Фестиваль как искусство. Репортаж PhotoVisa 2013; Краснодар

Каждый проект, будь то выставка или целый фестиваль, складывается из разного рода ресурсов его организаторов и состояния той среды, в которой этому проекту суждено существовать. Краснодарский фестиваль «ФотоВиза» (PhotoVisa) не исключение. Уже пять лет его создатели стремятся вписать фестивальную модель, выстроенную на основе зарубежного опыта, в реалии региональной культурной жизни. Сложности в стране и мире творческие силы организаторов, похоже, только укрепляют: год за годом «ФотоВиза» набирает обороты. Первый юбилей — хороший повод, чтобы попытаться подвести промежуточные итоги. В этой статье обозначены основные характеристики, качества — особенности фестиваля (их иллюстрирует программа 2013 года), а завершают материал выводы и рассказ о будущей «ФотоВизе-2014».

Международный фестиваль. Стартовав как небольшое локальное событие, своего рода эксперимент группы энтузиастов, сегодня «ФотоВиза» превратилась в крупнейший в России международный региональный фотофестиваль. И если «Фотопарад в Угличе» еще спорит с ним по общему размаху (числу событий в программе и количеству вовлеченной публики), то по критерию международности краснодарскому фестивалю в регионах равных нет.

Официально международной «ФотоВизу» делает членство в сообществе фотофестивалей Festival of Light, в которое входят порядка 20 фестивалей со всего мира, в т.ч. хьюстонский FotoFest. Другие российские фестивали — и столичные, и региональные — в этом объединении отсутствуют.

Интернациональный вектор событию задают кураторы, активно работающие с фотографией как в России, так и за рубежом. Наполняя фестивальную программу, они используют все свои связи. Также «ФотоВиза» приглашает зарубежных независимых кураторов (впрочем, как и российских) под отдельные проекты. В целом, образ «ФотоВизы» сложился именно под влиянием многолетнего опыта участия его организаторов в фестивалях по всему миру.

Выражается международность «ФотоВизы» и в действительно большом количестве зарубежных фотографов-участников — как в заочной конкурсной программе, так и в очной образовательно-выставочной (около половины всех проектов — из-за рубежа).

Международный статус «ФотоВизы» также подтверждает значительное количество иностранных гостей — человек 10—15 ежегодно: директора фестивалей, галеристы, кураторы, арт-критики и историки фотографии, сами авторы и проч. Причем среди этих персон — крупнейшие в мире имена: например, руководители упомянутого выше FotoFest'a Венди Вотрисс/Wendy Watriss и Фредерик Болдвин/Frederic Baldwin; историк фотографии Вики Голдберг/Vicky Goldberg, которая сотрудничает с культовым американским фондом Aperture; декан факультета мультимедийной коммуникации Университета искусств Познани Анджей Флорковский/Andrzej P. Florkowski; историк фотографии, куратор и зильского фестиваля National Photography Week Анджела Магальес/Angela Magalhaes... И это лишь малая часть гостей, побывавших в Краснодаре в разные годы.

2013-й укрепил международные позиции «ФотоВизы» в полной мере. После масштабного фестиваля 2012 года (см. публикацию в F&V №2, 2013, а также на сайте журнала) даже возникли сомнения, смогут ли организаторы удержать заявленный уровень — собрать в будущем сопоставимую программу и пул гостей. Но волнения оказались напрасными: в 2013 году «ФотоВиза» показала 29 выставок авторов из 14 стран (в 2012-м — 28 и 10 соответственно). А в конкурсной программе участвовали фотографы из 51 страны (тот же охват и в прошлый раз). Из-за рубежа в Краснодар прилетели Джим Каспер/Jim Casper (Франция) — руководитель веб-портала о фотографии Lens Culture, сегодня, пожалуй, крупнейшего в мире; куратор и исследователь фотографии Аласдер Фостер/Alasdair Foster (Австралия/Великобритания); директора аргентинской биеннале Encuentros Abiertos, Festival de la Luz Элда Харрингтон/Elda Harrington и Сильвия Манджиларди/Silvia Mangia-lardi, а также целая группа фотографов. Официально «ФотоВиза-2013» прошла с 18 октября по 17 ноября, представив свои проекты в Краснодаре, Анапе и селе Мысхако Новороссийского района.

