АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Тени яростного мира



29.03.2006

Сложный и противоречивый процесс инициации подростков во взрослый мир. Детские лица и взрослые эмоции.  Борьба за признание индивидуальности. Взгляд становится откровением. Откровением пограничного возраста

Подросток — маргинальное состояние. Каждая из культур предлагает свои рецепты инициации из мира детства в мир взрослых. Крах культуры означает крах механизмов, адаптирующих ребенка в социуме. Неважно, будет ли это крах традиционной культуры, культуры патриархальной, матриархальной, культуры большой неделимой семьи (крестьянской культуры) перед лицом урбанизма или крах культуры, зиждущейся на определенной идеологии/религии перед лицом наступающей глобализации. Крах культурных механизмов, защищающих взрослеющего, сталкивает его лицом к лицу с яростью взрослого мира.

Дети — отражение мира взрослых. Более острое, осколкообразное. Детская ярость и ненависть не знают границ, у них нет механизмов сдерживания, которые есть у взрослых, живущих в условиях общественного договора. Будет ли ребенок, не знающий смысла смерти и не изведавший боли, мучить животное, или будет ставить эксперименты над собственным телом в попытке понять его строение, он будет идти до конца, как в игре с машинками, разбитыми вдребезги затем, чтобы понять их строение. У подростков, которые еще дети, не выстроены защитные и сдерживающие механизмы, и детская жестокость поражает даже взрослых своей беспредельностью. Дети — ангелы; пока они не войдут в возраст половой зрелости, учат традиционные религии, у них еще нет грехов. Но те же дети со звериной реакцией и изощренностью ума порою кажутся существами, в которых еще не вложена душа: есть ум, есть изобретательность, ловкость, но нет сострадания. Их поведение сродни цивилизации, выросшей без опоры на культуру, на механизмы самосохранения: есть возможности к развитию, вплоть до самоуничтожения.

Евгений Мохорев вошел в фотографию на рубеже 1980-х — 1990-х гг., будучи совсем молодым человеком, который сам едва минул возраст «Подростка» Достоевского. Как и классик русской литературы, Мохорев — дитя Петербурга, города столь же необыкновенного для русского ландшафта, сколь и искусственного, вобравшего в себя квинтэссенцию русского культурного мятежа XVIII и последующих столетий. В ранних фотографиях Мохорева город был одним из равноправных героев наравне с подростками.

Тема взрослеющего человека, у которого впервые возникает вопрос самоидентификации и ощущение полноты собственного «я», была абсолютно новой для российской фотографии. Эта тема — один из разделов многомерной темы индивидуального, темы, практически отсутствовавшей в советский период воспевания коллективного. Мохорев стал носителем «темы» новой эпохи. Разрушенная, но не до конца изжитая в общественном сознании, превратившаяся в неосознанный набор стереотипов коллективная культура советского времени обрекла Мохорева на роль изгоя: подростки — еще не взрослые, уже не дети, их откровенная саморепрезентация перед камерой — слишком подозрительным казалось это для ревнителей традиционного коллективного «я».

Петербург постсоветского времени, постепенно, дольше, чем за десятилетие очищающийся от хлама упадка, остается в работах Мохорева важной темой. Заброшенный в угоду столице-Москве Петербург-Ленинград, столица досоветской России, в начале перестройки был символом, многозначность которого вмещала в себя созвучия с темой обездоленного детства.

Постепенно Петербург преобразился. Теперь у Мохорева город и дети разведены: город — тема 35-миллиметровых штудий фотографа. В них он проявляет себя лирическим и жестким режиссером, разыгрывающим мизансцены в барочных и классицистических декорациях города Петра. Дети, подростки — тема продолжающегося проекта портретов, снятых в основном широкой камерой. Мохорев все больше сосредотачивается на портретах, на проявлении взрослых эмоций, теней взрослых мыслей на еще детских лицах героев. Мохорев, как и раньше, не работает с «детьми улиц», бездомными, беспризорными. Его герои в большинстве своем дети из благополучных семей. Но в процессе диалога с фотографом с их лиц уходит маска защищенности, обнажается напряжение, которое не вооруженный талантом взгляд в состоянии уловить лишь в лицах детей улицы, постоянно вооруженных собственной агрессией против агрессии окружающего мира.

