Метафизика времени и пространства. Выставка Игоря Савченко «О новом отношении к фотографии»; Москва

Фотограф Игорь Савченко — одна из ключевых фигур белорусского концептуального искусства и всего фотографического движения в Минске конца 1980-х — начала 1990-х годов. Независимый и самобытный, при этом органично вписывающийся в контекст мировой фотографии, он хорошо известен за рубежом. Провел более 20 персональных выставок в Европе и Америке, его работы хранятся без малого в 20 публичных коллекциях по всему миру (The Hasselblad Collection, Fotomuseum Winterthur, хьюстонский Museum of Fine Arts, проч.). Причем самое большое число произведений автора на территории СНГ находится в Русском музее в С.-Петербурге. В то же время в России творчество Савченко представлено недостаточно широко. Таким образом, выставка «О новом отношении к фотографии», которая проходит с 25 сентября по 10 ноября 2013 года в Центре фотографии имени братьев Люмьер, стала маленькой сенсацией для отечественного фотокомьюнити. «Мир не желает быть фотографируемым, и его разрушительное противостояние в этом нарастает» — такими словами начинается программный текст минского художника «О новом отношении к фотографии» (1997), именно этот манифест и дал название московской выставке.

В экспозиции представлены серии, созданные в период с 1989 по 2008 год, каждая из которых — ступень в развитии форм взаимоотношения автора с реальностью, памятью и историей, с понятием фотографического, ступень в разработке фотографии как метода и идеи. Это проекты «Невидимое» (1992—1993), «Об изменившемся поведении солнечного света» (1996), «Комментированные ландшафты» (1994—1995), «Мистерии» (1989—1993), «Уникаты» (2008), «Фотографирование» (2008).

По факту, выставка отразила историю концептуальных поисков Игоря Савченко. Они начались с «чистой картинки» в 1980-х годах, за которой последовал комментарий (редукция визуального и обогащение нарастила текстом), постепенно разросшийся в работу с одним только текстом, и декларированный отказ от фотографии в 1990-х. Однако в 2000-х Савченко вновь обращается к съемке, поиску альтернативных техник фиксации и экспонирования изображения.

В упомянутом манифесте автор выступает критиком брессоновского «решающего момента»: «Причины назревающего кризиса еще не выявлены, но они — в нас самих. Преследование "ускользающего" мгновения, концентрация на мгновении "решающем" не могли не вызвать ответной реакции». В работах Игоря Савченко момент оживает, расширяется — обретает понятие времени, становится трехмерным (запечатленное «событие» либо еще не произошло, либо связано с прошлым; мы знаем о нем или о нем догадываемся, но не видим). На изображении — только пространство. Само событие существует во времени — в виде текста или исторического подтекста.