Демократичный фестиваль. В теории логично было бы ожидать от международного фестиваля выставок абсолютно признанных мэтров, с работами из ведущих мировых собраний, — на подобные имена так падка публика в столицах. Но оригинальные произведения таких фотографов требуют для показа и соответствующе оборудованных площадок, которые отвечали бы жестким требованиям по сохранности и условиям экспонирования. Краснодару есть куда стремиться в этом направлении, поэтому организаторы «ФотоВизы» сделали ставку на т.н. mid-career — находящихся в середине своей карьеры авторов. С большинством из них кураторы знакомятся на портфолио-ревю по всему миру, в которых участвуют как эксперты. Также фестиваль работает с российскими архивами и коллекционерами.

«ФотоВиза» показывает выставки и в двух центральных музеях города (Краснодарский краевой художественный музей имени Ф.А. Коваленко и Краснодарский государственный историко-археологический музей-заповедник имени Е.Д. Фелицына; здесь же, благодаря музейным условиям экспонирования, как правило, висят и самые ценные, по критерию оригинальности отпечатков, проекты), и в галереях, и в выставочном зале, и в центре современного искусства, и в учебном заведении (Краснодарское художественное училище), и в торговых центрах, и на вин-заводе в Мысхако (2012, 2013). — везде, где есть стены и достаточно публики, чтобы у выставок была аудитория. В 2013 году одной из площадок даже стал аэропорт «Пашковский».

Демократичность «ФотоВизы» проявляется и в принципах ее организации: важную роль здесь играют волонтеры, которых активно подключают к подготовке фестиваля на всех ее этапах. Эта принятая в мире схема отлично работает и в России: волонтерам — бесценный опыт и новые связи, организаторам — серьезное подспорье.

Форма коммуникации участников на фестивале также делает его демократичным: организаторы, гости, волонтеры, обычные посетители... — контакты легко устанавливаются на всех уровнях и в различных комбинациях, и границы между «классами», в отличие от столичных мероприятий, максимально стерты.

Фестиваль арт-фотографии и не только. Как «Фотопарад в Угличе», официально не декларирующий свою документально-репортажную направленность, тем не менее имеет образ именно такого фестиваля, так и «ФотоВиза» отличается вниманием прежде всего к арт-фотографии. Фестиваль декларирует фотографию как искусство. С этой особенностью связано еще одно его качество — ярко выраженный кураторский почерк: в каждом аспекте программы прочитываются персоналии ее создателей, и сама по себе «ФотоВиза» даже напоминает сложносоставной арт-объект.

Ежегодно проекты краснодарского фестиваля объединяет новая тема. В 2013-м ею была выбрана емкая «Климат перемен. Человек и его жизнь. Семья. Общество. Природа». Выставочная программа подтвердила, что обстановка в мире сложилась непростая.

