АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Тени яростного мира



29.03.2006

Сложный и противоречивый процесс инициации подростков во взрослый мир. Детские лица и взрослые эмоции.  Борьба за признание индивидуальности. Взгляд становится откровением. Откровением пограничного возраста

Подросток — маргинальное состояние. Каждая из культур предлагает свои рецепты инициации из мира детства в мир взрослых. Крах культуры означает крах механизмов, адаптирующих ребенка в социуме. Неважно, будет ли это крах традиционной культуры, культуры патриархальной, матриархальной, культуры большой неделимой семьи (крестьянской культуры) перед лицом урбанизма или крах культуры, зиждущейся на определенной идеологии/религии перед лицом наступающей глобализации. Крах культурных механизмов, защищающих взрослеющего, сталкивает его лицом к лицу с яростью взрослого мира.

Дети — отражение мира взрослых. Более острое, осколкообразное. Детская ярость и ненависть не знают границ, у них нет механизмов сдерживания, которые есть у взрослых, живущих в условиях общественного договора. Будет ли ребенок, не знающий смысла смерти и не изведавший боли, мучить животное, или будет ставить эксперименты над собственным телом в попытке понять его строение, он будет идти до конца, как в игре с машинками, разбитыми вдребезги затем, чтобы понять их строение. У подростков, которые еще дети, не выстроены защитные и сдерживающие механизмы, и детская жестокость поражает даже взрослых своей беспредельностью. Дети — ангелы; пока они не войдут в возраст половой зрелости, учат традиционные религии, у них еще нет грехов. Но те же дети со звериной реакцией и изощренностью ума порою кажутся существами, в которых еще не вложена душа: есть ум, есть изобретательность, ловкость, но нет сострадания. Их поведение сродни цивилизации, выросшей без опоры на культуру, на механизмы самосохранения: есть возможности к развитию, вплоть до самоуничтожения.

Евгений Мохорев вошел в фотографию на рубеже 1980-х — 1990-х гг., будучи совсем молодым человеком, который сам едва минул возраст «Подростка» Достоевского. Как и классик русской литературы, Мохорев — дитя Петербурга, города столь же необыкновенного для русского ландшафта, сколь и искусственного, вобравшего в себя квинтэссенцию русского культурного мятежа XVIII и последующих столетий. В ранних фотографиях Мохорева город был одним из равноправных героев наравне с подростками.

Тема взрослеющего человека, у которого впервые возникает вопрос самоидентификации и ощущение полноты собственного «я», была абсолютно новой для российской фотографии. Эта тема — один из разделов многомерной темы индивидуального, темы, практически отсутствовавшей в советский период воспевания коллективного. Мохорев стал носителем «темы» новой эпохи. Разрушенная, но не до конца изжитая в общественном сознании, превратившаяся в неосознанный набор стереотипов коллективная культура советского времени обрекла Мохорева на роль изгоя: подростки — еще не взрослые, уже не дети, их откровенная саморепрезентация перед камерой — слишком подозрительным казалось это для ревнителей традиционного коллективного «я».

Петербург постсоветского времени, постепенно, дольше, чем за десятилетие очищающийся от хлама упадка, остается в работах Мохорева важной темой. Заброшенный в угоду столице-Москве Петербург-Ленинград, столица досоветской России, в начале перестройки был символом, многозначность которого вмещала в себя созвучия с темой обездоленного детства.

Постепенно Петербург преобразился. Теперь у Мохорева город и дети разведены: город — тема 35-миллиметровых штудий фотографа. В них он проявляет себя лирическим и жестким режиссером, разыгрывающим мизансцены в барочных и классицистических декорациях города Петра. Дети, подростки — тема продолжающегося проекта портретов, снятых в основном широкой камерой. Мохорев все больше сосредотачивается на портретах, на проявлении взрослых эмоций, теней взрослых мыслей на еще детских лицах героев. Мохорев, как и раньше, не работает с «детьми улиц», бездомными, беспризорными. Его герои в большинстве своем дети из благополучных семей. Но в процессе диалога с фотографом с их лиц уходит маска защищенности, обнажается напряжение, которое не вооруженный талантом взгляд в состоянии уловить лишь в лицах детей улицы, постоянно вооруженных собственной агрессией против агрессии окружающего мира.

