АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Андреас Гурский. Собирательный образ

«Формула I. Пит-стоп III. 2007» «Грили. 2002» «Кувейтская биржа. 2007» «Прада I. 1996»


Андреас Гурский/Andreas Gursky
«Формула I. Пит-стоп III. 2007»
Цветная печать
© Andreas Gursky/VG Bild-Kunst 2008
Courtesy Monika SprTth/Philomene Magers, Cologne Munich London

16.05.2008

Если работы фотографа продаются по цене в несколько миллионов долларов каждая, его можно назвать успешным и знаменитым
Текст Владимир НЕСКОРОМНЫЙ

Критики принимаются изощряться в заумных текстах, а благодарные зрители падают ниц: «О, мастер, как ты стал таким?!». Парадокс в том, что сам талант никогда не задумывается об этом, он просто движется вперед, и его феномен заключается только в том, что он — творит, ему радостно. Бездарности пытаются оценить результаты его творчества рублем, долларом или витиеватой фразой.

Обычный зритель, типичный, среднестатистический, мало-мальски понимающий в искусстве, видит в произведениях современного немецкого фотографа Андреаса Гурского/Andreas Gursky (р. 1955) легкость и философичность. Пространственная удаленность зрителя от представленного сюжета обусловлена желанием анализа, попыткой взглянуть на все со стороны, дать обобщение и сделать вывод. А вывод каждый делает свой.

Казалось бы, будничные события он разворачивает до масштабов символа. Обыденность преподносится как нечто абсолютное, законченное, идеальное — даже в своей суете. Возникает ощущение некоего «застеколья» — мы не слышим звуков, но наблюдаем образы, нас ничто не отвлекает, и зрительное восприятие становится наиболее полным.

Было бы неправильно усматривать некую нарочитую социальность в творчестве фотографа, равно как и отрицать ее. Искусство ради искусства тоже есть цель, однако форма не отрицает содержания, хотя именно она и доставляет зрителю эстетическое удовольствие, а смысл может трактоваться широко.

Большой формат готовых изображений впечатляет своей монументальностью. В начале 80-х гг. Андреас Гурский снимал на пленку, с середины 90-х гг. превратился в приверженца цифровых технологий. Новое время вложило в руки фотографа мощное средство — программное манипулирование на компьютере. В результате мы видим не документальную действительность, но творчески осмысленные сюжеты, продукт разума фотографа. Документальность он преображает, доводит до состояния всеобщей знаковости, находящей отклик в каждом из нас. Однако авторское воздействие настолько незаметно, что мы читаем его изображения как выхваченные из жизни.

Диптих «99 Cent II Diptych» на аукционе Sotheby's в 2007 г. был продан за 3 340 456 долларов. Такую оценку получили фотографии магазинных полок. Искусство? Прекрасное? Консьюмеризм, один из злейших пороков современного общества, оборачивается сладостным фетишем. Покупка не ради покупки или процесса, но ради наслаждения от наблюдения за собственным процессом покупки. Потребительский нарциссизм. Фотографическая сатира на пределе. Только в этом зеркале никто упрямо не хочет узнавать самого себя.
F&V

Дополнительная информация: www.mdf.ru; www.photo-biennale.ru

Выставка Андреаса Гурского прошла в рамках Седьмого международного месяца фотографии в Москве «Фотобиеннале-2008»
Куратор выставки — Ольга Свиблова
Проект представлен музеем «Московский дом фотографии» и Фондом культуры «Екатерина»
Выставка организована Haus der Kunst, Мюнхен, Германия
При поддержке Немецкого института культуры им. Гете
Стратегические партнеры проекта — «Билайн» и группа компаний «Стройтэкс»



КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Представляем удивительные истории, созданные классиком жанровой городской фотографии на пергаменте старой Москвы
18.11.2015
Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

18.11.2015
Образ и чудо. Георгий Колосов

Образ и чудо. Георгий Колосов

Возможно, портрет — главный жанр фотографии
24.09.2015
Знакомые лица. Евгений Военский

Знакомые лица. Евгений Военский

24.09.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Апрель 2020 >>
Сегодня
02.04.2020


(c) Foto&Video 2003 - 2020
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100