Осознанный выбор. Фестиваль «Фотопарад в Угличе»; Ярославская обл.

Углич — небольшая точка на карте России: город в 33 тыс. жителей в Ярославской обл. Его центр можно размеренно обойти пешком, любуясь достопримечательностями и заходя в магазины с сувенирами, за пару часов. Что и делают туристы теплоходов, по нескольку раз на день подходящих к пристани: город на Волге с богатой историей (основан в 937 году), Углич входит в Золотое кольцо и включен во многие туристические маршруты.

Но бытует мнение, что гость, который останавливается в городе меньше двух дней, приносит ему мало экономической пользы. Поэтому администрация Углича решила обратить больше внимания на событийный туризм — с более длительным пребыванием приехавших.

Расположение Углича этому способствует: он находится в 200 км от Москвы — достаточно, чтобы почувствовать, что ты по-настоящему покинул столицу и можешь перейти в режим отдыха, и при этом ровно столько, чтобы не устать, добираясь до места. Километрах в 100 также есть крупный Ярославль. Еще подальше — Тверь и Великий Новгород, а там и до Петербурга рукой подать. Тем самым географическое положение Углича позволяет рассчитывать на большое количество публики. Дело за малым — убедить ее, что приехать действительно стоит.

Предыстория

Свой первый фестиваль фотографии Углич провел в 2007 году. Событие было задумано непосредственно руководством города и организовано силами администрации и калужского агентства Fotomassagency. Решение проводить именно фотофестиваль подсказало время: из-за цифровых технологий общий интерес к фотографии рос в геометрической прогрессии. Три года подряд фестиваль назывался «Углич — лицо российской провинции» и привлекал свыше сотни фотографов из более чем 15 городов. Но затем организаторы поняли, что пора выходить на новый уровень. Для этого требовалось найти руководителя профессиональной программы.

В 2010 году на московской выставке «Фотофорум» угличане познакомились с Натальей Ударцевой (журналист и фоторедактор, сегодня она — руководитель Школы визуальных искусств, которая находится на территории центра современного искусства «Винзавод») и предложили ей присоединиться к команде. В июне того же года Наталья провела разведку боем: привезла в Углич курс Сергея Максимишина.

В поисках новых идей председатель оргкомитета фестиваля Елена Канева также отправилась во Францию — в Арль, на старейший в мире фотофестиваль Rencontres d'Arles, и в Перпиньян, на фестиваль фотожурналистики Visa pour l'Image. Обстоятельная беседа с руководителем последнего — Жан-Франсуа Лероем/Jean-Francois Leroy, который специально выделил время для этой встречи, позволила откорректировать планы, а в целом — взглянуть на фестивальное движение совсем другими глазами. А также утвердиться в мысли, что компактная историческая часть Углича — это идеальная площадка для фотофестиваля.

Так на карте страны появилось новое фотографическое место силы. В 2012 году с подачи петербургского фотографа и историка фотографии Александра Китаева фестиваль получил новое название — «Фотопарад».

Уже в 2014 году на «Фотофоруме» фестивалю вручили премию «Продукт года» как лучшему фотособытию страны. И в том же году Углич стал победителем в номинации «Лучший проект по популяризации событийного туризма» премии Russian Event Awards.

Получая в Foto&Video все более громкие новости из Углича, в 2014-м я от лица редакции отправилась туда сама — продолжать наблюдать за происходящим со стороны было уже невозможно. С 6 по 10 августа — официальные дни проведения уже восьмого по счету фестиваля — на месте и в деталях я изучила основные разделы «Фотопарада»: выставочный, образовательно-дискуссионный и конкурсный, побывав на очень многих мероприятиях. Охватить же все пункты концентрированной программы наверняка оказалось не под силу никому. Но об этом ниже.

Признаюсь сразу: мое восприятие «Фотопарада в Угличе» вольно и невольно шло в сравнении с краснодарским фестивалем PhotoVisa, на котором я бываю с 2010 года и о котором регулярно рассказываю в Foto&Video (сам фестиваль проходит с 2008-го, а в октябре — ноябре этого года состоялась его полная шестая редакция). С учетом, что «Фотопарад в Угличе» и PhotoVisa сегодня — это два крупнейших региональных российских фестиваля, некое сопоставление представляется уместным и своевременным, т.к. у обоих уже было достаточно времени, чтобы обозначить свои характерные черты. Пора уже всем нам наконец разобраться, за чем ехать в Углич, а за чем — в Краснодар, тем более что форматы у фестивалей совершенно разные.