Одним из центральных проектов «Фото-Визы-2013» стала экспозиция четырех австралийских фотографов «История перемен. Австралийская фотография», которую подготовил приглашенный куратор Аласдер Фостер — один из ведущих мировых специалистов в области современной фотографии. Исходно британец, он с конца 1990-х живет в Австралии, более 10 лет возглавлял Национальный центр фотографии Австралии в Сиднее, а сегодня — независимый куратор и один из крупнейших арт-деятелей Австрало-Азиатского региона. В 2011 году в Национальном центре фотографии прошла выставка российских фотографов, и нынешний краснодарский проект стал ответным шагом в этом сотрудничестве двух стран. Четыре серии представили четыре взгляда на изменения, как они видятся из Австралии: экологические, социальные, личностные и культурные (авторы: Саймон Харсент/Simon Harsent, Оуэн Леонг/ Owen Leong, Рэй Кук/Ray Cook и Хода Афшар/Hoda Afshar). «Мы живем на небольшой скале в холодном небе. На планете, которую мы, люди, разделили на нации, расы и классы. Но если все эти нации, расы и классы не примирятся друг с другом, для того чтобы вместе создавать новую историю для всех нас, то вскоре хроники человечества станут не более чем легендой», — напомнил Аласдер в тексте к выставке. Этот чрезвычайно взвешенный, интеллектуальный проект очень обогатил программу фестиваля.

Надежду на позитивный путь развития цивилизации дали работы американца Брэда Темкина/Brad Temkin (гостя «ФотоВизы»): в Краснодаре он показал выставку «Крыши города. Вторая природа» про газоны, садики и прочие формы организации растительности, которой люди засаживают крыши городских строений, стремясь смягчить влияние урбанизации. К теме современных мест обитания человечества на вполне оптимистичной ноте также обратились Маркус Лайон/Marcus Lyon (Великобритания) и Хан Сангпиль/Han Sungpil (Южная Корея). Оба побывали в Краснодаре.

Выставка Адама Панчука/Adam Panczuk (он открыл ее лично) рассказывала про карчебов — жителей Польши, находящихся в неразрывной связи с землей, которую они обрабатывают из поколения в поколение. Но к естественной реальности карчебов шаг за шагом подбирается современный мир. Тонко и эстетически сбалансированно тему взаимодействия природного и искусственного также передала небольшая парная экспозиция датчанок Лотте Флое Кристенсен/Lotte Floe Christensen и Майи Ингерслев/Maja Ingerslev (обе приехали на «ФотоВизу»), которую заочно подготовила приглашенный куратор Беате Сигельска/Beate Cegielska. На выставке были представлены работы, в которых живые элементы — в первом случае травы, во втором природные пейзажи, — взаимодействуют с белой бумагой как метафорой.

Арт-направленность «ФотоВизы» выражается и в том, что организаторы, если позволяют площадки, стремятся подчеркнуть ценность авторского фотографического отпечатка. В 2013 году в Музее имени Фелицына показали оригинальные серебряно-желатиновые работы классика советской фотографии Владимира Богданова — его портреты известных лиц: Фаины Раневской, Лили Брик, Булата Окуджавы и проч. А современный итальянский фотограф Клаудио Сантамброджио/Qaudio Santambrogio представил в Краснодарском художественном училище оригинальные тальботипии. Их разместили, как полагается, под плотными темными покровами — чтобы не повредил свет, и каждый зритель, прежде чем увидеть произведения, совершал неизменный ритуал: приподнимал полотно.

Даже репортажные/документальные проекты, которые включаются в программу «ФотоВизы» (например, работы Юрия Козырева, Сергея Максимишина, Татьяны Плотниковой в прошлые годы), как правило, находятся на стыке документалистики и арта и ценны не только событийной, повествовательной, но и концептуальной, визуальной составляющей. Среди избранных документальных выставок 2013 года — экспозиция «В гнезде» американки Доны Шварц/Dona Schwartz (гостьи фестиваля), которая рассказала о родителях в период изменений: когда у них появляется ребенок или, напротив, когда он, уже выросший, покидает отчий дом. Калининградский фотограф Дмитрий Вышемирский (также приехавший в Краснодар) показал визуальное исследование постсоветского пространства «Post-» — насыщенные цветом образы (в 2012 году этот проект был представлен в виде независимой выставки на FotoFestte в Хьюстоне как часть глобальной российской программы фестиваля). А серии Давида Алехандро Муноза/David Alejandro Munoz (Аргентина), Мотонори Шимицу/Motonori Shimizu (Япония) и Яна Смита/Jan Smith (Мексика) отразили проблемы, возникшие из-за нарушения равновесия во взаимоотношениях человечества и окружающей среды.