Мохореву удалось зафиксировать конфликт между подростком и миром взрослых, конфликт, обнажившийся в период перестройки, когда крушение советской культуры повлекло за собой крушение идеологических устоев, на которых строился непрочный, как выяснилось, фундамент личности людей советского времени. Человек в период перестройки оказался один на один с сартровским ужасом собственной экзистенции. Этот ужас порождает в человеке ярость сопротивления собственному знанию.

В постперестроечное время первыми с темнотой завтра встретились подростки. Те, кто уже знают о существовании смерти, но еще не ощутили ее дыхания. На фотографиях Мохорева их лица опалены яростью сопротивления, борьбы за признание своего существования, своего «я». В каких-то снимках они еще невинны, как античные боги, но на многих они стоят перед камерой, ощущая собственную предельность и запредельность познаваемости жизни. Конфликт детского лица и взрослой яростной мысли, отчеканенной во взгляде подростка, делает портреты Мохорева конечными откровениями, подобными фотографиям мертвецов, привораживающим зрителя, который продолжает твердить о том, как ужасно то, на что он смотрит.

Ирина ЧМЫРЕВА

Все фотографии: © Евгений Мохорев


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Пионер видовой фотографии. Иван Бианки

Пионер видовой фотографии. Иван Бианки

Если верен миф петербургских фотографов, утверждающий, что в Cеверной столице возле каждого памятника архитектуры в мостовой пробиты лунки от фотографического штатива, то можно с уверенностью сказать, что первым эти специфические следы оставил Иван Бианки, петербургский светописец швейцарского происхождения
21.05.2015
Станислав Лиепа. Пронизывающий взгляд

Станислав Лиепа. Пронизывающий взгляд

Искусство портретной фотографии представляет интерес, если фотограф не просто изображает человека, а раскрывает зрителям его сущность
18.03.2015
Маркос Лопес. В мире тщеславия

Маркос Лопес. В мире тщеславия

Виртуозная работа с цветом — это всего лишь грамотно выбранная форма, чтобы достучаться до зрителей. Кажется, что фотограф собирает новые образы — нет, он всего лишь помогает людям разобраться в том, что составляет их каждодневную жизнь, по сути, в самих себе
18.03.2015
В память об Андрее Стенине, специальном фотокорреспонденте МИА «Россия сегодня»

В память об Андрее Стенине, специальном фотокорреспонденте МИА «Россия сегодня»

11.03.2015

Foto&Video № 5/6 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 5/6 2015 Тест. Зум-объектив Tamron SP 15—30/2.8 DI VC USD
Тест. Зум-объектив Fujinon XF 16—55/ 2.8 R LM WR
Тест. Вспышка Yongnuo YN600EX-RT, трансмиттер YN-E3-RT
Тест. Студийный осветительный прибор Hensel Integra mini 600
Репортаж. Вкусное фото. Турнир FoodStyle 2015; Москва
Репортаж. Война без политики. Выставка «Эхо войны»; Берлин, Германия
Репортаж. Фотография в музее. Третья биеннале современной фотографии Русского музея; С.-Петербург
Репортаж. Поиграем в фотографию. Конкурс «Официальный фотограф года LEGO Россия — 2015»
Репортаж. Затишье перед бурей. Пресс-конференция IFA 2015; Берлин, Германия
Репортаж. Все краски мира. Конкурс Hamdan International Photography Award (HIPA) 2014/2015
Читательский конкурс. Общее через частное. Тема — «Портрет»
Читательский конкурс. Дронофото. Тема — «Дрон: автоматизированное изображение»
Практика. До мозга костей. Художественная рентгенография
Практика. Темные видения. Эксперименты с пленкой
Практика. Собачья работа. Фотосъемка собак
Портфолио. Пионер видовой фотографии. Иван Бианки
Постные мысли. О больном времени и здоровой пропаганде. Колонка главного редактора


Календарь событий и выставок

<< Июль 2015 >>
Сегодня
03.07.2015


(c) Foto&Video 2003 - 2015
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100