Фестиваль в Угличе в этом году официально длился 5 дней, из них полных три (7—8—9 августа) шли его основные мероприятия, с 7 утра (со старта первых тестов Olympus) и до полуночи (завершение мультимедиапоказа); 6 августа — приезд гостей из Москвы и церемония открытия, 10 августа — церемония закрытия и отъезд. Официальные даты проведения PhotoVisa 2014: с 16 октября по 16 ноября. «Неделя открытий» была 7-дневная: с 16 по 22 октября (6 полных дней и последний — с единственной лекцией). Как правило, каждый фестивальный день начинался с первой лекции в 9 утра и длился до 23 часов, завершаясь с мультимедиа. До середины ноября продолжали работать выставки.

Выставки

Форматы фестивалей продиктованы как устремлениями, персоналиями организаторов, их ресурсами, так и естественными причинами — инфраструктурой городов. Именно площадки во многом определяют программу. Если организаторы PhotoVisa (а у Краснодара с агломерацией ни много ни мало миллион жителей) порой сетуют, что «площадок нет» (тех метражей, которые выделяют два довольно крупных местных музея, фестивалю не хватает — сколько бы ни дали; да и галерей — на пересчет), то в случае Углича — «площадок нет совсем». Конечно, под площадками имеются в виду специализированные музейно-галерейные пространства, которые могли бы принять фотографию в виде оригинальных принтов и с почетом, полагающимся этому молодому, но уже признанному виду искусства.

В Угличе Художественный музей на территории Кремля — пожалуй, единственное место, которое смогло в этом году обеспечить приемлемые условия для экспонирования авторских фотографий, имеющих ценность именно как материальные объекты: здесь была представлена выставка сложносочиненных контактных отпечатков немецкого фотографа Томаса Кельнера/Thomas Kellner из проекта «Genius Loci» (произведения этого автора, кстати, были показаны и в Краснодаре, но в ином виде).

Тем самым «Фотопарад в Угличе» в части показов очень демократичен: фотографии как неколлекционные, отпечатанные под фестиваль работы, представленные на баннерах-растяжках, расставленные на этюдниках, развешанные на канцелярских зажимах — без особых требований к условиям экспонирования... на время фестиваля занимают место везде, где только можно, — в пространствах Дома культуры, Дома дружбы и Детской художественной школы, гостиниц «Интурист Москва» и «Волжская Ривьера», туристического Информационного центра, на ограде Парка Победы и специально привезенных из Москвы стойках под открытым небом.

Всего в программу «Фотопарада-2014» вошло 15 выставок: от цельных проектов, занимающих отдельные помещения, до серий (посчитанных как независимые выставки) разных авторов на одной стене. Площадки, за небольшими исключениями, компактны, поэтому компактны и выставки. В Краснодаре в этом году экспозиций было 37, и выставочный масштаб здесь на порядок иной — немузейные пространства в городе (в сравнении с Угличем) все-таки есть, будь то огромные супермаркеты или демократичные арт-центры.

Площадки площадками, но что же именно показывают фестивали? В 2014 году в программу «Фотопарада в Угличе» вошли: выставка по итогам конкурса «Молодые фотографы России — 2014» Союза фотохудожников России; избранные кадры экспозиции «55 — отличный возраст!» петербургского Факультета фотокорреспондентов им. Ю.А. Гальперина; «Московия. Research» — проект столичной галереи «Триумф»; экспозиция упомянутого выше Томаса Кельнера, а точнее, проект об уральской архитектуре, созданный им совместно с Фотографическим музеем «Дом Метенкова», Екатеринбург; выставка «Невидимые города» группы молодых независимых фотографов из С.-Петербурга; выставка ИТАР-ТАСС «Наш Крым» (приуроченная к 110-летию агентства); выставка агентства Thomson Reuters. Все эти проекты были показаны ранее в Москве, Петербурге и/или других городах, как правило, в большем объеме. Получается, «Фотопарад в Угличе» подготовил своего рода краткое резюме, аннотацию избранных отечественных, уже готовых выставок и позволил познакомиться с ними в одном месте и в одно время. У PhotoVisa 2014 приглашенная экспозиция была одна — «Советские и российские победители конкурса World Press Photo», которая гастролирует по миру и российским городам в частности. Все остальные проекты делались именно под фестиваль: будь то обширный показ «Фотография в России. 1840—1910» (с оригинальными отпечатками того времени), на основе коллекции П.В. Хорошилова, или персональные выставки авторов.