Вдумчивая работа с выставочным пространством, которое должно подчеркнуть, усилить качества произведений — еще один признак фестиваля, ориентированного на показ фотографии как искусства. Это свойство «ФотоВизы» отметил Аласдер Фостер в интервью F&V. И в качестве примера привел выставку «Эволюция» бельгийца Патрика Гри/ Patrick Gries: съемки скелетов, сделанные в Парижском национальном музее естественной истории, организаторы «ФотоВизы» разместили в самом центре торгового комплекса OZ Mall, внутри «яйца» (схожий по форме элемент внутренней конструкции здания) — так метафору зарождения жизни на земле подсказала сама площадка.

Наполняя программу очередного фестиваля, организаторы стремятся сделать ее сбалансированной: исторические проекты и современные, российские и зарубежные, состоявшихся авторов и молодых... Важная часть — выставки, ориентированные на локальную тему: краснодарской фотографии или фотографии о Краснодаре и регионе в целом. В 2013 году Музей имени Коваленко представил обширную экспозицию «Краснодар. 100 фотографий из фондов Российского государственного архива кинофотодокументов. К 220-летию Краснодара». И хотя выставлена была современная печать, а не архивные работы, это не умаляло значения выставки — знаковой для города. Макс Альперт, Евгений Халдей, Эммануил Евзерихин, Георгий Петрусов. — историю фотографии середины XX века показали через историю региона. За современное состояние краснодарской фотографии в 2013 году ответили ученики краснодарских классиков Виктора Хмеля и Елены Суховеевой на выставке «Шум и ярость»: Роман Мартыненко, Дарья Пась и Евгений Шишкин. А также молодой фотограф Ирина Толмачева — с камерной. посмертной выставкой.

Фотография в мире все активнее взаимодействует с другими арт-формами. Так хьюстонский FotoFest, который сохраняет в своем названии «Foto», по факту — уже фестиваль не только фотографии (а порой и не столько), но также искусств, основанных на фотографии (о чем подробно рассказала в прошлом номере F&V Ирина Чмырева). Не обошли глобальные тенденции и «ФотоВизу». За современные формы «околофотографического» визуального в 2013 году по полной ответила тотальная инсталляция на винзаводе «Мыс-хако», расположенном под Новороссийском. Если в 2012-м помещения винзавода приняли ретроспективу уже известных ранее произведений Валеры и Наташи Черкашиных (Россия/Украина/США), то год спустя московский художник Святослав Пономарев создал независимый проект специально для этого пространства. «Священные тексты вина» — масштабные по размеру цифровые коллажи, которые объединили в себе классические произведения искусства, цитаты из священных текстов, в которых упоминается вино, а также фотографии Святослава, сделанные им в путешествиях. Огромные баннеры с изображениями, растянутые внутри и снаружи колоритных строений «Мысхако», стали органичной частью производственного комплекса. Кроме того, под сводами одного из цехов автор пригласил стать своим соавтором саму Землю: под медитативные звуки тибетских музыкальных инструментов Святослав раскачивал огромный маятник с «кистью» на конце, которая «рисовала» окружности струйкой вина — дань уважения месту, принявшему арт-проект. Смещая траекторию цикл за циклом, планета обозначала свое присутствие.

В конкурсной программе «ФотоВизы», помимо традиционных фотографических, также есть специальный раздел, посвященный мультимедиа. Увидеть произведения победителей и участников из шорт-листа, а также другие заметные образцы этого арт-направления можно было на вечерних показах. Также в 2013 году руководитель проекта «ПЭКШОТ» Владислав Щепин представил избранные личные авторские короткометражные работы известных кинематографистов. Вечер поэзии Дмитрия Вышемирского обратил фестиваль еще к одному медиа — вербальному. Пожалуй, «ФотоВизе» пора официально объявлять о расширении границ, т.к. статуса обычного «фестиваля фотографии» ей уже явно не хватает.

