2015
Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

18.11.2015
Образ и чудо. Георгий Колосов

Образ и чудо. Георгий Колосов

Возможно, портрет — главный жанр фотографии
24.09.2015
Знакомые лица. Евгений Военский

Знакомые лица. Евгений Военский

24.09.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Ноябрь 2022 >>
  123456 
 78910111213 
 14151617181920 
 21222324252627 
 282930 
  
Сегодня
26.11.2022


(c) Foto&Video 2003 - 2022
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100