Несмотря на эту явную особенность, в 2014 году в программу «Фотопарада» вошло и несколько независимых экспозиций, созданных организаторами именно для фестиваля. Так, были представлены необычные и даже неожиданные опыты Владимира Вяткина, фотожурналиста агентства МИА «Россия сегодня» (бывшее «РИА Новости»), — цветочные натюрморты, выполненные исключительно по аналоговой технологии. В этом же ряду выставка фотокорреспондента того же агентства Валерия Мельникова «Режим ожидания» о жителях нашей страны, встречающих олимпийский огонь. Здесь же выставка Влада Сохина о детском рабстве на Гаити. Серия победительницы портфолио-ревю «Фотопарада» 2013 года Татьяны Воротынцевой об очень «визуальной болезни» — ветрянке, была показана в Угличе целиком впервые. Также впервые в таком объеме выставили свою «Линию Севера» Сергей Потеряев и Федор Телков. Интерактивный проект Ксении Диодоровой «В холоде» был специально сделан к «Фотопараду» и впервые на нем показан. Представлены были и несколько серий учеников Школы визуальных искусств Натальи Ударцевой.

В выставках Углича очевиден акцент на журналистскую, документальную фотографию. Явные арт-проекты были только у Кельнера и Вяткина. Остальные экспозиции лежали в области документалистики: традиционной по форме или современной — artistic documentary, использующей средства арт-фотографии. В случае же с PhotoVisa все наоборот: арт-фотография в Краснодаре — во главе показов.

В целом в своей выставочной программе Углич уделяет внимание прежде всего нашим авторам: фотожурналисты агентства Thomson Reuters (да и то снимавшие Россию) и Томас Кельнер (и он же — снова про нашу страну) — единственные зарубежные имена во всех перечисленных выше проектах. Краснодар же, если формально ориентироваться на соотношение экспозиционных объемов «нашего» и «ненашего», прежде всего — про зарубежную фотографию, хотя отечественной там также хватает.

Сам подход в представлении выставочных показов, очевидно, продиктован профессиональным опытом организаторов. Основные кураторы PhotoVisa — люди с музейным прошлым, и каждый нюанс для них имеет значение: подготовленные по всем правилам этикетки здесь — вещь не менее серьезная, чем выбор материала-носителя для печати, багета и паспарту. Создатели «Фотопарада в Угличе» — из среды бильдредакторской и фотожурналистской, поэтому главное для них — образ, информация, которые несет фотография на выставке, а остальное лишь этому сопутствует.

Объединяющей ежегодной темы своим выставкам и фестивалю в целом организаторы в Угличе не дают; в Краснодаре она есть, каждый год новая. Особую кураторскую идею в выборе экспозиций в Угличе мне считать не удалось (если не рассматривать «аннотирование» как идею); в Краснодаре кураторский почерк виден отчетливо, и структура выставочной программы обусловлена темой года, а также намерением организаторов затронуть фотографию разных пластов (временных, территориальных и проч.). Тем самым выставки в Угличе хотя и являются заметной частью фестивальной программы, но все-таки служат лишь дополнением к масштабному образовательно-дискуссионному разделу; в Краснодаре же зависимость обратная.

Лекции, мастер-классы, дискуссии, портфолио-ревю, аукцион, конкурсы

Необходимость постоянно делать выбор станет для вас главной задачей в Угличе: выбор между четырьмя, а то и пятью возможными вариантами, предложенными организаторами на единицу времени. В Доме кино, основной образовательной площадке фестиваля, в главном зале на 2-м этаже и лекционной площадке на 3-м этаже параллельно проходят разные выступления, и если оба спикера интересны, поможет только оставленный диктофон (да и то лишь отчасти — картинка для фотофестиваля все-таки важна). Одновременно с этим организованы выездные мастер-классы в «поле» под руководством мэтров, а также тестирование техники от партнера фестиваля — компании Olympus. Кроме того, проводятся официальные церемонии открытия выставок. Взвешивать все за и против придется постоянно и вдумчиво выстраивать стратегию посещений, заранее смирившись с потерями.

У PhotoVisa в этом году программа была выстроена по принципу не параллельному, а последовательному — почти все при желании успели почти на всё, и проблема упущенных возможностей не стояла. Общее число событий из-за этого, естественно, ограничилось, как и неминуемы были паузы для тех посетителей, кого те или иные темы выступлений могли не заинтересовать.