Мохореву удалось зафиксировать конфликт между подростком и миром взрослых, конфликт, обнажившийся в период перестройки, когда крушение советской культуры повлекло за собой крушение идеологических устоев, на которых строился непрочный, как выяснилось, фундамент личности людей советского времени. Человек в период перестройки оказался один на один с сартровским ужасом собственной экзистенции. Этот ужас порождает в человеке ярость сопротивления собственному знанию.

В постперестроечное время первыми с темнотой завтра встретились подростки. Те, кто уже знают о существовании смерти, но еще не ощутили ее дыхания. На фотографиях Мохорева их лица опалены яростью сопротивления, борьбы за признание своего существования, своего «я». В каких-то снимках они еще невинны, как античные боги, но на многих они стоят перед камерой, ощущая собственную предельность и запредельность познаваемости жизни. Конфликт детского лица и взрослой яростной мысли, отчеканенной во взгляде подростка, делает портреты Мохорева конечными откровениями, подобными фотографиям мертвецов, привораживающим зрителя, который продолжает твердить о том, как ужасно то, на что он смотрит.

Ирина ЧМЫРЕВА

Все фотографии: © Евгений Мохорев


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Художник в обстоятельствах. Анатоль Садерман

Художник в обстоятельствах. Анатоль Садерман

Заглянув в историю аргентинской фотографии, мы открыли для себя выдающегося мастера, родившегося в России и навсегда с нею связанного
22.07.2015
Вечно эфемерное. Марта Боске

Вечно эфемерное. Марта Боске

22.07.2015
Пионер видовой фотографии. Иван Бианки

Пионер видовой фотографии. Иван Бианки

Если верен миф петербургских фотографов, утверждающий, что в Cеверной столице возле каждого памятника архитектуры в мостовой пробиты лунки от фотографического штатива, то можно с уверенностью сказать, что первым эти специфические следы оставил Иван Бианки, петербургский светописец швейцарского происхождения
21.05.2015
Станислав Лиепа. Пронизывающий взгляд

Станислав Лиепа. Пронизывающий взгляд

Искусство портретной фотографии представляет интерес, если фотограф не просто изображает человека, а раскрывает зрителям его сущность
18.03.2015

Foto&Video № 7/8 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 7/8 2015 Портфолио. Вечно эфемерное. Марта Боске
Портфолио. Художник в обстоятельствах. Анатоль Садерман
Тема. Стремление к запредельному. Фотография Латинской Америки
Письма в редакцию. Письмо 78. Похищение веры. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Репортаж. Заряд на целый год. Выставка Consumer Electronics & Photo Expo 2015; Москва
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D5500
Тест. Система аксессуаров Manfrotto KLYP+
Тест. Штативная головка Manfrotto MHXPRO-3WG
Тест. Автомобильный видеорегистратор Datakam G5
Читательский конкурс. Жанр для раздумий. Тема — «Пейзаж»
Что есть что. Фотографическое образование в вопросах и ответах
Репортаж. Семья как искусство. Конкурс EISA Maestro 2015: «Семья», национальный этап
Репортаж. Эмоции по осени считают. Турнир «Фотооткрытие-2014»
Репортаж. Наблюдая за тенденциями. Конкурс Sony World Photography Awards 2015
Репортаж. Стремительный бег черепахи. Конкурс «Золотая черепаха’9»
Репортаж. Красота спасет мир. IX Московская международная биеннале «Мода и стиль в фотографии — 2015»
Моя фотография. Игорь Мухин: «Марш»


Календарь событий и выставок

<< Июль 2015 >>
 12345 
 6789101112 
 13141516171819 
 20212223242526 
 2728293031 
  
Сегодня
29.07.2015


(c) Foto&Video 2003 - 2015
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100