Эпикриз психографа

Феномен этого фотографа нам еще, наверное, предстоит изучить, а пока мы можем наблюдать, как стремительно и успешно развивается его творчество. На первый взгляд, ничего сложного, и фотографии отражают достаточно незамысловатые сюжеты и простые естественные чувства. По сути никакой глубокой психоаналитики и кзистенциальных метаний. Но прелесть этих работ, их необычность как раз и заключается именно в лубочной простоте, которая подкупает и привлекает.

По сути фотографии, эти работы превращаются в кинематографические кадры, выхваченные фрагменты кинофильма, и зрителю предлагается домысливать развитие сюжета или пытаться связать между собой увиденные сцены.

Яркие и насыщенные краски, уже не документальные участники, но художественные герои на глазах превращаются в кумиров зрителей. Очевидно отношение самого фотографа к происходящему — восхитительная смесь тонкого юмора, сдержанной иронии и глубокого анализа социальных процессов, проистекающих в обществе.

Талантливый фотограф всегда способен найти новые решения, чего и достиг Дэвид Дребин/David Drebin. Он выбрал жанр, который представляет собой сложное решение, состоящее из особенностей коммерческой и художественной фотографии. Работы находятся на тонкой грани между реальностью и иллюзией. Насыщенные краски, яркие эмоции, выразительные чувства. То, о чем мы втайне мечтаем, но не можем достичь и поэтому стыдимся признаться в этом. Фотограф сделал нам приятный подарок.

Дэвид Дребин родился в Торонто, Канада. Окончил Парсонскую школу дизайна в Нью-Йорке, за небольшой промежуток времени достиг достаточно широкой известности в качестве коммерческого фотографа и стал уважаемой фигурой в мировом фотографическом сообществе. Вот только краткий список тех компаний, для которых он выполнял заказы: Rolling Stone, Nike, Marie Claire (Великобритания), Vanity Fair, Elle, American Express, Mercedes Benz, PlayStation, The New York Times и проч.

Безусловно, мастерство коммерческого фотографа дает о себе знать: работы выполнены безукоризненно, на высоком уровне, однако в них Дэвид Дребин не просто раскрывается как творческая талантливая личность, но как человек с нетривиальным взглядом на мир, проницательным и достаточно ироничным. Мы видим не просто отлично срежиссированные сценки из городской жизни, мы перестаем замечать постановочную фотографию и воспринимаем все как отличный репортаж, своеобразное homemade video, private shots. Зритель как бы просматривает чужие фотографии и видеозаписи. Краснеет и стесняется, но напирающее желание не дает выпустить добычу из рук. Фотограф провоцирует зрителя на то, чтобы тот проявил свою потаенную сущность, те чувства, которые он старается обычно скрыть, но которые будоражат его изнутри.

Молодежную культуру, сформировавшуюся в мегаполисах, принято обильно критиковать. Не понимать, не анализировать, но тупо отрицать. Дэвид Дребин вступает с ней в диалог, не ругает, не восхваляет, но изучает с помощью фотокамеры. Чтобы спозиционировать себя среди коллег по цеху, он называет себя фотографом-психологом — «психографом». «Основываясь на традиционных способах восприятия окружающей действительности с помощью зрения, сердца, ума, я предпочитаю думать не только как фотограф, но как психограф».

Дэвид Дребин абсолютно никак не касается таких молодежных проблем, которые уже давно у всех навязли на зубах: возрастная маргинальность, конфликт отцов и детей, социальная апатия и проч. Гораздо интереснее они сами — молодые люди, как они есть.

Межличностные отношения, взаимоотношения полов являются здесь ключевым моментом. И если сексуальная тематика не представлена в явном виде, то ее мотивы незримо присутствуют в каждой работе. Парни наслаждаются своей крутизной, а девки получают кайф от осознания того, что способны соблазнить любого. Высокий гормональный уровень нередко превалирует над разумом, отсутствие опыта в общении приводит к периодам апатии, но жизненный ресурс настолько мощный, что не дает депрессии одержать верх. В этом мире профессиональные пикаперы совершенствуют свое мастерство в области fast seduction, неопытных подростков отлавливают неудовлетворенные женщины, молоденькие девушки в каждом встречном пытаются разглядеть своего принца на белом коне.

В целом картина получается яркой, сочной, с насыщенным красками, динамичной и — соблазнительной. Фотограф-провокатор наслаждается своим мастерством, каждый раз подбрасывая зрителю все новые приманки, которые тот заглатывает моментально. Попался и я.

Уже в который раз, пересматривая фотографии Дэвида Дребина, я неожиданно поймал себя на мысли, что крепко подсел на крючок. Стал домысливать сюжеты, увиденные на фотографии, разгадывать характеры героев и даже увязывать разрозненные сцены в единую повествовательную цепочку — фотофильм. Этого мне, увы, не удалось. Почему? Скорее всего, сам фотограф, прекрасно ориентируясь в молодежной среде, где его принимают за своего, не считает необходимым допускать сюда посторонних. А зачем, собственно, это нужно — смотреть. Здесь нужно активно участвовать, в этом мире нужно жить. Или это мир самого фотографа, куда путь вообще закрыт?

Владимир НЕСКОРОМНЫЙ
Все фотографии: © David Drebin
Публикуется с личного разрешения автора/ Courtesy of the author
Дополнительная информация: www.daviddrebin.com