Итого лекций в Краснодаре было 13, в Угличе — 26 только в Доме кино; а с выездными мастер-классами и тестами — почти 50.

Тематические акценты выступлений в Угличе и Краснодаре разные. Явная арт-направленность краснодарского фестиваля приводит и к соответствующим гостями (руководители музеев и фестивалей, кураторы, искусствоведы и проч.), а вместе с ними — и лекциям. Последние больше про область духа, про расширение мировоззрения, про обогащение эрудиции, про фотографию как медиум, а также — про международную фотографическую инфраструктуру. Здесь же встречи с авторами, как правило зарубежными, выставки которых вошли в программу. Прикладные вопросы в Краснодаре затрагиваются по остаточному принципу.

В Угличе есть, пожалуй, все. Много лекций с утилитарной информацией, рассказывающих «как»: «как заниматься краудфандингом» (Мария Мускевич «Краудфандинг в России: зверь, которого можно приручить»), «как продвигаться на арт-рынке» (Анна Аблогина «Художник и арт-рынок. Американский опыт»), «как строить свою карьеру» (Томас Кельнер «Художник как куратор»), «как представлять себя в интернете» (Анна Гаврилова «Как создать свое интернет-портфолио») и проч. Много презентаций книг и творческих встреч. При этом образовательная программа с выставочной связана лишь отчасти; большинство выступающих фотографов своих экспозиций на «Фотопараде» не имеют. В программе Углича отводится место и лекциям по истории фотографии (Александр Китаев «Светописные технологии XIX века»), а также практическим занятиям (мастер-класс Аллы Афониной по цианотипии). Каждый найдет здесь свое — если только нужные события не совпадут во времени, конечно.

Образовательная программа в Краснодаре в основном заполнена выступлениями иностранных лекторов — зарубежных гостей большинство. Углич, напротив, практически полностью работает с отечественными экспертами.

Эта особенность влияет и на портфолио-ревю: в Краснодаре оно по факту — «крупнейшее международное в России» (среди 17 ревюеров 2014 года почти половина — из-за рубежа, в прошлые годы баланс был примерно тем же; причем среди ревюеров есть ведущие мировые эксперты, постоянные участники статусных ревю Европы и Америки). В Угличе портфолио-ревю — «крупнейшее отечественное в России» (а вместе с этим — и «крупнейшее в нашей стране» как таковое), т.к. действительно международных экспертов в этому году было только трое (Томас Кельнер, фотожурналист Брендан Хоффман/Brendan Hoffman и фоторедактор московского офиса Reuters Уил Вебстер/Will Webster), при общем числе ревюеров в 40 человек. Тем самым краснодарское ревю помогает фотографам налаживать профессиональные связи прежде всего за рубежом, ревю же в Угличе — на родине.

Оба смотра длятся полдня, по 8—10 сессий в каждом. В Краснодаре проводится предварительный конкурс заявок. В Угличе его нет, фотографы попадают к ревюерам по принципу прямой очередности.

Мне как ревюеру и того и другого портфолио-ревю в этом году средний уровень работ фотографов-участников показался примерно равным: хотя авторы с законченными крепкими проектами (готовыми для публикации в журнале) и были, но большинство все-таки решали учебные задачи.

По итогам ревю и в Краснодаре, и в Угличе организаторы называют победителей: PhotoVisa — одного, «Фотопарад» — разное число, в этот раз четверых (Олег Пономарев, Кристина Сырчикова, Оксана Данилова и Татьяна Соловьева). И тот и другие получили возможность показать персональные выставки в рамках соответствующих фестивалей 2015 года.

Создатели «Фотопарада» назвали цифру в 80 экспертов — именно столько человек было вовлечено в чтение лекций, проведение семинаров, мастер-классов, судейство конкурсной программы, участие в портфолио-ревю. В Краснодаре — меньше. Очевидно, важную роль в этой разнице играют особенности в организации: одно дело — загрузить всю группу целиком в один автобус и за размеренными беседами доставить из Москвы в Углич. Другое — обеспечить гостей (тем более зарубежных) авиабилетами до Краснодара. Лететь, правда, всего 2 часа, но суммарные расходы значительно выше.

