АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Александр Гляделов. Просто быть самим собой

Беспризорная девочка Уличные мальчишки Са Четыре часа утра. Ул Беспризорники у стан
Детский дом для дете Слава, Максим и Дима В семейном детском д Приемник-распределит
Максим и Дима ночью В камере для больных В кладовой приемника Группа беспризорнико
Заключенный, больной Заключенные в камере Заключенные, больные Заключенные чистят к
В семейном детском д Авторитетный заключе В столовой колонии д Беспризорный мальчик
Беспризорный мальчик Беспризорники спят в


Беспризорная девочка, живущая на Привозе, вечером, после закрытия рынка, возвращается на ночлег через дыру в ограде. Одесса, Украина, 1997

17.01.2011

Непопулярные темы, тяжелые сюжеты, фотография, от которой становится больно. Нельзя сказать, что эти работы демонстрируют нам другой мир. Если двадцать лет назад он перевернулся вверх ногами, то сейчас уже сложно сказать, где находимся мы сами.
Текст Владимир НЕСКОРОМНЫЙ

Фигура Александра Гляделова (р. 1956) в современной отечественной фотографии (б. советской) сложна и необычна. Он не играет по общепринятым правилам — ведет свою игру. Из всех социальных проблем он выискивает самые острые. Он затрагивает самые непопулярные темы, самые противные, болезненные, оскорбительные. Кто желает знать о бездомных подростках? Предприниматели, открывающие новый супермаркет? Западные компании-производители, анонсирующие новую цифровую камеру? Каталоги пестрят веселенькими цветами, пушистыми котятами и смазливыми фотомоделями обоих полов. И никому нет дела до того, что фотокамера нужна для съемки самого настоящего социального дна, про которое мы только читали в школе, но которое в настоящий момент так же близко к нам, как и витрина свежеоткрытого фотосалона на престижной московской улице.

Мне стыдно, что мы только сейчас публикуем портфолио Александра Гляделова. Творческий человек, он не занимается только одной тематикой и периодически меняет направления своей деятельности. Но его бездомных детей, по моему мнению, нужно показывать каждодневно, прямо рядом с витринами дорогих супермаркетов, чтобы у их посетителей скручивало от этого зрелища животы. Ради чего, спрашивается, все эти группы товаров, оптимальные соотношения цена/качество и технологии развлечений? В этом случае фотография выступает как фактор, враждебный для развития рынка. Но одновременно именно эта фотография показывает жизнь. По сути, это и есть настоящая фотография, та, которую пытаются определить аналитики на стафф-митингах, фокус-группах и брейн-стормингах. Но ларчик, оказывается, открывается весьма просто.

Если мы, зрители, замираем потрясенные, увидев фотографии Александра Гляделова, то что же ощущает он сам, когда фотографирует людей бедных, обездоленных, бездомных, особенно детей? «Я знаю, что обязан рассказать, и в этом рассказе становлюсь их одиноким голосом. И иногда случается, что такой рассказ, фотографии, которые удается сделать, — единственное и последнее свидетельство земного существования человека. Чего бы это стоило без чувств?» Это и есть хорошая фотография. Не красивая, не технически грамотная, не актуальная, а «та, которую невозможно забыть. Даже если хочется». Только хотят ли зрители видеть именно «хорошую» фотографию и не нужна ли им та, которую они просто «хотят видеть»?

Помимо фотографии Александр Гляделов много пишет. Это вообще отдельная история и не для фотоиздания. Замечу лишь, что о самых серьезных, глубоких и даже жутких вещах он способен говорить лаконичным безэмоциональным языком, отчего эффект воздействия увеличивается многократно, и вы можете искать многочисленные уровни понимания, хотя мораль, как обычно, всегда одна, и нет смысла придумывать смысл там, где его просто нет.

Другое дело, а почему Гляделов вообще пишет, ему не хватает визуального языка для самовыражения? «Все опубликованное написано потому, что меня об этом просили. Мне вполне хватает фотографии, если честно. Как, впрочем, и упреков, что я бездельник и не пишу, а должен».

Фотографию Александр Гляделов изучал самостоятельно, по причине «поздно проснувшегося к этому любопытства, а потом фотография взяла меня в плен». Трудовой путь в качестве фоторепортера начал в 1989 году. Много ездил по миру и бывшим советским республикам. Освещал несколько военных конфликтов. Как результат этой работы — четыре фотокниги, два документальных фильма и десятки выставок — коллективные и персональные. Как правило, в подобный момент, когда происходит профессиональный рост, так и подмывает спросить: «А вы не собираетесь оставить фотографию?» «Я не родился с фотоаппаратом, но выпускать его из рук не хочу. Так что это вопрос того, чем я желаю заниматься, а не того, чем мог бы. Но я не забываю, что “Лейка”, которой снимаю и сейчас, пятнадцать лет назад была куплена у немецкого фотографа, частично потерявшего зрение после автомобильной аварии».

Александр Гляделов позиционирует себя как документального фотографа. Снимает на черно-белую пленку, которую обрабатывает самостоятельно. Живет в Киеве, много путешествует, поскольку основными его заказчиками являются такие организации, как «Врачи без границ», Комитет Международного Красного Креста, UNICEF, UNAIDS, Глобальный Фонд. Тщательно скрывает свою профессиональную цель: «Так я вам и сказал! Хотя ясно, что, как у всякого человека, у меня есть то, что необходимо успеть». Самым значительным достижением считает случай, когда он «за сутки напечатал 15 выставочных фотографий формата 50х60 см, потратив при этом всего 17 листов бумаги».

Все современные технологические изменения, которые происходят в фотографии, по мнению Гляделова, до сих пор не задели ее сути: «Фотография, во всяком случае, та, что мне интересна, на каждом этапе развития воспроизводит зерна, из которых продолжает произрастать. Люди ведь меняются мало, а она — просто язык. Форма речи».

Он много работает: путешествует, фотографирует, пишет и при этом остается едва заметным в фотографическом мире. Несмотря на активную социальную позицию, Александра Гляделова нельзя назвать публичной фигурой. Однако все мои попытки докопаться до сути он прекратил коротко: «Я просто стараюсь оставаться самим собой». Эта задача, пожалуй, — самая сложная в мире, но именно подобная позиция и приносит успех.

Все фотографии: © Александр ГЛЯДЕЛОВ
Дополнительная информация: www.glyadyelov.com


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Московский палимпсест. Михаил Дашевский

Представляем удивительные истории, созданные классиком жанровой городской фотографии на пергаменте старой Москвы
18.11.2015
Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев

18.11.2015
Образ и чудо. Георгий Колосов

Образ и чудо. Георгий Колосов

Возможно, портрет — главный жанр фотографии
24.09.2015
Знакомые лица. Евгений Военский

Знакомые лица. Евгений Военский

24.09.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Декабрь 2019 >>
       1 
 2345678 
 9101112131415 
 16171819202122 
 23242526272829 
 3031 
Сегодня
13.12.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100