Образовательный фестиваль. Если поиск выставочных площадок в Краснодаре порой добавляет организаторам хлопот, то залов для образовательных проектов — в достатке. «ФотоВиза» также сильна своими лекциями. Причем число мероприятий, посвященных исключительно прикладным вопросам съемки, как правило, сведено к минимуму. Создатели «ФотоВизы» сознательно обращаются скорее к области духа, чем практики, расширяют горизонты участников и подталкивают их к размышлению. Акцент делается на исторические, искусствоведческие, инфраструктурные темы, для чего фестиваль приглашает и соответствующих экспертов.

В 2013 году Элда Харрингтон и Сильвия Манджиларди представили обширный обзор современной аргентинской фотографии. Чрезвычайно насыщенную лекцию о текущем состоянии австралийской фотографии — а вместе с этим и о современной жизни Австралии как таковой — прочитал Аласдер Фостер. Его скрупулезный подход к организации как выставки, так и лекции — живой образовательный пример для посетителей фестиваля, как именно это стоит делать правильно — профессионально. Оба выступления уникальны для нашей страны, т.к. лекции по этим темам в России ранее не читались. Стройные ряды слушателей вдоль стен (стульев всем не хватило, и многие стояли по полтора часа кряду) лучшее подтверждение того, что усилия организаторов были ненапрасны.

О том, что такое портфолио-ревю, зачем оно нужно фотографу и какие бонусы дает участие в нем, рассказал Джим Каспер. Анастасия Сварцевич, фоторедактор «Русского репортера», и Артем Чернов, в прошлом фоторедактор онлайн-версии журнала, поделились опытом работы с фотографией в этом СМИ, которое регулярно получает международные премии за профессионализм фоторедакторов.

Открытые встречи с фотографами, представляющими выставки на «ФотоВизе», также были призваны передать в большей степени идеи, мировоззрение авторов, чем досконально разъяснить их инструментарий. В 2013 году выступили Клаудио Сантамброджио, Ян Смит, Игорь Култышкин, Адам Панчук и др.

Важное место в программе фестиваля занимает портфолио-ревю, в котором участвуют приглашенные зарубежные и российские гости. Евгений Березнер отметил, что 15 лет назад портфолио-ревю Fotofest'a напоминало нынешнее краснодарское. Сегодня же хьюстонское Meeting Plase — крупнейшее в мире. Ревю «ФотоВизы» — также крупнейшее международное, но пока только в России (хотя по числу ревюеров как таковых лидерство держит «Фотопарад в Угличе», но почти все эксперты там — отечественные). На это направление в своей программе «ФотоВиза» и делает ставку. А то, что в 2013 году на портфолио-ревю впервые прилетели фотографы из Москвы и из других удаленных (от Краснодара) российских городов, говорит о том, что процесс идет. Здоровая конкуренция местному сообществу, слегка разбалованному фестивалем за прошлые годы, не повредит. Ирина Чмырева отметила, что на портфолио-ревю авторы уже приходят с мультимедийными работами — и это общемировая тенденция.

Помимо обретения новых знаний и контактов, лучший участник портфолио-ревю по итогам голосования ревюеров представляет собственную экспозицию на следующей «ФотоВизе». Так, в 2013 году Михаил Мордасов, победивший в 2012-м, открыл фестиваль выставкой (для себя первой персональной) «Тихие игры» о подготовке сочинских спортивных объектов к Олимпиаде. Среди других результатов — публикация работ Дениса Яковлева и Евгения Молодцова на портале Lens Culture, с отметкой там же, что знакомство с авторами произошло на «великолепном фестивале PhotoVisa в Краснодаре». Выставку Тимура Кузнецова представил фестиваль Encuentros Abiertos, Festival de la Luz 2014, в программу которого вошли и цифровые показы произведений ряда других российских авторов, с которыми Элда Харрингтон и Сильвия Манджиларди познакомились в Краснодаре. И это лишь некоторые результаты.