Собирая столько экспертов в одном месте и в одно время, логично использовать их присутствие максимально. Дискуссионный раздел важен для «Фотопарада в Угличе». Темами, поднятыми для коллективного обсуждения в 2014 году, стали: «Роль фотографа в современном мире. Новые способы взаимодействия со зрителем. Что есть современная фотография?» (участники: Виктория Мусвик, Владимир Вяткин, Игорь Гаврилов, Влад Сохин, Артем Чернов, Николай Канавин), а также «Есть ли будущее у черно-белой фотографии?» (участники: Александр Китаев, Ирина Гундарева, Алексей Мякишев, Игорь Гаврилов). Правда, не всегда дискуссия представляла собой по форме именно обмен мнениями, с полемической составляющей; порой т.н. «дискуссию» выстраивали независимые последовательные выступления экспертов по темам, обозначенным организаторами заранее, но тем не менее общая картина некоего комплексного размышления все равно складывалась.

Краснодар в прошлом году создал условия для своей первой дискуссии — круглого стола, темой которого стала «Различные аспекты взаимоотношений средства массовой информации и фотожурналиста», с участием шести основных экспертов. Событие, на мой взгляд, получилось продуктивным: по результатам участники действительно обозначили и обсудили основные аспекты, как правило — проблемы, данной темы (см. в F&V №10, 2014). Но эта попытка пока так и осталось единственной, в 2014 году у PhotoVisa круглого стола уже не было.

В предпоследний день «Фотопарада» прошел аукцион. В ротонде гостиницы «Интурист Москва» фотографы развесили свои избранные работы. Каждый желающий мог проголосовать, закрепив на снимке клейкий листочек. Отпечатки, набравшие больше всего голосов, и пошли с условного молотка в тот же вечер (стартовая цена 700 руб.). Настроение создавали живая джазовая музыка и фуршет с видом на закат над Волгой. Один из лотов был куплен организаторами фестиваля: «Как экспонат в музей фотографии, который наверняка будет однажды открыт в Угличе». У PhotoVisa также есть опыт проведения аукциона, но лишь однажды, в 2011 году.

Углич ежегодно проводит открытый конкурс «Точка на карте. Города российской провинции», заявки на который принимаются заранее. Тема конкурса неизменна из года в год, и участвуют в нем, как правило, отечественные фотографы. Результаты фестиваль показывает в виде отдельной выставки. Победителей называют на церемонии закрытия «Фотопарада». Тройка лучших в этот раз получила призы от компании Olympus — новейшие модели камер, в т.ч. OM-D EM-1 за первое место — серию «Стая» Павла Волкова.

Краснодар также проводит конкурс, его тема совпадает с фестивальной темой года, в 2014-м — «То, что важно и дорого мне». Но конкурс этот по-серьезному международный, среди призеров — известные в мире имена из Америки и Европы. Результаты также показывают в виде выставки. В этом году победители впервые получили ценные призы — камеры от компании Nikon.

Еще «Фотопарад в Угличе» проводит конкурсы во время самого фестиваля, вовлекая всех участников в живое действо и одновременно собирая документацию происходящего для своего архива. Чего не делает PhotoVisa. В целом сложилось впечатление, что первый фестиваль больше настроен на интерактивное взаимодействие с публикой, использует разнообразные формы ее включения в общий процесс, второй же — лишь предлагает оценить готовый результат.

Заключение

В последний день «Фотопарада в Угличе» не только разъезжаются гости, но и сворачивается большинство выставок. Тем самым фестиваль становится своего рода десантом, который высаживается, работает, а затем покидает город до следующего года. Таким же десантом в Углич приезжает и большинство посетителей. Тем самым исходный замысел администрации привлечь туристов действует. А с учетом, что первая половина августа — хорошее время для отпуска, то идея задержаться в Угличе, прокатиться на корабле по Волге, заехать в соседний Мышкин — привлекательна. Судя по программе, «Фотопарад» рассчитывает в первую очередь на приехавшую аудиторию, и системная работа с локальным сообществом пока еще впереди. К фестивалю в этом году присоединилась Школа юного репортера — из местных ребят, но выставок или каких-то специальных проектов с фотографами или музеями Углича замечено не было. «Мне хотелось бы каких-то ретроспективных выставок, связанных с историей фотографии хотя бы этого места. Здесь есть краеведческий музей со своими архивами — мы их ни разу не видели», — отметил Александр Китаев. Тем не менее организаторы понимают, что только фестиваля — мало. В этом году 4—6 декабря пройдет т.н. «Эхо "Фотопарада"» с показом итогового фильма о фестивале и выставки. За этим событием, возможно, последуют и другие, призванные сгладить временной разрыв между фестивалями.

