13.03.–20.04.2014. Москва. Джессика Лэнг. «Незримое» / в рамках «Фотобиеннале-2014»

Правительство Москвы; Департамент культуры города Москвы; Мультимедиа Арт Музей, Москва / музей «Московский дом фотографии»; Howard Greenberg Gallery, Нью-Йорк; diCHromA Photography, Мадрид, представляют выставку в рамках 10-го международного месяца фотографии в Москве «Фотобиеннале-2014»: Джессика Лэнг «Незримое».

Куратор: Анн Моран.

Стратегические партнеры музея: Росбанк, MasterCard. 

Впервые в Москве, в сотрудничестве с diCHromA Photography (Мадрид) и Howard Greenberg Gallery (Нью-Йорк), МАММ представляет выставку «Незримое» американской актрисы и фотографа Джессики Лэнг.

В 1967 году Джессика Лэнг получила от Миннесотского университета стипендию на занятие фотографией, однако перипетии студенческой жизни привели ее в Испанию и Париж, где сценическое искусство отодвинуло фотографию на второй план. Именно тогда Лэнг начала свою актерскую карьеру, подарившую ей главные роли в нескольких культовых кинолентах и две премии «Оскар» за лучшие женские роли — в фильмах «Тутси» (1983) и «Голубое небо» (1995).

К фотографии Джессика Лэнг не возвращалась до начала 1990-х годов, когда Сэм Шепард подарил ей камеру Leica M6.

Лэнг снимала во время путешествий и странствий, изъездив с фотоаппаратом многие страны — США, Францию, Финляндию, Италию. Но настоящая ее слабость — Мексика, по словам самой Джессики Лэнг, «из-за ее огней и чудесных ночей».

Выставляемая коллекция включает 141 фотографию, в том числе 12 обзорных листов. Снимки сделаны за последние 20 лет и разделены на две части: «Что я вижу» и «Мексиканский цикл».

Эта выставка, созданная diCHromA Photography по заказу Анны Моран, будет представлена в Мультимедиа Арт музее, Москва, с 13 марта по 20 апреля.

Джессика Лэнг приедет на открытие выставки.

***

НЕЗРИМОЕ

Что я вижу

Что это за снимки, спрашиваю?

«Что я вижу», — повторяет она, будто мантру, будто лейтмотив, будто своеобразное жужжание, прерванное вмешательством извне, звучащее само по себе, без усилия.

Фотографии Джессики Лэнг не требуют комментариев, им не нужны бессмысленные сентенции.

«Точки и линии на плоскости» — вот квинтэссенция ее визуального стиля, ее лексика и синтаксис, сведенные к мимолетной гармонии, элементарные уравнения, выражающие невыразимое.

Если Кандинский утверждал, что точка — наиболее сконцентрированное выражение времени, а линия — его продолжительности, то снимки Лэнг, запечатлевающие едва ли сотую долю секунды, опираются лишь на «решающий момент», на СВОЙ «решающий момент», без всяких уступок и сожалений. Поэзию нельзя поймать, нужно дать ей прийти самой, иначе она ускользает, начинает играть в прятки и издеваться над тобой, путая следы. Поэтому в снимок попадает именно эта доля секунды, эта незаметная перемена, происходящая во время ожидания.

Россия, Финляндия, Миннесота, Италия и Нью-Йорк не более чем провозгласители и провозвестники появления снимка. Они стоят там, перед ее взором, вне зависимости от широты и долготы, месяца и года, и лишь выражают то, что ЕСТЬ, в его постоянстве. 

Фотографии Джессики Лэнг — незамысловатые барьеры, приостанавливающие течение жизни и показывающие его, по выражению Стиглица, неотвратимость: «Искусство — это то, что описывает жизнь, а жизнь, или ее смысл, можно найти где угодно». Во время своих странствий Джессика видела жизнь в самых разных местах, во всей ее простоте, повседневности и слепоте.

Вот юная девушка из другой эпохи, обратившая лицо к небесам, будто бы в поисках незримого пути в иные края, возвращая нас к своего рода трилогии, своего рода троице.

Вот убранство часовни, омытое неярким светом, типичным для северных стран, наполненное плотной тишиной, внезапно нарушенное тихим присутствием человека на заднем плане. Едва заметная отсылка к «Девушке, читающей письмо» (1657) Яна Вермеера. 

Или вот два мальчика, которые свешиваются с барьера, балансируя и звеня, как ноты на нотном стане. Все это есть в ее снимках, в черно-белой гармонии. 

***

МЕКСИКА НА СЦЕНЕ

И тут кадр внезапно темнеет, зернистость резко растет, и линии меркнут, ткань экрана натягивается. Мексика, представление начинается!

Джессика Лэнг выходит на сцену: скрытная, деликатная, тихая, она присутствует в своих рассказах, телесно соприкасаясь с реальностью. Дело именно в этом и ни в чем больше. Тело.

Она не ждет там, не стоит поодаль, она внутри непрерывной истории, как рассказ, как фильм.

Во-первых, она рисует и размечает пространства, в которых работает — она помещает себя в них, но соблюдает дистанцию, в первую очередь отделяя себя, потому что стремится к одиночеству, в которое кутается, отделяя себя от безответных взглядов, искаженных зеркалами, сокрытых пеленой дождя, взглядов влюбленных, потерянных душ или пьяниц, рассказывающих историю глазами. 

Джессика Лэнг не прячется в тенях, в невидимом; она там — в том, что незаметно.

И она подобна замкнутому на себя пространству, времени или же свету.

Мексика оживает в сумерках, в полумраке, entre chien et loup («в час между псом и волком»), в промежуток времени, когда реальность выравнивается в ослепительном белом свете, переводя дыхание, радуясь.

Влюбленные вновь находят друг друга перед церковью Санто-Доминго, танцы на площади Конституции без конца продолжаются под трубы и барабаны, цирк объявляет начало представления. 

Ночью тела не узнать, они спутываются, блуждают или же покидают друг друга, будто в танце, ведомом незримой рукой. Ими дирижирует она, ее движения порождают ее провидение, проявляя образы. Джессика Лэнг открывает то, что ускользает, и заставляет ткань ночи, свет теней восстать как живописца, создавая из них свое подобие. 

Глубокий черный, белый, щелкающий в воздухе, как хлыст, пышные, чувственные и парящие материалы, запах прихода ночи, шум популярной музыки. «Мексиканский цикл» — не просто коллекция статичных кадров, это путешествие через дневник впечатлений Джессики Лэнг. 

/ Анна Моран

«Джессика Лэнг, 50 фотографий», текст Патти Смит, «PowerHouse».

Саймон Робертс «Маленький остров. Пейзажные этюды»
«Перспективы» / выставка произведений из коллекции Societe Generale