Стоимость только участия в портфолио-ревю Meeting Place FotoFest в Хьюстоне составляет $870, или около 30 тыс. руб. (гарантирует 16 встреч с экспертами). Накладные расходы можно только представить, и все это переведет общие затраты по поездке на уровень в «несколько десятков тысяч рублей». Также потребуется виза. Портфолио-ревю в Краснодаре — бесплатное (правда, встреч с экспертами будет меньше — около 4—6 на человека, в зависимости от числа фотографов и ревюеров, т.к. длится ревю один день). Поэтому участнику нужно лишь добраться до места (конечно, предварительно получив подтверждение от организаторов о регистрации).

Фестиваль как форум. Потребность в общении, в чувстве принадлежности к профессиональному целому в той или иной степени важна для каждого из нас. «ФотоВиза» объединяет и укрепляет связи — как профессиональные, так и личные — на регулярной основе. По факту она шаг за шагом строит фотосообщество, во-первых, внутри нашей страны: российские гости — постоянные участники фестиваля. В 2013 году ими стали упомянутые выше Артем Чернов, Анастасия Сварцевич, Владислав Щепин, Святослав Пономарев, Дмитрий Вышемирский; а также Василий Прудников, руководитель проекта «РуссПрессФото»; представитель бренда Hahne Muhle Александр Малышев; фотохудожники Игорь Култышкин, Олег Виденин (последний уже приезжал на фестиваль с персональной выставкой в 2012 году; в 2013-м — уже с лекцией) и др. За прошедшие годы в Краснодаре побывали очень и очень многие. Во-вторых, представители российского фотосообщества благодаря фестивалю налаживают связи в сообществе международном — так и происходит интеграция двух миров.

Кроме того, в 2013 году «ФотоВиза» впервые провела круглый стол, чтобы обсудить текущее положение дел в фотографии. Специально организованная, модерируемая дискуссия — хороший способ изучить нужное явление со всех сторон. Такая аналитика необходима для развития самосознания профессионального фотосообщества. Но для начала важно создать технические условия для ведения этого диалога, что и сделала «ФотоВиза». В 2013 году эксперты порассуждали на тему особенностей нынешнего взаимодействия фотожурналистов и СМИ и сделали выводы (см. с. 82—83).

Помогает создать среду единомышленников дружественная атмосфера «ФотоВизы». «Теплота человеческих отношений не очень типична для фестивалей. Обычно люди делятся на страты, — поделился с F&V Аласдер Фостер. — Это качество "ФотоВизы" — очень важная вещь. Невозможно думать об искусстве, не думая о людях».

Векторы. Выбрав тему «Климат перемен» в 2013-м, организаторы отошли от более общих, вневременных тем («Дорога», «Лицо» и проч. в прошлые годы) и стали анализировать текущий момент. Собственно, отражение времени здесь и сейчас и есть важное свойство фотографии как искусства. Поэтому логично, если и фестиваль станет площадкой не столько для тематически объединенных показов, сколько — в результате этих показов — для исследования (как следствие, и критерии к выбору проектов станут более жесткими — для большего соответствия теме и лучшего ее раскрытия). Так же, как это делает его старший товарищ FotoFest, который выбирает для своих биеннале такие темы, которые не только развлекают публику, но и помогают рассмотреть с разных сторон текущие мировые проблемы, зафиксировать изменения или комплексно изучить неизвестные ранее пласты фотографии. В итоге проекты в фестивальной программе не только иллюстрируют различные варианты раскрытия темы, но и в сумме дают нечто большее и цельное — результат исследования. А это уже новый уровень и новая форма диалога с международным сообществом.