В Краснодаре ситуация обратная. Она обусловлена значительно большими размерами города и при этом его географией. После разъезда гостей выставки в Краснодаре продолжают свою работу и неделю, и две, и три, а то и больше — местной публики для культурных мероприятий здесь хватает. Часть команды PhotoVisa, постоянно живущая в Краснодаре, организует регулярные события между фестивалями. Фотовыставки на основе собраний местных музеев здесь в порядке вещей. И PhotoVisa больше напоминает «процесс», а не «разовый результат». Фестивальные события в Краснодаре создаются прежде всего для локального сообщества региона (и для гостей); посетители из других, удаленных городов — вроде Москвы и Петербурга — на PhotoVisa также есть (как правило, фотографы, приехавшие на портфолио-ревю), но явление это пока несистемное. Возможно, причина тому — и октябрь, когда проходит неделя открытий фестиваля: туристический сезон на юге уже закончен, и совместить отдых на море с участием в PhotoVisa не получится.

Одно из заметных отличий фестивалей — условия участия для фотографов. В Краснодаре программа — свободна для посещения всеми желающими, никаких билетов (кроме тех, которые предложат приобрести музеи уже вне официальных открытий выставок) нет. Для участия в «Фотопараде в Угличе» фотографы должны оплатить единый взнос в 1300 руб. и получить браслет, подтверждающий оплату и дающий допуск на лекции. Конечно, каждая из них в результате имеет символическую стоимость — если разделить указанную сумму на число лекций, — но эта особенность тем не менее есть (и она же рождает вопрос — для других мероприятий, порой именующих себя «фестивалями»: где заканчивается та цена, которую можно считать условной, и начинается та, что переводит событие в ранг уже явно коммерческого проекта, несмотря на схожую форму? насколько уместно в этом случае использовать статус «фестиваль»?). Причина такому положению дел — пути финансирования: у PhotoVisa основной партнер — некоммерческий фонд, у «Фотопарада» — администрация города, компании-бренды и... собственные доходы от билетов.

Всесторонняя поддержка администрации Углича, которая хорошо понимает, что культура вносит серьезный вклад в развитие города, и открывает фестивалю все двери, — особенность «Фотопарада» и то, чему PhotoVisa могла бы позавидовать. Да, краснодарский фестиваль тоже не обходится без внимания властей, но оно пока очень сдержанное, что порой приводит к трудностям в организации.

PhotoVisa ежегодно выпускает двуязычный каталог-альбом — с акцентом на авторские работы (288 страниц в 2014-м), который продолжает работать на имя фестиваля и всей российской фотографии уже после его завершения. Выпуск каталогов для «Фотопарада в Угличе» также важен, хотя они и меньше по объему. К слову, презентация каталога «Фотопарада» этого года пройдет на «Фотофоруме-2015» совместно с компанией Olympus.

Подводя итог. «Фотопарад» делает ставку на образование и серьезное укрепление связей в российском фотосообществе, и только потом — на выставки и международную коммуникацию. Три полноценных иностранца-гостя в 2014 году (они же трое упомянутых выше зарубежных ревюера) — пока мало для того, чтобы позиционировать фестиваль как истинно международный (если, конечно, не лукавить и не считать иностранцами представителей братских государств, а также наших иммигрантов, приезжающих в Углич уже «оттуда», — но все так же наших по образу мышления, хотя и с новым опытом). Даже по формальным признакам — лекции без переводов, как и все сопроводительные тексты только на русском языке, в том числе и сайт — «Фотопарад» ориентирован пока только на местное сообщество.

Для фестиваля PhotoVisa, напротив, важнее выставки — их оригинальность, кураторский почерк. Но образовательной программе есть куда развиваться. Если работа с российским сообществом — прерогатива «Фотопарада», то PhotoVisa нацелен на интеграцию в международное поле благодаря своим многочисленным (в сравнении с Угличем) иностранным гостям. Каждый элемент краснодарской программы приниципиально двуязычен, и PhotoVisa по факту является крупнейшим именно международным региональным фестивалем в стране.

Оценить же, какой из фестивалей «самый большой» (без привязки к международности), я не решусь. «Фотопарад в Угличе» и PhotoVisa соизмеримы, если свести все их различия к неким общим показателям. А вы заметили, что у нас уже есть из чего выбирать?