В интервью F&V Аласдер Фостер заметил: «Я не встретил [на фестивале «Фото-Виза-2013»] современной российской фотографии, не считая портфолио-ревю. Российская фотография была, но более классическая. Я знаю, что современная российская фотография как таковая есть, судя по выставке, которую мы организовали в Австралии в 2011 году. И это то, что я желал бы увидеть. Также хотелось бы больше диалога между происходящим в России и за рубежом, создания прямого взаимодействия между работами. Не знаю, как это сделать, но меня это очень интересует».

Чего еще не хватает «ФотоВизе»? Настоящей заинтересованности властей в проведении этого фестиваля. В этом им стоит брать пример со своих коллег из Углича, очень хорошо осознающих, что «Фотопарад в Угличе» (о котором еще пойдет речь в одном из будущих номеров F&V) для них — важный инструмент для привлечения туристов и тем самым развития города. При уже имеющихся ресурсах активная поддержка сверху позволила бы «ФотоВизе» выйти на новый уровень.

Ситуация с выставочными площадками в ближайшие годы в Краснодаре едва ли изменится, поэтому заметное развитие фестиваля может идти только в сторону образовательного направления. Должно разрастаться портфолио-ревю, у которого есть все шансы принимать фотографов-участников не только из России, но также из стран постсоветского пространства. За международными экспертами дело, судя по всему, не станет. Краснодарское ревю уже сейчас является едва ли не единственным в нашей стране способом, позволяющим отечественным фотографам попасть в международный контекст без поездки за рубеж. И эту возможность стоит укреплять как «конкурентное преимущество» фестиваля.

Кроме того, молодые фотографы-участники в частных беседах замечали, что были бы не против и учебных, практических мастер-классов в программе.

Клаудио Сантамброджио на открытии своей выставки в 2013 году процитировал слова Вольтера о том, что каждый должен возделывать свой сад — взращивать то, что ему близко, заботиться об объекте своей любви. Только потому, что организаторы «ФотоВизы» день за днем возделывают именно свой сад, фестиваль и стал возможен.

Год 2014. С 16 по 21 октября включительно в Краснодаре пройдет шестой фестиваль «ФотоВиза». Названа его тема — «То, что важно и дорого мне». Программа, как и в прошлые годы, обещает быть очень насыщенной. На момент отправки этого номера в печать в ней анонсированы два крупных исторических проекта: выставка российской фотографии XIX века (50 винтажных отпечатков 50 авторов) из коллекции П.В. Хорошилова и из его же коллекции проект «Первая мировая война. Брусиловский прорыв. Из альбома генерала Скобелева». Естественно, в программе — многочисленные персональные экспозиции авторов: из США, Южной Кореи, Коста-Рики, Чехии, Германии, Японии, Канады и др. Среди наших фотографов, помимо прочих, Юрий Бродский (ныне живет в Германии), Владимир Левашов, Владимир Вяткин и Алексей Васильев. Всего же запланировано 36 выставок авторов из 22 стран, а география «ФотоВизы» расширится и захватит не только Краснодар, Анапу и Новороссийск, но также Сочи (в двух последних городах будет работать выставка лауреатов World Press Photo «Гран-при по-русски»).

Много нового обещает и образовательный раздел. Исполнительный директор Музея фотографических искусств (Сан-Диего, США) Дебора Клочко/Deborah Klochko сделает презентацию коллекции своего музея. Заместитель директора Центрально-Европейского дома фотографии (Братислава, Словакия) Михаэла Босакова/Michaela Bosakova представит саму институцию, фестиваль «Месяц фотографии в Братиславе» и многотомное издание «История европейской фотографии XX века». Куратор FotoFest^ Дженнифер Ворд/Jennifer Ward расскажет о работе фестиваля с местным хьюстонским сообществом. Также пройдут другие лекции; о своем творчестве расскажут авторы. Следите за обновлениями на сайте фестиваля и... пакуйте чемодан.